Помощь студентам в учебе
СТРИТ-СГАЙЛ ФОТОГРАФИЯ В ПРОВИНЦИАЛЬНОМ ГОРОДЕ
|
Введение 2
Глава 1. Обоснование авторского фотопроекта о провинциальной моде 5
1.1. Стрит-стайл фотография и мода 5
1.2. Фотопроект в документальной фотографии 11
1.3. Визуальный язык одежды 14
1.4. Этапы создания фотопроекта 17
Глава 2. Результаты исследования провинциальной моды с помощью фотографии 22
Заключение 56
Литература 60
Глава 1. Обоснование авторского фотопроекта о провинциальной моде 5
1.1. Стрит-стайл фотография и мода 5
1.2. Фотопроект в документальной фотографии 11
1.3. Визуальный язык одежды 14
1.4. Этапы создания фотопроекта 17
Глава 2. Результаты исследования провинциальной моды с помощью фотографии 22
Заключение 56
Литература 60
Роль классической стрит-фотография всегда заключалась не только в умении «поймать» необычный яркий момент на фоне городских «декораций», запечатлеть некий «кусочек реальности, живущий своей загадочной жизнью» , но и выявить, обобщить и сохранить во времени различные аспекты этой реальности. Начиная с 70-ых годов прошлого века стрит-стайл фотография, едва оформившись в отдельный жанр, так же является отличным средством документирования действительности , инструментом фиксации модных тенденций в одежде вне подиума. Однако узкая сфера интересов стрит-стайл фотографии всегда сильно ограничивала географию съемок в данном стиле, так как необходимые для фотосъемок объекты можно было встретить в крупных мегаполисах, столицах государств, а небольшие провинциальные города в плане актуальных модных тенденций, как правило, выглядели бесперспективно.
Например, проведя короткие экспресс-интервью с редакторами томских СМИ, мы выяснили, что тема моды интересует их всех, но никто не решается вводить подобную рубрику, так как Томск - это провинциальный город и модные тренды доходят до нас из «центра» намного позже, большинство людей одеты одинаково (выбирают для себя одежду из масс - маркета) или одеты безвкусно. Следовательно, стрит-стайл фотография в Томске не имеет шансов.
Однако, на наш взгляд, здесь требуется иной подход. Если в данном случае обратиться не к стрит-стайл фотографии в чистом виде, а объединить ее с классической стрит-фотографией, то возможно без излишней оценочности, взвешенно и системно дать представление о городской моде Томска в различных социальных слоях и группах общества.
Данный подход, безусловно, будет представлять интерес, во-первых, для тех, кто практически занимается развитием и совершенствованием городской среды. Во-вторых, для социологов и философов, изучающих взаимодействие моды и города. В-третьих, для тех, кто следит за модными трендами и старается им соответствовать и, в-четвертых, для широкого круга зрителей.
Наше исследование невозможно без рассмотрения работ таких социологов и философов как: Александр Гофман, Ларс Свендсен, Георг Зиммель, Адам Смит и другие. Они обращались к теме моды и анализировали ее взаимодействие с обществом и городом, а также формировали собственные социологические подходы.
Кроме того, мы подробно изучили творчество ведущих мировых мастеров стрит-стайл фотографии: Дэниэля Бруно, Томми Тона, Адама Катца, Билла Каннингема, Скотта Шумана, Набиля Кенума, Шоичи Аоки и других.
Магистерская диссертация носит практический характер. Ее цель - создание фотопроекта, который одновременно фиксировал бы модные тренды, демонстрируя типичных представителей провинциальной моды, а также городскую повседневность, за счет внимания к городскому ландшафту и облику «обычных» горожан. Итогом работы станет фотовыставка на улицах города.
Таким образом, объектом нашего исследования является фотография в стиле «стрит-стайл», а предметом - фотовыставка, рассказывающая о провинциальной моде в контексте повседневной жизни современного города. Фотовыставка будет дополнена комментариями экспертов, которые охарактеризуют «томский стиль» не только и не столько как модное, но, в первую очередь, как социальное явление.
Для достижения поставленной цели следует решить ряд задач:
1. Дать определения понятиям «мода», «стрит-фотография» и «стрит- стайл фотография». Выяснить, как эти понятия связаны, какими характерными чертами обладает «мода», а также изучить историю возникновения стрит-стайла и обозначить сложившиеся традиции.
2. Рассмотреть, как эти сложившиеся традиции влияют на современную стрит-стайл фотографию, выделить основные имена фотографов и социологов, изучающих данную тему.
3. Дать определение понятию «фотопроект», обратиться к опыту успешных социальных фотопроектов.
4. Рассмотреть понятие «визуального языка» одежды.
5. На основании фотовыставки и комментариев экспертов выделить тенденции томской уличной моды.
6. Изучить принципы взаимодействия стрит-стайл фотографии и классической стрит-фотографии в рамках фотосерий и отдельных фотографий.
В первой главе настоящего исследования мы формулируем понятие «стрит-стайл фотографии» и понятие «фотопроекта», обращаемся к истории уличной фотографии и этапам ее развития. Во второй главе представлены материалы фотопроекта: снимки для фотовыставки, собственный текст-ключ, который поможет правильно «читать» выставку, а так же комментарии экспертов. Помимо этого, здесь же прилагается макет фотовыставки.
В заключении даны краткие выводы и список использованной литературы.
Например, проведя короткие экспресс-интервью с редакторами томских СМИ, мы выяснили, что тема моды интересует их всех, но никто не решается вводить подобную рубрику, так как Томск - это провинциальный город и модные тренды доходят до нас из «центра» намного позже, большинство людей одеты одинаково (выбирают для себя одежду из масс - маркета) или одеты безвкусно. Следовательно, стрит-стайл фотография в Томске не имеет шансов.
Однако, на наш взгляд, здесь требуется иной подход. Если в данном случае обратиться не к стрит-стайл фотографии в чистом виде, а объединить ее с классической стрит-фотографией, то возможно без излишней оценочности, взвешенно и системно дать представление о городской моде Томска в различных социальных слоях и группах общества.
Данный подход, безусловно, будет представлять интерес, во-первых, для тех, кто практически занимается развитием и совершенствованием городской среды. Во-вторых, для социологов и философов, изучающих взаимодействие моды и города. В-третьих, для тех, кто следит за модными трендами и старается им соответствовать и, в-четвертых, для широкого круга зрителей.
Наше исследование невозможно без рассмотрения работ таких социологов и философов как: Александр Гофман, Ларс Свендсен, Георг Зиммель, Адам Смит и другие. Они обращались к теме моды и анализировали ее взаимодействие с обществом и городом, а также формировали собственные социологические подходы.
Кроме того, мы подробно изучили творчество ведущих мировых мастеров стрит-стайл фотографии: Дэниэля Бруно, Томми Тона, Адама Катца, Билла Каннингема, Скотта Шумана, Набиля Кенума, Шоичи Аоки и других.
Магистерская диссертация носит практический характер. Ее цель - создание фотопроекта, который одновременно фиксировал бы модные тренды, демонстрируя типичных представителей провинциальной моды, а также городскую повседневность, за счет внимания к городскому ландшафту и облику «обычных» горожан. Итогом работы станет фотовыставка на улицах города.
Таким образом, объектом нашего исследования является фотография в стиле «стрит-стайл», а предметом - фотовыставка, рассказывающая о провинциальной моде в контексте повседневной жизни современного города. Фотовыставка будет дополнена комментариями экспертов, которые охарактеризуют «томский стиль» не только и не столько как модное, но, в первую очередь, как социальное явление.
Для достижения поставленной цели следует решить ряд задач:
1. Дать определения понятиям «мода», «стрит-фотография» и «стрит- стайл фотография». Выяснить, как эти понятия связаны, какими характерными чертами обладает «мода», а также изучить историю возникновения стрит-стайла и обозначить сложившиеся традиции.
2. Рассмотреть, как эти сложившиеся традиции влияют на современную стрит-стайл фотографию, выделить основные имена фотографов и социологов, изучающих данную тему.
3. Дать определение понятию «фотопроект», обратиться к опыту успешных социальных фотопроектов.
4. Рассмотреть понятие «визуального языка» одежды.
5. На основании фотовыставки и комментариев экспертов выделить тенденции томской уличной моды.
6. Изучить принципы взаимодействия стрит-стайл фотографии и классической стрит-фотографии в рамках фотосерий и отдельных фотографий.
В первой главе настоящего исследования мы формулируем понятие «стрит-стайл фотографии» и понятие «фотопроекта», обращаемся к истории уличной фотографии и этапам ее развития. Во второй главе представлены материалы фотопроекта: снимки для фотовыставки, собственный текст-ключ, который поможет правильно «читать» выставку, а так же комментарии экспертов. Помимо этого, здесь же прилагается макет фотовыставки.
В заключении даны краткие выводы и список использованной литературы.
Современная стрит-стайл фотография сегодня живет в ожидании перемен. Несмотря на то, что во многих именитых изданиях стрит-стайл- хроники до сих пор публикуются и являются постоянными рубриками, можно говорить о перерождении данного формата. Популярный модный блогер Камиль Шарьер заметил, что число таких публикаций заметно сократилось: «Еще пару сезонов назад стрит-стайл был историей для первой полосы. Теперь - для последней».
Образы ранних героев стрит-сайла не казались продуманными, в каждом из них читалась индивидуальность. Но как только данный вид фотографии набрал популярность, ситуация изменилась. «Практически все стали снимать одних и тех же персонажей, выгуливающих одни и те же вещи в похожих комбинациях. Фотографы практически перестали искать новые лица. В мире стрит-стайла появились свои звезды, чья популярность измерялась количеством читателей блога и подписчиков в инстаграме, - стало понятно, кого нужно фотографировать, чтобы набрать просмотры или фолловеров. Все закрутилось как снежный ком: популярность «стрит-стайл див» конвертировалась в популярность фотографов и наоборот».
Целью нашего исследования было создание фотопроекта, который одновременно фиксировал бы модные тренды, демонстрируя типичных представителей провинциальной моды, а также городскую повседневность, за счет внимания к городскому ландшафту и облику «обычных» горожан. Для реализации данной цели стрит-стайл фотография в чистом виде подходила лишь наполовину. Фотопроект о моде в провинциальном городе требовал иного подхода. Возможным вариантом решения, на наш взгляд, мог бы стать синтез стрит-стайл фотографии и классической стрит- фотографии.
От стрит-стайл фотографии мы заимствовали построение кадра с четким акцентом на одежду, элементы стиля, внимание к сочетаемости человека и одежды. От стрит-фотографии мы взяли ее широкую вариативность визуального языка и объектов фотосъемки. В стрит-стайл фотографии для полноценного визуального высказывания достаточно одного-двух фотоснимков (к примеру, в блоге), в «стрите», если мы собираемся показать обычную, повседневную городскую одежду, одной фотографии будет недостаточно. Только в фотосериях, где возникает намеренная повторяемость, зритель способен правильно «прочитать» авторское сообщение. То есть, рассказ о городской моде будет иметь смысл в типологических сериях, собранных, например, по категориям одежды.
Далее, присоединяем к объекту съемки контекст - городские ландшафты. Этот принцип стрит-фотографии позволяет создавать смысловыми связи между городским пейзажем (декорациями) и людьми, которые в этих «декорациях» находятся в естественном, непостановочном существовании.
Внутри одной фотографии происходит взаимодействие не только между локацией и человеком, но и между людьми. В кадре возможны два и более центров внимания - это еще один принцип стрит-фотографии. Человек, в данном случае, в зависимости от этого взаимодействия с фоном и другими людьми, может по-разному смотреться в кадре (при определенном действии может появиться ритм, ирония, сравнение). То есть, мы можем говорить о том, что контекст имеет большое значение для понимания фотографии: он может создавать конфликт между фоном и человеком или сделать так, что главный объект будет органично смотреться в кадре.
Так как нас интересовали люди различных социальных слоев, нужно было четко определить локации и время, где максимально будут представлены интересующие нас группы населения города. Также необходим был типичный, узнаваемый томский городской пейзаж. Именно поэтому, для съемки были выбраны: Новособорная площадь, Городской сад, площадь Ленина, Набережная реки Ушайки (район площади Ленина), Университет ТГУ.
Помимо ограничения по локациям, время всегда было одно и то же: вторник, четверг, пятница, суббота с 16:00 до 18:00.
В нашем фотопроекте, мы не претендуем на объективное отражение модных тенденций всего города Томска. Эти задачи не входили в рамки данного исследования. Однако мы можем констатировать, что летом 2017 года, в перечисленных выше городских локациях, томичи одевались именно так.
Проведенное исследование наглядно демонстрирует городскую моду в конкретный период и может возобновляться с определенной периодичностью, чтобы зафиксировать новые тенденции в провинциальной городской моде.
Образы ранних героев стрит-сайла не казались продуманными, в каждом из них читалась индивидуальность. Но как только данный вид фотографии набрал популярность, ситуация изменилась. «Практически все стали снимать одних и тех же персонажей, выгуливающих одни и те же вещи в похожих комбинациях. Фотографы практически перестали искать новые лица. В мире стрит-стайла появились свои звезды, чья популярность измерялась количеством читателей блога и подписчиков в инстаграме, - стало понятно, кого нужно фотографировать, чтобы набрать просмотры или фолловеров. Все закрутилось как снежный ком: популярность «стрит-стайл див» конвертировалась в популярность фотографов и наоборот».
Целью нашего исследования было создание фотопроекта, который одновременно фиксировал бы модные тренды, демонстрируя типичных представителей провинциальной моды, а также городскую повседневность, за счет внимания к городскому ландшафту и облику «обычных» горожан. Для реализации данной цели стрит-стайл фотография в чистом виде подходила лишь наполовину. Фотопроект о моде в провинциальном городе требовал иного подхода. Возможным вариантом решения, на наш взгляд, мог бы стать синтез стрит-стайл фотографии и классической стрит- фотографии.
От стрит-стайл фотографии мы заимствовали построение кадра с четким акцентом на одежду, элементы стиля, внимание к сочетаемости человека и одежды. От стрит-фотографии мы взяли ее широкую вариативность визуального языка и объектов фотосъемки. В стрит-стайл фотографии для полноценного визуального высказывания достаточно одного-двух фотоснимков (к примеру, в блоге), в «стрите», если мы собираемся показать обычную, повседневную городскую одежду, одной фотографии будет недостаточно. Только в фотосериях, где возникает намеренная повторяемость, зритель способен правильно «прочитать» авторское сообщение. То есть, рассказ о городской моде будет иметь смысл в типологических сериях, собранных, например, по категориям одежды.
Далее, присоединяем к объекту съемки контекст - городские ландшафты. Этот принцип стрит-фотографии позволяет создавать смысловыми связи между городским пейзажем (декорациями) и людьми, которые в этих «декорациях» находятся в естественном, непостановочном существовании.
Внутри одной фотографии происходит взаимодействие не только между локацией и человеком, но и между людьми. В кадре возможны два и более центров внимания - это еще один принцип стрит-фотографии. Человек, в данном случае, в зависимости от этого взаимодействия с фоном и другими людьми, может по-разному смотреться в кадре (при определенном действии может появиться ритм, ирония, сравнение). То есть, мы можем говорить о том, что контекст имеет большое значение для понимания фотографии: он может создавать конфликт между фоном и человеком или сделать так, что главный объект будет органично смотреться в кадре.
Так как нас интересовали люди различных социальных слоев, нужно было четко определить локации и время, где максимально будут представлены интересующие нас группы населения города. Также необходим был типичный, узнаваемый томский городской пейзаж. Именно поэтому, для съемки были выбраны: Новособорная площадь, Городской сад, площадь Ленина, Набережная реки Ушайки (район площади Ленина), Университет ТГУ.
Помимо ограничения по локациям, время всегда было одно и то же: вторник, четверг, пятница, суббота с 16:00 до 18:00.
В нашем фотопроекте, мы не претендуем на объективное отражение модных тенденций всего города Томска. Эти задачи не входили в рамки данного исследования. Однако мы можем констатировать, что летом 2017 года, в перечисленных выше городских локациях, томичи одевались именно так.
Проведенное исследование наглядно демонстрирует городскую моду в конкретный период и может возобновляться с определенной периодичностью, чтобы зафиксировать новые тенденции в провинциальной городской моде.