Тема: СПЕЦИФИКА СОЗДАНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОГРАММ НА ФЕДЕРАЛЬНЫХ ТЕЛЕКАНАЛАХ

Все большую популярность набирают телевизионные программы с «живым» звуком, связанные с исполнением в эфире музыкальных произведений. Ведущие каналы создают похожие друг на друга шоу и выдают их в эфир в прайм-тайм — наиболее активное время просмотра телевидения и прослушивания радио в течение суток. С каждым годом популярность музыкальных программ не падает, а наоборот растет, они занимают все больше времени в вещании неспециализирующихсяна музыке телеканалов. Популярные шоу существуют несколько сезонов, и со временем обрастают различными дополнительными программами, которые, например, рассказывают о жизни участников телепрограмм или показывают «закулисье» шоу.
В современную эпоху информационной компьютерной цивилизации одними из важных компонентов культуры стали интернет, телевидение и радио как наиболее доступные и распространенные средства массовой коммуникации. Именно они определяют современный уровень культуры российского общества.
Звук в эфире явление особое. Причем если на радио он — основа программы, то на телевидении звук не является самостоятельным, и звуковая партитура разрабатывается и осуществляется в тесной связи с изобразительным решением телепрограммы. При этом звук не менее важная и не менее сложная часть экранного произведения, чем изображение. При создании современных телепрограмм и видеофильмов различных жанров воплощается не только зрительный, но и звукозрительный образ.
Отдельного внимания заслуживает работа со звуком в телепрограммах музыкального направления. Там, где музыка является не просто выразительным средством экрана, но в каком-то смысле и главным героем телепрограммы. Подход к монтажу и созданию звукозрительного образа должен быть особенно тщательным. В данной работе мы хотели бы выявить главные особенности создания звука в музыкальных телепрограммах. Мы считаем, что данная работа поможет создателям музыкальных передач разработать телепроект с настоящим «живым» звуком. Мы видим актуальность нашей работыв том, что такие телепрограммы востребованы, однако данная тема недостаточна освещена в научных трудах для создания целостной картины работы с «живым» звуком.
Традиционно работе со звуком в рамках телепроизводства уделяется меньше внимания, чем с изображением. Несмотря на то, что книг, статей и лекций о работе звукорежиссера на телевидении и довольно много, но степень разработанности выбранной нами темы в научных трудах недостаточна. Совершенно не освещена сфера живой музыки и записи звука с минимальными последующими обработками при монтаже.
Новизна исследования заключается в том, что на основе изучения звуковых возможностей телеэфира и записывающего оборудованиямы установили несколько возможных способов записи действия с «живым» звуком.
Цельюработы является изучение специфики создания музыкальных телевизионных программ. Для ее достижения установлены следующие задачи исследования:
1. Изучить историю развития музыкального вещания;
2. Изучить примеры музыкальных телепрограмм на российском и зарубежном телевидении;
3. Рассмотреть современные музыкальные программы с «живым» звуком;
4. Выявить особенности подготовки программ с «живым» звуком;
5. Изучить современные средства записи «живого» звука;
6. Изучить специфику телепрограмм с «живым» звуком на примере телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ».
...
Купить

Музыкальные телепрограммы за редким исключением существуют сегодня в эфире практически всех телеканалов. В студенческой телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ» студенты факультета журналистики Южно-Уральского государственного университета также учатся создавать такие программы. Это незаменимый навык для последующей профессиональной работыза пределами лабораторной среды университетского СМИ.
В ходе исследования была достигнута цель: мы изучили специфику создания музыкальных телевизионных программ, описали распространённые проблемы и сложности - процесса звукозаписи, а также пути их решения.
В результате выполнения данной работы были решены все поставленные в начале исследования задачи.В первой главе мы изучили историю отечественного музыкального телевидения,примеры отечественных и зарубежных музыкальных программ с «живым» звуком. Во второй главе мы установили значимость звука на телевидении,тенденции и закономерности в развитии отечественного музыкального телевиденияи изучили специфику российского музыкального телевидения.
В процессе теоретического изучения истории музыкального вещания были сделаны следующие выводы:
1) музыкальные передачи появилисьв эфире вместе с началом регулярного телевизионного вещания;
2) музыкальное вещание отражает политическую ситуацию в стране, а сами музыкальные программы являются одним из способов манипуляции общественным мнением;
3) в конце XX века на российский рынок пришли зарубежные игроки в данной сфере;
4) в первые годы XXI века в России стали набирать популярность музыкальные реалити-шоу.
Сопоставив музыкальные программы в России и за рубежом, мы сделали вывод, что музыкальные передачи с «живым» звуком, не являющиеся записями или трансляциями концертов, появились на отечественном телевидении значительно позже. Но при этом на отечественном телевидении сформировались оригинальные форматы программ с участием музыкантов.
Изучив современное музыкальное наполнение эфиров российских и иностранных каналов, мы сделали вывод, что крупные игроки телевизионного рынка по всему миру используют адаптации успешных проектов. В большинстве своём в них нет живого звучания музыкальных инструментов, либо оно минимально. Часто вживую звучит только голос вокалиста.
Следует отметить, что телевидение - это коллективное творчество, помимо журналиста и звукорежиссера, есть еще режиссер, операторы и другие члены коллектива. Главной задачей звукорежиссера является передача наиболее естественного звучания, максимально отражающего реальные тембры музыкальных инструментов и голосов. Однако, оператор-постановщик имеет больше прав диктовать условия, поэтому звукорежиссеру остается только быть профессионалом в записи хорошего, качественного звука с чистой красивой картинкой без микрофонов в кадре. При этом микрофоны должны быть расположены так, чтобы улавливать весь звук на площадке. Записать программу так, чтобы ни один микрофон за все время телепередачи не попал в кадр возможно, но это достижимо только путем переговоров звукорежиссера с оператором-постановщиком и репетиций.
...
Купить