📄Работа №195212
Тема: ОБРАЗЫ ВОДНОЙ СТИХИИ В ЛИРИКЕ АРСЕНИЯ ТАРКОВСКОГО: СБОРНИКИ «ГОСТЬЯ-ЗВЕЗДА», «ПЕРЕД СНЕГОМ», «ЗЕМЛЕ - ЗЕМНОЕ»
Характеристики работы
Тип работы
Бакалаврская работа
Предмет
Филология
Объем:
106 листов
Год:
2025
Просмотров:
57
4300
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение 3
1. Образ воды в первом поэтическом сборнике «Гостья-звезда» 19
1.1 Явления природного мира: осадки 20
1.2 Явления природного мира: водоемы 28
1.3 Предметы человеческого быта 31
2. Тема воды во втором поэтическом сборнике «Перед снегом» .... 37
2.1 Явления природного мира: осадки 37
2.2 Явления природного мира: водоемы 53
2.3 Предметы человеческого быта: корабль и колодец 67
3. Тема воды в третьем поэтическом сборнике «Земле - земное» ... 70
3.1 Явления природного мира: осадки 71
3.2 Явления природного мира: водоемы 86
3.3 Предметы человеческого быта: корабль и колодец 93
Заключение 95
Список использованных источников и литературы 98
1. Образ воды в первом поэтическом сборнике «Гостья-звезда» 19
1.1 Явления природного мира: осадки 20
1.2 Явления природного мира: водоемы 28
1.3 Предметы человеческого быта 31
2. Тема воды во втором поэтическом сборнике «Перед снегом» .... 37
2.1 Явления природного мира: осадки 37
2.2 Явления природного мира: водоемы 53
2.3 Предметы человеческого быта: корабль и колодец 67
3. Тема воды в третьем поэтическом сборнике «Земле - земное» ... 70
3.1 Явления природного мира: осадки 71
3.2 Явления природного мира: водоемы 86
3.3 Предметы человеческого быта: корабль и колодец 93
Заключение 95
Список использованных источников и литературы 98
📖 Аннотация
В данной работе предлагается последовательный анализ образов водной стихии в лирике Арсения Тарковского на материале его первых трех сборников — «Гостья-звезда», «Перед снегом» и «Земле — земное». Актуальность исследования обусловлена растущим вниманием современного литературоведения к наследию поэта, а также продуктивностью системно-семантического подхода для раскрытия индивидуальной поэтической картины мира. Основные выводы работы демонстрируют, что вода в художественной системе Тарковского реализуется в трёх ключевых формах: природные водоёмы, атмосферные осадки и предметы быта. В ходе анализа выявлена динамическая трансформация семантики этих образов от сборника к сборнику: так, осадки (снег, дождь), намеченные в первом сборнике как знаки расставания, к третьему обретают трагическую глубину, связываясь с мотивами смерти и экзистенциального одиночества, при этом формируя строгую внутреннюю систему значений. Научная значимость исследования заключается в детальном изучении специальной семантики водной стихии как структурного элемента поэтического мира Тарковского, что углубляет понимание его творческого метода. Практическая ценность работы состоит в возможности применения её результатов в вузовском преподавании истории русской поэзии XX века и при подготовке комментариев к текстам. Теоретической основой послужили труды исследователей, посвящённые поэтике Тарковского, в частности работы Д.П. Бака, рассматривающего цикловые принципы, С.Н. Бройтмана, анализировавшего отдельные стихотворения, и Е.Н. Верещагиной, изучавшей мифопоэтические аспекты его творчества.
📖 Введение
Данная работа предлагает последовательный анализ первых трех сборников книги «Избранное» Арсения Тарковского в аспекте такого конкретного элемента художественного мира поэта, как образ воды. В работе рассматриваются и выделяются закономерности существования группы знаков, связанных с темой воды и водной стихии, а также семантика каждого из вариантов реализации этой темы и взаимосвязи с другими элементами системы книги.
Актуальность работы обусловлена вниманием современного литературоведения к художественному наследию Тарковского, а также значимостью системного подхода к анализу художественных произведений. Семиотический аспект изучения поэтического произведения позволяет расширить понимание индивидуального творческого метода и таланта поэта, выстроить более полное представление о системе художественного слова, составе словаря и идеях творчества.
Научная новизна работы заключается в изучении специальной семантики водной стихии в системе художественного мира Тарковского.
Объектом исследования являются образы природы и их выражение в поэтическом творчестве, семантика и форма выражения. Предметом исследования является лирика Арсения Тарковского.
Материал исследования — знаки водной стихии в различных ее выражениях в стихотворениях трех сборников «Гостья-звезда», «Перед снегом» и «Земле - земное» (по версии издания книги «Избранное»).
Цель исследования заключается в изучении образов водной стихии в сборниках А. А. Тарковского «Гостья -звезда», «Перед снегом», «Земле - земное».
Задачи исследования определяются поставленной целью:
1. определить теоретическую базу исследования и принципы анализа отобранного материала;
2. изучить работы других исследователей, описывающих общую картину поэтического мира Тарковского, его художественный метод и особенности миросозерцания;
3. проанализировать в стихотворениях сборников А. А. Тарковского «Гостья-звезда», «Перед снегом», «Земле - земное» образы водной стихии;
4. выявить и описать общие особенности функционирования образов водной стихии в системе поэтического мира А. А. Тарковского.
Методы исследования: структуралистский и семиотический анализ, мифопоэтический подход.
История вопроса. Ценность структурального подхода к художественному произведению Ю. М. Лотман определяет возможностью объединить в единое целое изучение идеи и формы произведения искусства, рассмотреть связи и закономерности построения формы в зависимости от содержания и изменение содержания в зависимости от формы. В связи с этим Ю. М. Лотман определяет художественный прием как «функцию, с двумя, или чаще многими, образующими»1. Художественное значение приема существует только в контексте конкретной эстетической, литературной и культурной системы, без этой системы художественный прием теряет ценность. Выражение приема в словесном искусстве определяется тем же: «...отношение, например, отношение текста к ожиданию читателя, эстетическим нормам эпохи, привычным сюжетным и иным штампам, жанровым закономерностям»
...
Актуальность работы обусловлена вниманием современного литературоведения к художественному наследию Тарковского, а также значимостью системного подхода к анализу художественных произведений. Семиотический аспект изучения поэтического произведения позволяет расширить понимание индивидуального творческого метода и таланта поэта, выстроить более полное представление о системе художественного слова, составе словаря и идеях творчества.
Научная новизна работы заключается в изучении специальной семантики водной стихии в системе художественного мира Тарковского.
Объектом исследования являются образы природы и их выражение в поэтическом творчестве, семантика и форма выражения. Предметом исследования является лирика Арсения Тарковского.
Материал исследования — знаки водной стихии в различных ее выражениях в стихотворениях трех сборников «Гостья-звезда», «Перед снегом» и «Земле - земное» (по версии издания книги «Избранное»).
Цель исследования заключается в изучении образов водной стихии в сборниках А. А. Тарковского «Гостья -звезда», «Перед снегом», «Земле - земное».
Задачи исследования определяются поставленной целью:
1. определить теоретическую базу исследования и принципы анализа отобранного материала;
2. изучить работы других исследователей, описывающих общую картину поэтического мира Тарковского, его художественный метод и особенности миросозерцания;
3. проанализировать в стихотворениях сборников А. А. Тарковского «Гостья-звезда», «Перед снегом», «Земле - земное» образы водной стихии;
4. выявить и описать общие особенности функционирования образов водной стихии в системе поэтического мира А. А. Тарковского.
Методы исследования: структуралистский и семиотический анализ, мифопоэтический подход.
История вопроса. Ценность структурального подхода к художественному произведению Ю. М. Лотман определяет возможностью объединить в единое целое изучение идеи и формы произведения искусства, рассмотреть связи и закономерности построения формы в зависимости от содержания и изменение содержания в зависимости от формы. В связи с этим Ю. М. Лотман определяет художественный прием как «функцию, с двумя, или чаще многими, образующими»1. Художественное значение приема существует только в контексте конкретной эстетической, литературной и культурной системы, без этой системы художественный прием теряет ценность. Выражение приема в словесном искусстве определяется тем же: «...отношение, например, отношение текста к ожиданию читателя, эстетическим нормам эпохи, привычным сюжетным и иным штампам, жанровым закономерностям»
...
✅ Заключение
В работе проанализированы выбранные стихотворения трех сборников Арсения Тарковского «Гостья-звезда», «Перед снегом» и «Земле - земное» с целью проследить динамику развития образов водной стихии в системе художественного мира поэта.
Были отобраны стихотворения для анализа, содержащие знаки водной стихии или связанные с ней ассоциативными принципами. Большое количество подобных элементов в каждом из выбранных сборников объясняет специальное внимание к ним.
В поэтическом мире Тарковского вода выражается в нескольких формах: различные природные тела воды, осадки разных видов, предметы человеческого быта. Для каждого выражения находится свой веер значений, зависящих от остальных элементов структуры стихотворного произведения. Заявленные в первом сборнике варианты значений, даже не раскрытые в тексте, а только намеченные, в последующем творчестве поэта обретают собственную систему значений, которую возможно выделить в контексте всего творчества.
Образы, связанные с осадками (снег, дождь, град), заявленные в первом сборнике спутниками расставания, с движением сквозного сюжета трех сборников набирают все больше трагических коннотаций. Разделяются по значениям разные образы: снег оформляется как знак смерти, дождь связывается с разлукой по разным причинам, включая смерть, и принадлежит более личной сфере жизни. Семантическое поле знака, расширяя набор вариантов значения и одновременно утверждая для них очень конкретные принципы реализации, от первого сборника к третьему трансформирует эпизодический элемент поэтического текста в часть художественной системы. Знак снега к третьему сборнику устанавливает контекст существования в тексте: семантика смерти, неподвижности, совмещение с семантикой слепоты, немоты, глухоты, отсутствие в сопутствующих образах звука или цвета. Снег как знак в третьем сборнике так же получает функцию «замещения души», материального воплощения умершего или самой смерти.
Дождь как образ привязывается к личной утрате в противоположность смерти как общечеловеческого явления; в первом сборнике неопределенной тоски, к третьему получающей конкретику как в уточнении семантики смерти, так и в дополнительных сопутствующих образах.
Образы водоемов проходят обратный путь от предельной конкретизации микрозначений до универсализации вариантов и сопутствующих им образов.
Намеченные в первом сборнике «Гостья-звезда» значения опасности, беды, утраты, ностальгии по детству и временных координат, создающие основу для формирования образной системы в дальнейшем, в основном содержат образы реки и ручья в значении знаков прошлого времени. Сборник «Перед снегом» добавляет в эту систему
Образы реки, моря, озера к третьему сборнику трансформируются в общий образ «подвижной» воды. Река практически не упоминается в третьем сборнике, за исключением включение в семантическое поле моста или трагедии. Сборник «Земле - земное» предлагает возможность метаморфозы и знаковости для образов водоемов, «земной» воды, закрепляя за ними семантику времени. Заявленная в ранних сборниках как одна из возможных значений, в третьем сборнике темпоральная семантика становится доминантой. Вода становится воплощением времени, его реализацией в материальном мире.
Образы «человеческого» водного мира выделены для анализа на основе частоты употребления и в тексте работы представлены тремя вариантами: колодец, мост и корабль. Образ колодца, появляющийся в первом сборнике, в дальнейшем практически не меняется, оставаясь сигналом смерти и мистики. Образ корабля претерпевает изменения в сборнике «Перед снегом», включаясь в контекст моря и путешествия, и отделяясь от детства, и продолжает существовать как знак свободы в сборнике «Земле - земное» и сохраняет в нем скрытое значение тоски по несбывшемуся или недостижимому идеалу. Образ моста в третьем сборнике четко фиксируется на едином значении переходного топоса и границы между жизнью и смертью.
Первый сборник «Гостья-звезда» задает основу, расставляет маркеры для определенных значений в образной системе всей книги «Избранное» и в системе мира. Сборник «Перед снегом», содержащий наибольшее количество вариаций значений для каждого знака, развивает и продолжает созданную в первом сборнике систему. Третий сборник «Земле - земное» окончательно утверждает и конкретизирует определенные значения каждого знака.
Были отобраны стихотворения для анализа, содержащие знаки водной стихии или связанные с ней ассоциативными принципами. Большое количество подобных элементов в каждом из выбранных сборников объясняет специальное внимание к ним.
В поэтическом мире Тарковского вода выражается в нескольких формах: различные природные тела воды, осадки разных видов, предметы человеческого быта. Для каждого выражения находится свой веер значений, зависящих от остальных элементов структуры стихотворного произведения. Заявленные в первом сборнике варианты значений, даже не раскрытые в тексте, а только намеченные, в последующем творчестве поэта обретают собственную систему значений, которую возможно выделить в контексте всего творчества.
Образы, связанные с осадками (снег, дождь, град), заявленные в первом сборнике спутниками расставания, с движением сквозного сюжета трех сборников набирают все больше трагических коннотаций. Разделяются по значениям разные образы: снег оформляется как знак смерти, дождь связывается с разлукой по разным причинам, включая смерть, и принадлежит более личной сфере жизни. Семантическое поле знака, расширяя набор вариантов значения и одновременно утверждая для них очень конкретные принципы реализации, от первого сборника к третьему трансформирует эпизодический элемент поэтического текста в часть художественной системы. Знак снега к третьему сборнику устанавливает контекст существования в тексте: семантика смерти, неподвижности, совмещение с семантикой слепоты, немоты, глухоты, отсутствие в сопутствующих образах звука или цвета. Снег как знак в третьем сборнике так же получает функцию «замещения души», материального воплощения умершего или самой смерти.
Дождь как образ привязывается к личной утрате в противоположность смерти как общечеловеческого явления; в первом сборнике неопределенной тоски, к третьему получающей конкретику как в уточнении семантики смерти, так и в дополнительных сопутствующих образах.
Образы водоемов проходят обратный путь от предельной конкретизации микрозначений до универсализации вариантов и сопутствующих им образов.
Намеченные в первом сборнике «Гостья-звезда» значения опасности, беды, утраты, ностальгии по детству и временных координат, создающие основу для формирования образной системы в дальнейшем, в основном содержат образы реки и ручья в значении знаков прошлого времени. Сборник «Перед снегом» добавляет в эту систему
Образы реки, моря, озера к третьему сборнику трансформируются в общий образ «подвижной» воды. Река практически не упоминается в третьем сборнике, за исключением включение в семантическое поле моста или трагедии. Сборник «Земле - земное» предлагает возможность метаморфозы и знаковости для образов водоемов, «земной» воды, закрепляя за ними семантику времени. Заявленная в ранних сборниках как одна из возможных значений, в третьем сборнике темпоральная семантика становится доминантой. Вода становится воплощением времени, его реализацией в материальном мире.
Образы «человеческого» водного мира выделены для анализа на основе частоты употребления и в тексте работы представлены тремя вариантами: колодец, мост и корабль. Образ колодца, появляющийся в первом сборнике, в дальнейшем практически не меняется, оставаясь сигналом смерти и мистики. Образ корабля претерпевает изменения в сборнике «Перед снегом», включаясь в контекст моря и путешествия, и отделяясь от детства, и продолжает существовать как знак свободы в сборнике «Земле - земное» и сохраняет в нем скрытое значение тоски по несбывшемуся или недостижимому идеалу. Образ моста в третьем сборнике четко фиксируется на едином значении переходного топоса и границы между жизнью и смертью.
Первый сборник «Гостья-звезда» задает основу, расставляет маркеры для определенных значений в образной системе всей книги «Избранное» и в системе мира. Сборник «Перед снегом», содержащий наибольшее количество вариаций значений для каждого знака, развивает и продолжает созданную в первом сборнике систему. Третий сборник «Земле - земное» окончательно утверждает и конкретизирует определенные значения каждого знака.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🖼 Скриншоты
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.