Тема: РЕЦЕПЦИЯ ВОЕННЫХ РАССКАЗОВ А. БИРСА В РОССИИ

Творчество А. Бирса (1842 - 1913?), несмотря на то, что он считается классиком американской литературы, известно далеко не так широко, как творчество таких современных ему писателей, как М. Твен, Э. По, Дж. Лондон и др. Во многом это обусловлено его несколько маргинальным положением в истории американской литературы и тем контрастом, в который оно входило с доминировавшими во второй половине XIX в. в США литературными тенденциями «Позолоченного века» (преобладание крупных прозаических форм, дидактический характер произведений, отказ от изображения жестоких сторон действительности, счастливый конец и т.д.).
Военные рассказы А. Бирса составляют особую веху его новеллистического творчества в силу их глубокой и непосредственной связи с его жизненным опытом и психологическими конфликтами. В частности - в них отражено экзистенциальное мироощущение писателя, а также присутствуют символические аллегории на его собственные мировоззренческие трансформации.
Первые переводы военных рассказов А. Бирса на русский язык, автором которых выступил Ю.А. Говсеев, появились ещё в конце XIX в., но не получили широкой известности. В дальнейшем их переводили В.А. Азов и представители Первого объединения переводчиков - так называемой «кашкинской» школы, по имени переводчика и литературного критика И.А. Кашкина (В.М. Топер, Ф.Х. Золотарёвская, Н.Л. Дарузес и др.). В конце XX - XXI вв. отдельные рассказы переводились такими переводчиками, как С.П. Маркиш, Л.Ю. Мотылёв, Е.О. Пучкова, В.И. Бернацкая и др.
Критическая рецепция творчества А. Бирса началась ещё при жизни писателя на его родине. Так, статья неназванного автора «The Underground Reputation of Ambrose Bierce» была опубликована в 1909 г. в первой четверти XX в. с журнальных статей в жанре литературной критики (У. Фоллетт, Г. Менкен , Р. Барри и др.). Со второй четверти XX в. начинает постепенно формироваться исследовательская традиция, расцвет которой происходит уже во второй половине ХХ в. и связан с именами К. Маквильямса, П. Фату, Л. Беркова, М. Гренандер, С. Вудраффа и др.
В СССР критическая рецепция имела несколько более сложный характер - в ней были значительные перерывы из-за объективных социально-политических условий. Она началась во второй четверти ХХ в. с коротких журнальных рецензий (С.С. Динамов, И.И. Анисимов , М.Ю. Левидов и др.), затем, после вызванного войной и послевоенными условиями перерыва, продолжилась и резко оборвалась в 60-х гг., возобновившись снова в середине 70-х гг.
В настоящий момент критическая рецепция творчества А. Бирса продолжается. В США с начала XXI в. творчество писателя исследовали Д. Блюм, Ш. Тэйли, Дж. Элмер, Дж. Балтрум и др. Кроме того, примерно с конца ХХ в. в англоязычной критической рецепции начинают появляться работы исследователей из других стран (А. Ибаррола-Армендариз , Т. Сасаки , Г. Маргейрсдоттир и др.).
Наибольший вклад в исследования творчества А. Бирса в России внёс А.Б. Танасейчук, автор двух вышедших в 2006 г. крупных монографий о творчестве писателя в контексте региональных литературных традиций, одной диссертации и ряда статей. Об А. Бирсе также писали такие представители современного российского литературоведения как П.В. Балдицын и А.А. Аствацатуров.
Тема критической рецепции затронута во многих американских исследованиях (К. Маквильямс [20], М. Гренандер [21], Л. Берков , С. Вудрафф и др.), но работ, посвящённых критической рецепции непосредственно в американской исследовательской традиции не представлено. Из работ российских исследователей критической и переводческой рецепции творчества А. Бирса посвящена статья А.Б. Танасейчука 2003 г. «Восприятие творчества А. Бирса в России». Автор статьи описывает историю перевода и рецепции рассказов, освещает обусловленные советской политической обстановкой перерывы в рецепции и заключает, что существующие на момент написания статьи издания давали достаточно адекватное представление о творчестве А. Бирса, но широкой известности оно в России не получило, поскольку тираж большинства изданий был невелик. Других исследований, затрагивавших тему переводческой рецепции творчества А. Бирса, нам обнаружить не удалось.
Объектом исследования являются критическая и переводческая рецепция военных рассказов А. Бирса в России. Предметом исследования являются тенденции развития критической и переводческой рецепции, а также рассказы «An Occurrence at Owl Creek Bridge» («Случай на мосту через Совиный ручей»), «Chickamauga» («Чикамога»), «Parker Adderson, Philosopher» («Паркер Аддерсон, философ»), «One of The Missing» («Без вести пропавший») и стратегии их переводов на русский язык.
Целью данной работы является выявление и анализ основных тенденций критической и переводческой рецепции военных рассказов А. Бирса в России.
...
Купить

Тенденции, обнаруженные в результате изучения критической и переводческой рецепции военных рассказов А. Бирса в России позволяют утверждать, что рассказы и по сей день остаются актуальными и привлекают внимание как исследователей, так и переводчиков. В критической рецепции об этом свидетельствуют возникающие новые аспекты, подходы и методы исследований; в переводческой - достаточно регулярное появление новых переводов как уже переводившихся, так и ещё не переводившихся на русский язык рассказов.
Как критическая, так и переводческая рецепция военных рассказов А. Бирса развивалась в России в условиях идеологического давления. Неоднократно развитие рецепции останавливалось в силу особенностей политической обстановки. Тем не менее, положение, занятое творчеством писателя в советской переводной литературе, в особенности - после выхода сборника переводов «кашкинской» школы 1966 г., было устойчивым, несмотря на неширокую известность писателя.
На данный момент рецепция продолжает находиться в стадии «освоения» феномена А. Бирса. В переводческой рецепции об этом говорит уже упомянутое появление новых переводов военных рассказов, а также отсутствие изданий, в полной мере воспроизводящих структуру авторских сборников и циклов. Кроме того, переводческая рецепция по-прежнему носит фрагментарный характер, поскольку не все военные рассказы имеют достаточно качественные переводы, способные считаться адекватными репрезентациями оригиналов. В критической рецепции, помимо описанных выше тенденций, наблюдается переосмысление идейной направленности военных рассказов - переход от их интерпретации как антивоенных произведений (которая, вероятно, была следствием идеологических установок советской науки и психологического отпечатка пережитой советским народом войны) к более адекватной, на наш взгляд, точке зрения, что ключевой идеей рассказов является идея о неизбежности столкновения с экзистенциальным, и что их мотивы глубоко переплетены с психологическими конфликтами и личными переживаниями писателя.
Купить