Введение 3
1. Истоки и природа декаданса конца XIX - начала XX вв 9
1.1. Зарождение и развитие декаданса в Европе 9
1.2. Особенности декадентства в России 17
1.3. Декаданс как научная проблема: история осмысления 23
2. Опыт создания и применения типологической модели декаданса 35
2.1. Закат культуры и феномен декаданса 35
2.2. Советский декаданс (на примере литературы). Кризис советской империи 51
2.3. Конец XX столетия: новый «Fin de siecle» (на материале отечественной
литературы) 60
Заключение 65
Список использованной литературы 67
Введение 3
1. Истоки и природа декаданса конца XIX - начала XX вв 9
1.1. Зарождение и развитие декаданса в Европе 9
1.2. Особенности декадентства в России 17
1.3. Декаданс как научная проблема: история осмысления 23
2. Опыт создания и применения типологической модели декаданса 35
2.1. Закат культуры и феномен декаданса 35
2.2. Советский декаданс (на примере литературы). Кризис советской империи 51
2.3. Конец XX столетия: новый «Fin de siecle» (на материале отечественной
литературы) 60
Заключение 65
Список использованной литературы 67
В ходе работы была предпринята попытка создания типологической модели декаданса, за основу для определения его черт была взята социокультурная ситуация конца XIX-начала XX века. В ходе исследования истории декаданса и анализа множества его определений и интерпретаций было выделено три главные черты: декадентское мироощущение; особое состояние культуры; появление произведений искусства, выражающих две первые черты через определенный набор художественных средств. Данная типология позиционируется как схема, которая может быть применена в анализе той или иной эпохи и определение в ней декадентских тенденций. Это позволит получить наиболее полное представление о конкретном культурном периоде, а также поможет в выражении мироощущения человека в это время.
Основным эмпирическим материалом была выбрана художественная литература, так как она способна наиболее тонко и точно передать настроения, повлиявшие на создание произведения. Поэтому на основе литературных произведений можно делать вывод об атмосфере, которая царит в обществе. И так как декадентские настроения также находят свое воплощение в литературе, то выделенные черты становятся маркером для определения декаданса в той или иной культуре.
Также в работе была проведена попытка применения типологической модели на практике. Были проанализированы некоторые произведения советской и постсоветской литературы. В ходе работы были сделаны следующие выводы: нельзя говорить о присутствии в отечественной культуре второй половины XX века феномена декаданса в классическом его понимании; в художественной литературе можно обнаружить лишь некоторые тенденции в развитии декадентского мироощущения; изменение социокультурной ситуации в стране, а также самосознания человека в обществе не могли создать атмосферу, полностью совпадающую с концом XIX столетия.
При этом следует отметить и тот факт, что в обществе все же проступает интерес к декадентской эстетике. Это отразилось в появлении такого музыкального течения, как постпанк, или создании фестиваля «Темные ночи» в Санкт-Петербурге или появлении различных субкультур (готы), которые также позиционируют себя в рамках декадентского мироощущения. Все эти примеры свидетельствуют о том, что представление о декадансе, о его значении, которые было выдвинуто еще современниками. Несколько изменилось. Декаданс сегодня - это мрачное настроение, черные одежды, эстетствующий вид, разговоры о смерти, а также эпатажные выходки и стремление противопоставить себя общепринятым ценностям и традициям. Иногда это больше игра, нежели истинно декадентское глубокое переживание безнадежности, отчаяния, конца. Хотя эти настроения в той или иной мере подчас проступают в современном российском обществе, но не охватывают его так масштабно, чтобы назвать их эпохальными, и не достигают той остроты, которая была в декадансе конца XIX-начала XX вв.
Таким образом, можно говорить только о наличии декадентских тенденций в современной отечественной культуре, и соответственно, несмотря на все происходящие в ней кризисные, переходные процессы, ее неправомерно было бы называть культурой декаданса.
