ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ «ДРЕЙФ»

Данный фильм создан в традициях кинематографического направления Cinema verite. Работа в этом направлении подразумевает участие режиссера в фильме, выступающего в качестве субъективного наблюдателя, а также отсутствие оценки происходящего автором работы. Примером одной из техник съемки может послужить «живая», следящая за движением, активная камера, имитирующая взгляд зрителя.
Основными методами, использованными для создания портрета героя, стали длительное наблюдение и интервью. Принцип наблюдения по традиции синема верите - максимально точно фиксировать реальность. Задача документалиста - быть наблюдателем, не тревожащим действительность. Важно сделать так, чтобы жизнь не менялась от присутствия камеры, герой не надевал защитную маску. Этот уровень откровенности заложил один из основоположников документального кино Роберт Флаэрти, первый использовавший метод длительного наблюдения в съемке. Портрет героя также создавался с помощью фиксации человека через его окружение, например, детали интерьера. Способ реализации данного метода в моем фильме можно сравнить с работами выпускников школы документального кино и театра Марины Разбежкиной и Михаила Угарова, то есть с методами работы режиссера Марины Разбежкиной.
С помощью наблюдения мы чаще всего фиксируем внешнее. Чтобы по- настоящему раскрыть героя в фильме нужно добраться до внутреннего. Метод, которым я пользовалась для получения от героя искренних слов и эмоций, можно назвать интервью. Оно было основано не на четких вопросах интервьюера, а на «дружеской беседе» между режиссером и героем на заданную тему. Данный метод использовали многие режиссеры, снимающие портретные фильмы, но сильное влияние на мой фильм оказали работы Марины Голдовской, например, фильм «Горький вкус свободы» о журналистке Анне Политковской.
Федор не проговаривает в фильме вслух трагедию своей жизни, она складывается из всех отрывков наших с ним бесед, читается между строк в разговорах с друзьями и экскурсантами, прослеживается в действиях и отражается в окружающих его предметах. С помощью монтажа я создаю общую картину, совокупность физиологических, социальных и психосоциальных факторов. В этом сравнении поведения, различных сфер жизни, убеждений и действий и раскрывается характер героя. Также в данном процессе большую роль играет монтаж, создающий интересную и понятную для зрителя нить повествования.
Для выстраивания определенных отношений между режиссером и героем, необходимых для достижения искренности героя, использовались техники режиссера Виталия Манского. Простыми словами - чтобы героя открылся тебе, необходимо открыться ему. Я позволяла себе рассказывать личные истории, которыми давала пример необходимого уровня откровенности, задавала тон беседы.
Съемочная группа состояла из одного человека: в качестве режиссера, оператора, интервьюера и монтажера выступала я. Герою было проще привыкнуть к присутствую одного человека, что позволило легче и быстрее перейти на доверительный уровень.
Таким образом, на основе опыта режиссеров-документалистов и сложившихся в профессии традиций создания работ в жанре портрета, был создан собственный фильм. Данная работа является итогом обучения на специализации «Документальное кино», так как включает в себя знания, полученные в процессе обучения. Также, благодаря последующей публикации на площадках и участии в кинофестивалях, фильм служит вкладом в будущее для меня, как режиссера документального кино.


Купить