Помощь студентам в учебе
Своеобразие редподготовки периодических изданий по кинематографу (на примере печатных и электронных форматов)
|
Часть I. Своеобразие редподготовки периодических изданий по кинематографу (на примере печатных и электронных форматов) 3
ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ ПО КИНЕМАТОГРАФУ
В СИСТЕМЕ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫХ СМИ
И ИХ КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ 11
1.1. Эволюция российской кинопрессы в контексте формирования
ее типологических особенностей 11
1.2. Современный рынок и место периодических изданий
по кинематографу в нем 18
1.3. Целевое назначение и характерные черты традиционной кинопрессы 26
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА РЕДПОДГОТОВКИ ПОЛИФОРМАТНЫХ
ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ ПО КИНЕМАТОГРАФУ 44
2.1. Полиформатность как современный подход к подготовке
периодического издания 44
2.2. Особенности цифрового формата публикации традиционной
кинопрессы 52
2.3. Сетевые журналы по кинематографу 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 83
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 85
Часть II. Редактура рукописи Кэррола П. Кейкла «Американский Запад и нацистский Восток: сравнительный и интерпретационный взгляд» 90
Редакторская рецензия на рукопись Кэррола П. Кейкла «Американский
Запад и нацистский Восток: сравнительный и интерпретационный взгляд» 91 Часть III. Экономический расчет себестоимости издания Эрика Смита
«Не читай комменты!» 97
ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ ПО КИНЕМАТОГРАФУ
В СИСТЕМЕ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫХ СМИ
И ИХ КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ 11
1.1. Эволюция российской кинопрессы в контексте формирования
ее типологических особенностей 11
1.2. Современный рынок и место периодических изданий
по кинематографу в нем 18
1.3. Целевое назначение и характерные черты традиционной кинопрессы 26
ГЛАВА 2. СПЕЦИФИКА РЕДПОДГОТОВКИ ПОЛИФОРМАТНЫХ
ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ ПО КИНЕМАТОГРАФУ 44
2.1. Полиформатность как современный подход к подготовке
периодического издания 44
2.2. Особенности цифрового формата публикации традиционной
кинопрессы 52
2.3. Сетевые журналы по кинематографу 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 83
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 85
Часть II. Редактура рукописи Кэррола П. Кейкла «Американский Запад и нацистский Восток: сравнительный и интерпретационный взгляд» 90
Редакторская рецензия на рукопись Кэррола П. Кейкла «Американский
Запад и нацистский Восток: сравнительный и интерпретационный взгляд» 91 Часть III. Экономический расчет себестоимости издания Эрика Смита
«Не читай комменты!» 97
В современном информационном обществе особое место занимают культура и искусство. Люди стремятся к просвещению, познанию нового, развитию себя и своих ценностей. Большое влияние на человека оказывают медиа, становясь главным объектом внимания, обращение к которому невозможно избежать. Несмотря на развитие мультимедийных технологий, активно поддерживает и увеличивает свои позиции на рынке пресса. Периодические издания отличаются многообразием своего назначения и динамичностью, любое из них выдерживает серьезную конкуренцию, чтобы отстоять свое право на существование. Лидирующие позиции среди них занимают именно те, которые посвящены интересам общества, повествующие об актуальных и «вечных» темах. Одной из таких тем является кинематограф.
Кино для современного зрителя является как искусством, так и развлечением, с помощью которого можно эффективно провести свой досуг. В ходе становления и развития киноискусства произошло множество перемен как в самом кинематографе, так и в его зрителе, в чем немаловажную роль сыграла кинопериодика. Например, по мнению Е. А. Богатыревой, кинопериодика первых десятилетий ХХ в. может служить свидетельством не только становления отечественной кинокритики и кинотеории, но и эмансипации кинопублики . Несмотря на досуговое назначение кино, которое таковым является по большей части, зрителю недостаточно «экранного зрелища», его не менее интересует «закулисье»: тонкости создания кинокартины, специфика работы с актерским составом, процесс съемки, скрытые смыслы и прочие моменты. Поэтому с целью удовлетворения своего любопытства он обращается к другим источникам информации, самым надежным и достоверным из которых является кинопресса.
По мнению другого исследователя, А. А. Чернышева, «журналистика, даже на самых ранних этапах развития кинематографа не только отражала происходящие процессы, но и непосредственно являлась их катализатором» . Каждый киножурнал заинтересован в том, чтобы обозреть не только процесс и состояние кинопроизводства, но и отразить существующую реальность.
Среди главных черт современных периодических изданий по кинематографу, можно выделить следующие: рассмотрение фильмов как формы искусства, индустрии кино и ее контекста. Если же первом случае рассматриваются «аспекты кинокартины в отдельности - сюжет, режиссура, постановка, сценарий, саундтрек, актерская игра, визуальные эффекты и так далее, то материалы о кинематографической индустрии связаны со всей индустрией развлечений, которая их окружает - новостями киностудий и актеров, сопроводительными материалами, экономическими аспектами кинопроизводства, стриминговыми сервисами, будущими премьера и т. д.» .
Третий аспект более отдален от сути кино, однако зачастую вызывает не меньший интерес у зрителя, так как он отражает более отдаленные от глаз темы, зачастую «провокационные», среди которых может быть личная жизнь актеров, обозрение политической ситуации в стране, написание «фанфиков» и прочее. Таким образом, содержание периодических изданий о кинематографе может быть весьма разнообразным, однако качество материала должно соответствовать не только потребностям читателя, но и не противоречить устоявшимся ценностям и особенностям прессы этого вида, быть не только развлекательным, но и информативным.
Исходя из вышеперечисленного, можно сделать вывод о том, что кино как вид искусства в современном мире остается востребованным и находит свое подробное отражение в кинопрессе, подготовка которой сильно видоизменялась за период своего существования и на данный момент должна соответствовать запросу широкой аудитории.
Исследователи разделяют журналы по кинематографу на два вида: специализированные и универсальные. Соответственно, универсальные публикуют «усредненный контент» , задача которого - продать читателю продукт, поэтому акцент делается не на глубоком анализе кинокартин и подтекстов, а, скорее, на рекламе, просветительская функция чаще всего отсутствует.
Специализированные журналы выполняют противоположные функции, при этом объединяя не только тех, кто увлекается просмотром фильмов, но и ценителей искусства вообще.
Тем не менее, оба вида журналов следуют запросу современного читателя-зрителя и адаптируют подачу своего контента с помощью новых электронных форматов. Помимо традиционного выпуска печатных изданий, специализированные журналы публикуют контент на электронном сайте, в соцсетях, создают аудио- и видео интерпретации, и прочие мультимедийные новшества. Универсальные журналы на данный момент существуют только в электронном формате, не имея печатного носителя.
Кино для современного зрителя является как искусством, так и развлечением, с помощью которого можно эффективно провести свой досуг. В ходе становления и развития киноискусства произошло множество перемен как в самом кинематографе, так и в его зрителе, в чем немаловажную роль сыграла кинопериодика. Например, по мнению Е. А. Богатыревой, кинопериодика первых десятилетий ХХ в. может служить свидетельством не только становления отечественной кинокритики и кинотеории, но и эмансипации кинопублики . Несмотря на досуговое назначение кино, которое таковым является по большей части, зрителю недостаточно «экранного зрелища», его не менее интересует «закулисье»: тонкости создания кинокартины, специфика работы с актерским составом, процесс съемки, скрытые смыслы и прочие моменты. Поэтому с целью удовлетворения своего любопытства он обращается к другим источникам информации, самым надежным и достоверным из которых является кинопресса.
По мнению другого исследователя, А. А. Чернышева, «журналистика, даже на самых ранних этапах развития кинематографа не только отражала происходящие процессы, но и непосредственно являлась их катализатором» . Каждый киножурнал заинтересован в том, чтобы обозреть не только процесс и состояние кинопроизводства, но и отразить существующую реальность.
Среди главных черт современных периодических изданий по кинематографу, можно выделить следующие: рассмотрение фильмов как формы искусства, индустрии кино и ее контекста. Если же первом случае рассматриваются «аспекты кинокартины в отдельности - сюжет, режиссура, постановка, сценарий, саундтрек, актерская игра, визуальные эффекты и так далее, то материалы о кинематографической индустрии связаны со всей индустрией развлечений, которая их окружает - новостями киностудий и актеров, сопроводительными материалами, экономическими аспектами кинопроизводства, стриминговыми сервисами, будущими премьера и т. д.» .
Третий аспект более отдален от сути кино, однако зачастую вызывает не меньший интерес у зрителя, так как он отражает более отдаленные от глаз темы, зачастую «провокационные», среди которых может быть личная жизнь актеров, обозрение политической ситуации в стране, написание «фанфиков» и прочее. Таким образом, содержание периодических изданий о кинематографе может быть весьма разнообразным, однако качество материала должно соответствовать не только потребностям читателя, но и не противоречить устоявшимся ценностям и особенностям прессы этого вида, быть не только развлекательным, но и информативным.
Исходя из вышеперечисленного, можно сделать вывод о том, что кино как вид искусства в современном мире остается востребованным и находит свое подробное отражение в кинопрессе, подготовка которой сильно видоизменялась за период своего существования и на данный момент должна соответствовать запросу широкой аудитории.
Исследователи разделяют журналы по кинематографу на два вида: специализированные и универсальные. Соответственно, универсальные публикуют «усредненный контент» , задача которого - продать читателю продукт, поэтому акцент делается не на глубоком анализе кинокартин и подтекстов, а, скорее, на рекламе, просветительская функция чаще всего отсутствует.
Специализированные журналы выполняют противоположные функции, при этом объединяя не только тех, кто увлекается просмотром фильмов, но и ценителей искусства вообще.
Тем не менее, оба вида журналов следуют запросу современного читателя-зрителя и адаптируют подачу своего контента с помощью новых электронных форматов. Помимо традиционного выпуска печатных изданий, специализированные журналы публикуют контент на электронном сайте, в соцсетях, создают аудио- и видео интерпретации, и прочие мультимедийные новшества. Универсальные журналы на данный момент существуют только в электронном формате, не имея печатного носителя.
Проведенное исследование позволило всесторонне изучить периодические издания по кинематографу, их эволюцию, современное состояние и специфику редакционной подготовки в условиях цифровой трансформации медиа. Работа охватила как традиционные печатные журналы, такие как «Искусство кино» и «Сеанс», так и сетевые издания, включая "Cinemaholics" и «Кинопоиск», что дало возможность сравнить их подходы к созданию контента, взаимодействию с аудиторией и адаптации к новым технологиям.
Кинопресса, возникшая на стыке кинематографа и журналистики, прошла долгий путь от узкоспециализированных изданий начала XX века до современных полиформатных медиа. Исторический анализ показал, что киножурналы не только отражали изменения в киноиндустрии, но и активно влияли на формирование зрительских предпочтений, становясь важным элементом культурного дискурса. В ходе исследования было выявлено, что традиционные издания, такие как «Искусство кино», сохраняют свою актуальность благодаря глубине анализа, устоявшимся традициям и авторитету среди профессионалов, в то время как «Сеанс» привлекает аудиторию элитарным подходом, концептуальным оформлением и междисциплинарными исследованиями.
Современный медиарынок предъявляет новые требования к периодическим изданиям, вынуждая их осваивать цифровые форматы и мультимедийные технологии. Анализ показал, что оба традиционных журнала успешно адаптировались к этим изменениям, создав электронные версии, развивая социальные сети и экспериментируя с подкастами, видеоконтентом и интерактивными проектами. При этом они сохраняют свою идентичность, избегая упрощения контента и оставаясь площадками для серьезного обсуждения кинематографа.
Сетевые издания, такие как "Cinemaholics" и «Кинопоиск»,
демонстрируют иной подход, ориентированный на оперативность, интерактивность и вовлечение аудитории. Их контент сочетает профессиональный анализ с элементами развлекательности, что позволяет привлекать более широкую и молодую аудиторию. Однако, несмотря на различия, все рассмотренные издания объединяет стремление к качественной подаче материала и сохранению культурной значимости кинематографа.
Особое внимание в работе уделено редакционной подготовке изданий, которая в условиях полиформатности требует не только литературного и визуального редактирования, но и навыков работы с цифровыми технологиями. Редакторы современных киножурналов должны учитывать специфику каждой платформы, будь то печатный выпуск, сайт или социальные сети, чтобы обеспечить целостность и узнаваемость бренда.
Перспективы исследования могут быть связаны с дальнейшим изучением влияния искусственного интеллекта на создание и распространение контента в киножурналистике, а также с анализом новых форматов, таких как виртуальная реальность и интерактивное кино. Кроме того, представляет интерес исследование аудитории кинопрессы, включая ее поведенческие особенности и предпочтения в разных медиаформатах. Эти направления позволят глубже понять тенденции развития киножурналистики и ее роль в современном медиапространстве.
Кинопресса, возникшая на стыке кинематографа и журналистики, прошла долгий путь от узкоспециализированных изданий начала XX века до современных полиформатных медиа. Исторический анализ показал, что киножурналы не только отражали изменения в киноиндустрии, но и активно влияли на формирование зрительских предпочтений, становясь важным элементом культурного дискурса. В ходе исследования было выявлено, что традиционные издания, такие как «Искусство кино», сохраняют свою актуальность благодаря глубине анализа, устоявшимся традициям и авторитету среди профессионалов, в то время как «Сеанс» привлекает аудиторию элитарным подходом, концептуальным оформлением и междисциплинарными исследованиями.
Современный медиарынок предъявляет новые требования к периодическим изданиям, вынуждая их осваивать цифровые форматы и мультимедийные технологии. Анализ показал, что оба традиционных журнала успешно адаптировались к этим изменениям, создав электронные версии, развивая социальные сети и экспериментируя с подкастами, видеоконтентом и интерактивными проектами. При этом они сохраняют свою идентичность, избегая упрощения контента и оставаясь площадками для серьезного обсуждения кинематографа.
Сетевые издания, такие как "Cinemaholics" и «Кинопоиск»,
демонстрируют иной подход, ориентированный на оперативность, интерактивность и вовлечение аудитории. Их контент сочетает профессиональный анализ с элементами развлекательности, что позволяет привлекать более широкую и молодую аудиторию. Однако, несмотря на различия, все рассмотренные издания объединяет стремление к качественной подаче материала и сохранению культурной значимости кинематографа.
Особое внимание в работе уделено редакционной подготовке изданий, которая в условиях полиформатности требует не только литературного и визуального редактирования, но и навыков работы с цифровыми технологиями. Редакторы современных киножурналов должны учитывать специфику каждой платформы, будь то печатный выпуск, сайт или социальные сети, чтобы обеспечить целостность и узнаваемость бренда.
Перспективы исследования могут быть связаны с дальнейшим изучением влияния искусственного интеллекта на создание и распространение контента в киножурналистике, а также с анализом новых форматов, таких как виртуальная реальность и интерактивное кино. Кроме того, представляет интерес исследование аудитории кинопрессы, включая ее поведенческие особенности и предпочтения в разных медиаформатах. Эти направления позволят глубже понять тенденции развития киножурналистики и ее роль в современном медиапространстве.
