ОРНАМЕНТ НЕОЛИТИЧЕСКОЙ КЕРАМИКИ СЕВЕРА ЗАПАДНОЙ СИБИРИ

Резюмируя проведённое нами исследование, посвящённое стилистической специфике орнамента севера Западной Сибири эпохи неолита, можно выделить следующие моменты.
Анализ выделяемых на территории таежной зоны Западной Сибири культурных типов керамики фиксирует вывод об единовременном наличии однородности технических приёмов, орнаментальных композиций и мотивов вместе с некоторыми исключениями и локальным своеобразием. Касательно технических приёмов можно говорить о сосуществовании как прочерченной, так и гребенчатой керамики, использовании отступающей и отступающе-накольчатой техники, печатной, шагающей и протащенной гребёнки. При этом выделяются отдельные типы и комплексы, где доминирует прочерченная либо гребенчатая керамика, но в большинстве случаев эти две традиции вместе присутствуют в культурных типах керамики. При этом не удалось проследить каких-либо ярко выраженных тенденций изменения на техническом уровне орнаментирования керамики в пределах всей исследуемой территории в эпоху неолита.
Впервые проведённый нами в научной литературе структурный анализ орнамента керамической коллекции поселения Чэс-тый-яг 1986-1987 гг., а также привлеченных опубликованных исследований, посвящённых территории севера Западной Сибири, показал наличие как универсальных, так и индивидуальных орнаментальных мотивов эпохи неолита в данном регионе.
К универсальным мотивам относятся: прямая линия, волнистая линия, зигзаг, треугольные фигуры, ромбовидные фигуры. К индивидуальным орнаментальным мотивам (то есть характерным для одного или нескольких памятников)- заштрихованный треугольник, «древовидные» мотивы и «ёлочка».
Орнаментальные композиции были определены как наиболее неустойчивые и вариативные по сравнению с мотивами. Чаще всего орнаментом покрыта вся внешняя поверхность сосудов, но в керамике некоторых типов также орнаментированы днища или внутренняя поверхность. Можно отметить использование как горизонтальной, так и вертикальной зональности орнамента. Частым вариантом композиционного построения является поясок ямок-наколов в зоне венчика, реже - насечки по всему краю венчика.
Сравнительный анализ с орнаментальными системами сопредельных территорий позволил определить стилистическую специфику орнамента севера Западной Сибири. Преобладает прочерченная и отступающе-накольчатая техники, отмечается разнообразие в способах орнаментации гребенчатым штампом (протащенная, шагающая, печатная гребёнки). В орнаментации используются простые мотивы - прямая и волнистая линия, реже 41
• геометрические мотивы (зигзаг, треугольник и ромб). Характерна упрощённая орнаментальная композиция, которая выражается в использовании простого повтора и чередовании горизонтальных бордюров с редким включением вертикальных или наклонных разделительных зон. Также уделяется большое внимание верхней зоне керамических сосудов
• венчику - где распространена орнаментация ямками-наколами или наличие насечек по всему краю венчика.
На наш взгляд, орнамент на территории севера Западной Сибири, несмотря на наличие общих стилистических черт, отличается своим разнообразием и уникальностью характеристик отдельных культурных типов. Исходя из приведённого анализа, мы предполагаем, что говорить о наличии стиля орнамента возможно только применительно к совокупности таких культурных типов керамики как чэстыйягский, быстринский и чилимкинский. Данные типы объединены и отличаются большим количеством общих черт:
1. доминирует прочерченная техника орнаментирования и техника протаскивания с помощью палочки или лопаточки; 2. выделяется набор схожих мотивов: прямая и волнистая линия (доминирует), реже - зигзаг, треугольник (в том числе заштрихованный); 3. особенностями композиционного построения является ряд ямок-наколов в зоне венчика и их сочетание с горизонтальной волнистой линией, доминирование горизонтальной зональности, чёткое разделение на зоны. При этом у быстринских и чилимкинских сосудах встречается орнаментированное днище, у ладьевидных сосудов чэстыягского типа - орнаментирование внутренней поверхности. Остальные же памятники в пределах исследуемого региона достаточно индивидуальны, следовательно, об их стилистических особенностях говорить пока преждевременно.
Несмотря на то, что точка зрения о распространении культурных элементов с юга на север в процессе неолитизации Западной Сибири признаётся частью современного научного сообщества, остаётся важный вопрос о причинах органичного включения и адаптации заимствованных орнаментов в культуру местного населения. Мы предполагаем, что на этот вопрос способна ответить современная нейропсихологическая гипотеза, которая в настоящее время применялась только относительно проблемы происхождения наскального искусства.
Анализ стилистических особенностей орнамента севера Западной Сибири показывает сходство энтоптических феноменов с выделенными нами универсальными для региона орнаментальными мотивами. Распространение практик, позволяющих входить в состояние транса, на территории Западной Сибири находит своё подтверждение в этнографических свидетельствах и исследовательской литературе, наличии в регионе галлюциногенных грибов и свидетельств о сохранении архаичных практик достижения изменённого состояния сознания.
Мы не ставим себе задачу обосновать данную гипотезу, её предположение является попыткой обратить внимание на достижения современных исследований археологии в области наскального искусства, изображения которого включают в себя геометрические фигуры. На наш взгляд, выдвинутая рабочая гипотеза имеет свои перспективы дальнейшего изучения накопленного археологического материала периода неолита под углом нейропсихологической теории и энтоптических феноменов.
Таким образом, применение понятия стиля относительно выделенной группы культурных типов керамики кажется нам перспективным в изучении проблемы общей культурно-хронологической картины севера Западной Сибири. Рабочая гипотеза, выдвинутая в данной работе, нуждается в дальнейшей более детальной проверке с привлечением музейных и архивных материалов керамических коллекций таёжной зоны Западной Сибири.

Купить