Тема: ЭКРАННЫЙ ОБРАЗ ИНТЕРВЬЮЕРА НА ТЕЛЕВИДЕНИИ И В ИНТЕРНЕТЕ

Телевидение один из уникальных каналов СМК, где ярко выражено медиаобщение. Ключевая роль в этом процессе отводится ведущему программы. По мнению Ю.А. Крикуновой: «Телеведущий - это профессиональный журналист (представитель иных профессий), являющийся модератором телевизионной программы, идущий и работающий на контакте (прямом или виртуальным) с аудиторией» . Он изначально наделён уникальными качествами: создавать, в каких-то случаях формировать контакт со зрителями.
В тоже время исследователь указывает: «Личность телеведущего как человека творческой профессии многогранна. Воплощение его индивидуальных особенностей находит свое выражение в экранном образе, главным свойством которого является не столько внешний облик телезвезды, сколько его коммуникативные характеристики (тембр голоса, дикция, манера говорить). Для телезрителей голос и речь - такая же неотъемлемая часть личности телеведущего, как и его внешность, поскольку через них познается его эмоциональное, умственное и физическое состояние» . Однако человек на экране выступает не только как объект оценивания, но и как объект общения, контакт человека в кадре с аудиторией подчиняется тем же законам, что и взаимодействие людей в межличностной коммуникации. Нам всегда будет приятно общаться с внешне притягательными, харизматичными и обаятельными людьми. Именно поэтому на телевидении и в интернет СМК так старательно формируется образ телеведущего.
Ведь успех программ обусловлен точно найденным имиджем, соответствующим социальному заказу, моде, требованиям времени, и настроениям в обществе. Образ ведущего формируется вкупе с фирменным стилем телепрограмм, где наряду с содержанием уделяется внимание оформлению студии, заставкам, символам, атрибутике, использованию таких важных факторов воздействия, как цвет, свет, музыка. Ведущий формирует тип контакта с аудиторией.
Однако изменение современных требований корректирует и сами имидж. Это становится научной проблемой, поскольку формирование образа - многогранный творческий процесс, требующий профессионального мастерства. Удачно найденный образ - это не только успех у зрительной аудитории, но и часть творческой коннекта. У ведущего и телеканала появляются особые бонусы и преимущества в случае, если ведущий нравится публике. Редакция сможет выстроить равноправный диалог со слушателем и донести определенные взгляды и настроения.
Именно поэтому в современном эфирном пространстве растет большое количество диалоговых передач. Примером могут служить программы «Судьба человека» с Борисом Корчевниковым, «Поздняков» с Кириллом Поздняковым, В неэфирном же пространстве за последние два года появились такие программы, как «А поговорить» с выпускницей томского факультета журналистики Ириной Шихман, чьи видео собирают больше миллиона просмотра за 2 дня. «The люди» с Антоном Лядовым, «ОМ» с Олегом Меньшиковым.
Актуальность и новизна работы обусловлены тем, что в современном медиа-пространстве появились новые форматы, программы и ток-шоу. В нашей работе хотелось бы как можно более системно и слаженно проанализировать и сопоставить экранные образы телеведущих в интернете и в трационных СМК.
Цель проводимого исследования - проанализировать, как простраивается образ ведущего на контрасте психологических, социальных качеств; как формат влияет на личность; определиться с будущими критериями оценки своей собственной профессии.
Объект исследования: опыт российских журналистов в формате интерьвью в СМК и в формате интернет-блога.
Предмет исследования: экранный образ ведущих на контрасте психологических, социальных качеств и форматных признаков.
Для реализации поставленной цели предстоит решить следующие задачи:
1. ознакомиться с отраженными в теоретических трудах толкованием, перечнем особенностей, типологическими схемами ведения ток-шоу на телевидении;
2. изучить тематическое разнообразие ток-шоу в эфире российских телеканалов и на YOUTUBE;
3. выявить основные требования, предъявляемые к каждому из этапов создания образа ведущего
4. сравнить образ мужчины-ведущего и женщины ведущей в телевидении и Интернет СМК;
5. провести теоретико-сопоставительный анализ портретов
телеведущих: анализ внешности и «костюма»; невербальной составляющей общения, мимики, жестов, движений; устной речи с точки зрения содержательности, стилистической точности, соответствия
произносительным (литературным) нормам, их адекватности жанру и целям передачи; выявление латентных составляющих образа.
Дипломная работа носит исследовательский характер.
Теоретическая база работы тема образа телеведущего исследована достаточно подробно во многих критических статьях, диссертациях и учебниках по классической журналистике. Однако новизна данной работы прежде всего в том, что в новых интернет-форматах появляются новые лица, меняются сами стандарты интервью, а в трудах многих исследователей, таких как А.Н. Дедов, С. Серебрякова, И.В. Долгополова не достаточно подробно освещены вопросы построения экранного образа в интернет-СМК и их рекомендации больше рассчитаны на классическую телевизионную форму диалогового интервью. Однако работы данных авторов легли в основу анализа экранного образа телеведущих.
Эмпирическая база: для сопоставительного анализа были выбраны программы наиболее разнящиеся по индивидуально-авторским, контентным, возрастным и гендерным характеристикам: экранные образы Владимира Познера («Познер» 1 канал) и Юрия Дудя (на материалах программы «ВдудЪ» , а так же образы Юлии Меньшовой (на материалах программы «Наедине со всеми») и Татьяны Мингалимовой («Нежный редактор ).
Теоретическая значимость работы обусловлена тем, что в работах многих исследователей задействованы лишь типовые характеристики образа телеведущего без учета современных веяний и тенденций. Мы же попытаемся на основе экранного образа выявить, как консервативные методы ведения программ, так и современные тренды. А на базе телевизионных продуктов выявить основные тенденции развития образа телеведущего будущего.
Практическая значимость работы: выводы и положения дипломного сочинения позволят систематизировать и актуализировать существующие подходы к изучению образа телеведущих. Предложенное исследование может стать основой для дальнейшего изучения особенностей современной тележурналистики, а благодаря опыту известных телеведущих - молодые медиаторы могут создавать собственные программы, блоги и материалы.
Апробация работы. Основные научные результаты исследования изложены в виде докладов на российских и международных конференциях в Санкт-Петербургском государственном университете (2018), Московском государственном университете (2017) с присуждением диплома I степени, Томском государственном университете (2015, 2016, 2017). По теме исследования опубликовано 4 статьи.
Структура работы:
Введение, в котором анализируется необходимость проводимого исследования. Первая глава содержит обзор литературы по исследуемой теме, определяется место и роль ведущего в традиционных и интернет-СМК, а также формируются базовые методы анализа образа ведущего. Во второй главе анализируются образы ведущих по пяти основным критериям: речь героя, манера поведения, личностные особенности, пол, работа команды. В третьей главе исследуется жанровая специфика каждой программы, гендерные особенности и влияние этих факторов на ведение программы. Основная задача - выявить контраст телеведущих в контексте консервативного телевидения и интернет-СМК. Попытаться выявить основные тенденции и методы построения интервью. Выявить контраст форматов и попытаться понять, что определяет программу: личность, образ, формат.
В заключении подведены итоги проведенного исследования.

Купить

В современном медиа пространстве, поток информации, получаемый людьми слишком быстр, поэтому телевизионная и интернет-журналистика направлена на передачу информации, каких-либо фактов, нежели на глубокий анализ, сопоставление этих фактов. Зритель должен динамично улавливать картинку и информацию, а значит и усваивать и запоминать сам экранный образ интервьюера.
Во многом благодаря этому можно объяснить небывалую ранее в российском опыте журналистики популярность такого информационные жанра, как интервью, которое служит не только для передачи определенной информации ее потребителям, но и содержит причинно-следственных связи.
В этом жанре легко сформировать свой экранный образ, так как он всегда подкрепляется медийными фигурами. Чем привлекательнее в глазах зрителей образ ведущего, тем охотнее к нему идут и сами гости, уже даже из обывательского интереса.
Однако, преимущество интернет-интервью не только в том, что именно оно даёт возможность показать «живые» эмоции интервьюируемого, но и в том, что в интернете, все-таки пока остается гораздо больше свободы самовыражения.
Да, в рамках телевизионных возможностей больше вариантов гостей, репутации канала порой важнее самого ведущего, но в интернете человек обретает возможность услышать, пусть менее медийного, но при этом не менее важного героя.
Субъективную окраску экранному образу придает характер и эмоциональной окраска самих вопросов интервьюера, его согласия или несогласия с оппонентом, каких-либо реплик.
Потребитель информации слышит и видит то же, что и журналист, то есть получает информацию не в перифразе интервьюера, а от того, кто является источником этой информации, ее носителем.
И в этом случае человек, напрямую не задействованный в процессе интервью, становится в определенной степени его соучастником, поскольку он все осознает и понимает, слышит и видит, а следовательно, пропускает через свое сознание все то же, что и видит журналист. Здесь потребитель информации осмысливает и «переводит» услышанное и увиденное в соответствии со своим мировоззрением, мироощущением, миропониманием. Но это уже в зоне его личной ответственности и в его мировоззренческих фильтров.
Как и было заявлено в первой главе, мы исследовали экранный образ лишь от момента личного позиционирования ведущего до момента ретрансляции его экранного образа в эфире.
Однако телевидение и интернет - это калька интеллектуального уровня изменения общественного сознания. Оно неизбежно, вместе со временем,изменяется, трансформируется и перевоплощается, а следовательно меняется и сама форма представления экранного образа интервьюера. Он в свою очередь, безусловно, будет оставаться огромнейшим инструментом влияния на общественное мнение, а интернет это будет или телевидение, вопрос принятия аудитории. По своей сути медиа - это всего лишь площадка для отображения того, что всегда поистине будет интересно людям - личность и экранный образ самого человека, такого разного и такого похожего человека у экрана.

Купить