ПОЭТИКА ПРОСТРАНСТВА В ПОВЕСТИ А.П. ЧЕХОВА ПАЛАТА №6» И В ЕЁ ЭКРАНИЗАЦИЯХ XXI ВЕКА (НА МАТЕРИАЛЕ ФИЛЬМОВ К.Г. ШАХНАЗАРОВА «ПАЛАТА №6» и К.С. СЕРЕБРЕННИКОВА «РАГИН»)
|
Аннотация 2
Введение 3
Глава 1. Поэтика пространства в повести А.П. Чехова «Палата №6» 7
§1. «Палата №6» А.П. Чехова в исследованиях XX-XXI вв 7
§2. Особенности пространственной организации повести А.П. Чехова
«Палата №6»: ведущие образы и мотивы 16
Глава 2. Поэтика пространства в экранизациях повести А.П. Чехова «Палата №6» в XXI веке 22
§1. Особенности пространственной организации кинотекста 22
§2. Поэтика пространства в фильме К.С. Серебренникова «Рагин» 26
§3. Поэтика пространства в фильме К.Г. Шахназарова «Палата №6» 40
Заключение 51
Список использованных источников и литературы 53
Введение 3
Глава 1. Поэтика пространства в повести А.П. Чехова «Палата №6» 7
§1. «Палата №6» А.П. Чехова в исследованиях XX-XXI вв 7
§2. Особенности пространственной организации повести А.П. Чехова
«Палата №6»: ведущие образы и мотивы 16
Глава 2. Поэтика пространства в экранизациях повести А.П. Чехова «Палата №6» в XXI веке 22
§1. Особенности пространственной организации кинотекста 22
§2. Поэтика пространства в фильме К.С. Серебренникова «Рагин» 26
§3. Поэтика пространства в фильме К.Г. Шахназарова «Палата №6» 40
Заключение 51
Список использованных источников и литературы 53
Исследование поэтики пространства в литературных произведениях является важной и актуальной задачей современной филологии. Пространственные категории в художественной литературе не только создают атмосферу и фон повествования, но и оказывают значительное влияние на восприятие и интерпретацию текста. В этом контексте особенно интересно творчество русского классика Антона Павловича Чехова, наследие которого застало рубеж веков и находится между двумя художественными направлениями - реализмом, классической традицией, и символизмом, новым течением.
В рамках выпускной квалификационной работы рассматривается пространственная организация повести «Палата №6». Написанное в конце XIX века, произведение продолжает привлекать внимание исследователей и вдохновлять режиссёров на новые интерпретации. В XXI веке были созданы две значимые экранизации: фильм К.Г. Шахназарова «Палата №6» (2009) и фильм К.С. Серебренникова «Рагин» (2004). Эти работы не только по-новому интерпретируют чеховский текст, но и демонстрируют уникальные подходы к созданию кинематографического пространства.
Привлечение аудиовизуального материала, репрезентирующего топос повести, расширяет возможности анализа и позволяет акцентировать внимание на различных аспектах художественной действительности текста-первоисточника. Экранизации визуализируют историю «Палаты №6», а киноязык, включая актерскую игру, музыку и визуальные эффекты, усиливает эмоциональное восприятие и погружение в повествование. Фильмы «Палата №6» и «Рагин» представляют собой киноинтерпретации повести А.П. Чехова, предлагая авторский взгляд на оригинальный текст. Разные режиссёры делают акценты на различных аспектах: психологических (фильм К.С. Серебренникова), социальных (фильм К.Г. Шахназарова) и философских (оба фильма). Фабула и сюжет деформируются (так как рассматриваемые произведения экранной культуры не являются киноадаптациями), а вместе с ними изменяется и пространственная организация оригинала, которая исходит из замысла, сопутствует ему и раскрывает его.
Актуальность: как писал Юрий Михайлович Лотман «художественное пространство представляет собой модель мира данного автора, выраженную на языке его пространственных представлений» . В контексте этой проблематики актуальность предпринятого исследования обусловлена вниманием современного литературоведения к проблеме диалога разных видов искусств вообще и, в частности, - к вопросу о взаимодействии кинематографа и литературы, рецепции и воспроизведении литературных сюжетов на языке кино.
Несмотря на значительное количество исследований, посвящённых творчеству Чехова, пространственные аспекты его произведений и их кинематографические воплощения требуют дальнейшего анализа и осмысления.
Объектом исследования является рецепция повести А.П. Чехова «Палата №6» в искусстве кинематографа XXI века: на материале фильмов К.Г. Шахназарова «Палата №6» и К.С. Серебренникова «Рагин».
Предмет исследования - интерпретация поэтики пространства повести А.П. Чехова «Палата №6» в фильмах К.Г. Шахназарова и К.С. Серебренникова.
Материалом исследования служат текст повести А.П. Чехова «Палата №6» и кинематографические произведения - фильмы К.Г. Шахназарова «Палата №6» и К.С. Серебренникова «Рагин».
Цель исследования - выявить и проанализировать особенности поэтики пространства в повести А.П. Чехова «Палата №6» и её кинематографических интерпретациях XXI века.
Для достижения поставленной цели предполагается решить следующие задачи:
1. Определить доминанты литературоведческой интерпретации повести «Палата №6» в XX-XXI вв.
2. Выделить ведущие образы и мотивы поэтики пространства повести.
3. Выявить особенности пространственной организации кинотекста.
4. Исследовать поэтику пространства в фильмах К.С. Серебренникова «Рагин» и К.Г. Шахназарова «Палата №6».
5. Сравнить подходы к интерпретации пространства в повести и её экранизациях, выявить сходства и различия.
Теоретическая база исследования. Основу теоретической базы исследования составили работы учёных-литературоведов и критиков таких, как Ю.М. Лотман, Ю.Н. Тынянов, А.П. Чудаков, Н.Е. Разумова, А.А. Казаков, Т.Л. Рыбальченко, К.Э. Разлогов и других.
Структура исследования обусловлена целью и задачами.
Во введении обозначается актуальность, объект и предмет анализа, формулируются цель и задачи, указываются материал и источники исследования.
Первая глава посвящена обозначению литературоведческой рецепции XX-XXI веков повести «Палаты №6» А.П. Чехова. В рамках данной части предпринимается попытка интерпретации пространственной структуры произведения посредством выявления ведущих мотивов и образов.
Вторая глава рассматривает средства киноязыка, с помощью которых происходит знакомство с художественным миром кинотекста и анализирует современные киноинтерпретации оригинального произведения К.Г. Шахназарова (фильм «Палата №6») и К.С. Серебренникова (фильм «Рагин»).
В заключении подводятся итоги проделанной работы.
Список использованных источников и литературы включает 29 наименований.
Таким образом, данное исследование направлено на углубление понимания поэтики пространства в литературе и кино, что позволяет более полно раскрыть художественный замысел авторов и режиссёров, а также понять специфику адаптации литературного текста в кинематографическом контексте.
В рамках выпускной квалификационной работы рассматривается пространственная организация повести «Палата №6». Написанное в конце XIX века, произведение продолжает привлекать внимание исследователей и вдохновлять режиссёров на новые интерпретации. В XXI веке были созданы две значимые экранизации: фильм К.Г. Шахназарова «Палата №6» (2009) и фильм К.С. Серебренникова «Рагин» (2004). Эти работы не только по-новому интерпретируют чеховский текст, но и демонстрируют уникальные подходы к созданию кинематографического пространства.
Привлечение аудиовизуального материала, репрезентирующего топос повести, расширяет возможности анализа и позволяет акцентировать внимание на различных аспектах художественной действительности текста-первоисточника. Экранизации визуализируют историю «Палаты №6», а киноязык, включая актерскую игру, музыку и визуальные эффекты, усиливает эмоциональное восприятие и погружение в повествование. Фильмы «Палата №6» и «Рагин» представляют собой киноинтерпретации повести А.П. Чехова, предлагая авторский взгляд на оригинальный текст. Разные режиссёры делают акценты на различных аспектах: психологических (фильм К.С. Серебренникова), социальных (фильм К.Г. Шахназарова) и философских (оба фильма). Фабула и сюжет деформируются (так как рассматриваемые произведения экранной культуры не являются киноадаптациями), а вместе с ними изменяется и пространственная организация оригинала, которая исходит из замысла, сопутствует ему и раскрывает его.
Актуальность: как писал Юрий Михайлович Лотман «художественное пространство представляет собой модель мира данного автора, выраженную на языке его пространственных представлений» . В контексте этой проблематики актуальность предпринятого исследования обусловлена вниманием современного литературоведения к проблеме диалога разных видов искусств вообще и, в частности, - к вопросу о взаимодействии кинематографа и литературы, рецепции и воспроизведении литературных сюжетов на языке кино.
Несмотря на значительное количество исследований, посвящённых творчеству Чехова, пространственные аспекты его произведений и их кинематографические воплощения требуют дальнейшего анализа и осмысления.
Объектом исследования является рецепция повести А.П. Чехова «Палата №6» в искусстве кинематографа XXI века: на материале фильмов К.Г. Шахназарова «Палата №6» и К.С. Серебренникова «Рагин».
Предмет исследования - интерпретация поэтики пространства повести А.П. Чехова «Палата №6» в фильмах К.Г. Шахназарова и К.С. Серебренникова.
Материалом исследования служат текст повести А.П. Чехова «Палата №6» и кинематографические произведения - фильмы К.Г. Шахназарова «Палата №6» и К.С. Серебренникова «Рагин».
Цель исследования - выявить и проанализировать особенности поэтики пространства в повести А.П. Чехова «Палата №6» и её кинематографических интерпретациях XXI века.
Для достижения поставленной цели предполагается решить следующие задачи:
1. Определить доминанты литературоведческой интерпретации повести «Палата №6» в XX-XXI вв.
2. Выделить ведущие образы и мотивы поэтики пространства повести.
3. Выявить особенности пространственной организации кинотекста.
4. Исследовать поэтику пространства в фильмах К.С. Серебренникова «Рагин» и К.Г. Шахназарова «Палата №6».
5. Сравнить подходы к интерпретации пространства в повести и её экранизациях, выявить сходства и различия.
Теоретическая база исследования. Основу теоретической базы исследования составили работы учёных-литературоведов и критиков таких, как Ю.М. Лотман, Ю.Н. Тынянов, А.П. Чудаков, Н.Е. Разумова, А.А. Казаков, Т.Л. Рыбальченко, К.Э. Разлогов и других.
Структура исследования обусловлена целью и задачами.
Во введении обозначается актуальность, объект и предмет анализа, формулируются цель и задачи, указываются материал и источники исследования.
Первая глава посвящена обозначению литературоведческой рецепции XX-XXI веков повести «Палаты №6» А.П. Чехова. В рамках данной части предпринимается попытка интерпретации пространственной структуры произведения посредством выявления ведущих мотивов и образов.
Вторая глава рассматривает средства киноязыка, с помощью которых происходит знакомство с художественным миром кинотекста и анализирует современные киноинтерпретации оригинального произведения К.Г. Шахназарова (фильм «Палата №6») и К.С. Серебренникова (фильм «Рагин»).
В заключении подводятся итоги проделанной работы.
Список использованных источников и литературы включает 29 наименований.
Таким образом, данное исследование направлено на углубление понимания поэтики пространства в литературе и кино, что позволяет более полно раскрыть художественный замысел авторов и режиссёров, а также понять специфику адаптации литературного текста в кинематографическом контексте.
В ходе настоящего исследования была поставлена цель выявить и проанализировать особенности поэтики пространства в повести А.П. Чехова «Палата №6» и её кинематографических интерпретациях XXI века. В связи с этим были решены несколько ключевых задач: исследование литературоведческого контекста вокруг повести, анализ поэтики пространства в оригинальном тексте, изучение пространственной организации кинотекста, а также сравнение подходов к интерпретации пространства в повести и её экранизациях.
В процессе работы было установлено, что поэтика пространства в повести «Палата №6» представляет собой сложную и многослойную систему, включающую в себя ведущие мотивы, которые формируют идейный и тематический каркас произведения. Основные пространственные образы являются неотъемлемой частью сюжета и играют важную роль в раскрытии психологических, социальных и философских аспектов текста. В оригинальной повести Чехова основными мотивами являются мотив ловушки и образы Палаты №6, Рагина и Громова, которые подчеркивают ограничения и изоляцию человеческой жизни, являющуюся результатом бездеятельной и безответственной жизни.
Кинематографические интерпретации повести, представленные фильмами «Рагин» (2004 г.) и «Палата №6» (2009 г.), демонстрируют различия в подходах к пространственной организации и применению приемов киноязыка. В фильме Шахназарова акцент делается на мотиве веры и монастыря, который выражается через образ флигеля и его религиозной истории, добавляя духовное измерение к теме изоляции. Для усиления этого мотива режиссер использует широкие панорамные съемки монастыря, контрастирующие с закрытым пространством палаты. Серебренников, в свою очередь, фокусируется на мотиве болезни, выраженном образами Рагина, Хоботова и «неизвестных земель», что акцентирует внимание на психологических и физически разрушительных аспектах изоляции. В его фильме применяются крупные и средние планы для подчеркивания внутреннего состояния персонажей и их отчуждения.
Оба режиссера вносят свои изменения в сюжет и пространство оригинала, создавая новые смыслы и акценты, которые не были явно выражены в тексте Чехова. Эти изменения включают трансформацию пространства, времени и культурного контекста, что позволяет адаптировать повесть к современным реалиям и аудитории. Серебренников, например, использует приемы контрастного монтажа, чтобы показать противопоставление духовного и физического пространства, в то время как Шахназаров применяет символические кадры, реализованные в разных видах киносъемки.
Сравнительный анализ оригинального текста и его киноинтерпретаций показал, что несмотря на различия в подходах, все три произведения сохраняют центральную идею повести - критическое осмысление человеческой природы и социального устройства через призму пространственных решений.
Таким образом, настоящее исследование подтвердило, что поэтика пространства может выступать одним из ключевых элементов как в литературном, так и в кинематографическом тексте. Анализ пространственных решений и приемов киноязыка позволил глубже понять художественный замысел Чехова и его интерпретаторов, выявить новые грани произведения и расширить его смысловое поле.
В процессе работы было установлено, что поэтика пространства в повести «Палата №6» представляет собой сложную и многослойную систему, включающую в себя ведущие мотивы, которые формируют идейный и тематический каркас произведения. Основные пространственные образы являются неотъемлемой частью сюжета и играют важную роль в раскрытии психологических, социальных и философских аспектов текста. В оригинальной повести Чехова основными мотивами являются мотив ловушки и образы Палаты №6, Рагина и Громова, которые подчеркивают ограничения и изоляцию человеческой жизни, являющуюся результатом бездеятельной и безответственной жизни.
Кинематографические интерпретации повести, представленные фильмами «Рагин» (2004 г.) и «Палата №6» (2009 г.), демонстрируют различия в подходах к пространственной организации и применению приемов киноязыка. В фильме Шахназарова акцент делается на мотиве веры и монастыря, который выражается через образ флигеля и его религиозной истории, добавляя духовное измерение к теме изоляции. Для усиления этого мотива режиссер использует широкие панорамные съемки монастыря, контрастирующие с закрытым пространством палаты. Серебренников, в свою очередь, фокусируется на мотиве болезни, выраженном образами Рагина, Хоботова и «неизвестных земель», что акцентирует внимание на психологических и физически разрушительных аспектах изоляции. В его фильме применяются крупные и средние планы для подчеркивания внутреннего состояния персонажей и их отчуждения.
Оба режиссера вносят свои изменения в сюжет и пространство оригинала, создавая новые смыслы и акценты, которые не были явно выражены в тексте Чехова. Эти изменения включают трансформацию пространства, времени и культурного контекста, что позволяет адаптировать повесть к современным реалиям и аудитории. Серебренников, например, использует приемы контрастного монтажа, чтобы показать противопоставление духовного и физического пространства, в то время как Шахназаров применяет символические кадры, реализованные в разных видах киносъемки.
Сравнительный анализ оригинального текста и его киноинтерпретаций показал, что несмотря на различия в подходах, все три произведения сохраняют центральную идею повести - критическое осмысление человеческой природы и социального устройства через призму пространственных решений.
Таким образом, настоящее исследование подтвердило, что поэтика пространства может выступать одним из ключевых элементов как в литературном, так и в кинематографическом тексте. Анализ пространственных решений и приемов киноязыка позволил глубже понять художественный замысел Чехова и его интерпретаторов, выявить новые грани произведения и расширить его смысловое поле.