ТРАДИЦИОННАЯ ЖИВОПИСЬ КАК ОТРАЖЕНИЕ КИТАЙСКОГО МЕНТАЛИТЕТА

Аннотация 3
Введение 4
Глава 1. Пейзажная живопись традиционного Китая 8
1.1. Этапы формирования традиционного жанра китайской живописи «Г оры и воды» 8
1.2. Символизм и мировоззренческая основа жанра «Горы и Воды» 14
1.3. Влияние китайской традиционной живописи на формирование современного
европейского искусства 21
Глава 2. Жанр «Цветы и птицы» в китайской традиционной живописи 25
2.1. Становление жанра «Цветы и птицы» 25
2.2. Символическое содержание изображений жанра «Цветы и птицы» 31
2.3. Значение символа в китайской и европейской традиции 37
Глава 3. Традиционный китайский портрет 41
3.1. Становление жанра портрет 41
3.2. Каноны изображения китайского традиционного портрета 47
3.3. Европейские новации в традиционном китайском портрете 53
Заключение 59
Список источников и литературы 61
Купить

Актуальность темы дипломной работы определяется значимостью китайского искусства прошлых эпох, которое занимает особое место в истории мировой культуры. Искусство само по себя является прямым и откровенным воплощением духа целого народа, поэтому только через призму знаний о культуре и обычаях какой-либо страны предоставляется возможность познакомиться, непосредственно, с самим народом, населяющим эту страну.
История китайской живописи, пожалуй, единственная, которая может быть сравнима с европейской как по своей длине, так по динамике и многообразию. Однако из- за различия этих двух культур возникаем проблема восприятия, так как они не просто говорят на разных языках, но и стремятся выразить разные темы, мысли и чувства. Сейчас мы живем в век усиленной глобализации, когда мир становится взаимозависимым. В связи с этим выстраивание межкультурного диалога становится одной из первостепенных задач, и живопись выступает тем самым связующим звеном.
Традиционные жанры китайской живописи позволяют не только окунуться в особенности жизни Китая, но и познакомиться с менталитетом его жителей и понять отличие Востока от Запада.
Степень изученности темы остается не самой обширной, но имеется достаточно литературы, которая помогает в изучении данной темы. В частности, научные труды известных отечественных и зарубежных востоковедов и историков оказали существенную помощь при написании данной работы.
В работе Завадской Е. В. «Эстетические проблемы живописи старого Китая» уделяется внимание эстетической мысли древнего Китая и его традиционной живописи, в ней также приводятся переводы и комментарии средневековых китайских текстов и трактатов по философии и теории живописи. Немаловажной оказалась работа Виноградовой Н.А. «Искусство Китая» , которая посвящена целостному явлению китайской культуры, в комплексе показывая архитектуру, изобразительное и декоративно-прикладное искусство Китая. Также стоит отметить работу Лю Шичжуна «История китайской живописи» , где дается подробное описание этапов формирования традиционных жанров китайской живописи.
Особую роль при написании курсовой работы сыграло учебное пособие М.Е. Кравцовой «История культуры Китая» , где подробно рассматривается и объясняется возникновение, сущность и главные отличительные особенности китайских представлений о мире и человеке. В книге Малявина В.В. «Китайское искусство Принципы. Школы. Мастера» содержится оригинальный очерк истории китайского искусства и публикуется ряд классических произведений по теории китайской традиционной живописи и каллиграфии.
Специальное значение для понимания и исследования китайского искусства и его место в мире на современном этапе имели работы Завадская Е.В. «Культура Востока на современном этапе» и Гомперц У. «Непонятное искусство»
В статье Сычева В. Л. «К вопросу о происхождении и значении жанра «цветы и птицы» в китайской живописи» приводится анализ становления жанра «цветы и птицы», его истоках и значении в жизни китайского народа, а также место человека в нем.
Работы Малявина В.В. «Китайская цивилизация» , Ли Цзэхоу «Эстетические мысли Китая» и Гевин Эванс «История цвета» позволяют проанализировать значение цвета в китайской живописи.
В работах Разумовского К.И. «Трактаты и китайском портрете», Тимоти Т. Мара «Чтение лица или китайское искусство физиогномики» опубликованы материалы по теории китайского портрета, в частности, исследования по искусству физиогномики.
На английском языке представляют интерес относительно новые исследования E.K.W. Man, Issues of Contemporary Art and Aesthetics in Chinese Context , Patrick I. Siu.: An Introduction to Chinese Orchid Paintings , Longxi Zhang Nature and Landscape in the Chinese Tradition .
Объект исследования курсовой работы - традиционная культура Китая.
Предмет исследования - традиционная китайская живопись.
Цель курсовой работы - выявить отражение менталитета в традиционной китайской живописи.
Задачи:
1. Выявить исторические условия и мировоззренческую основу
формирования китайской традиционной живописи;
2. Определить и дать описание основным стилям китайской
традиционной живописи;
3. Определить особенности традиционного китайского портрета;
4. Выявить особенности китайского менталитета, отраженного в живописи;
5. Охарактеризовать влияние китайской традиционной живописи на формирование современного европейского искусства
6. Охарактеризовать влияние европейской культуры на традиционную живопись Китая.
Хронологические рамки определяются периодом формирования и развития традиционной китайской живописи. Особое внимание отводится империи Тан, т.к. в это время были сформулированы основные ее каноны.
Методологической основой работы является цивилизационная концепция и принцип историзма. В работе использовались общенаучные методы - анализ и синтез, а также специальные методы - сравнительно-исторический и историко-типологический, которые помогают понять отличие Востока от Запада.
Источниковая база представлена письменными и визуальными источниками В энциклопедии «Духовная культура Китая» под редакцией Титаренко М.Л. представлены разделы, посвященные категориям традиционного и современного китайского искусства. Дополняют эти материалы трактаты китайских художников-теоретиков Цзян Ци «Рецепт портрета» , Ван И «О портрете» , Дин Гао «Трактат о портрете» .
В «Слове о Живописи из Сада с горчичное зерно» приводится неоконфуцианский трактат, который позволяет выявить истоки зарождения жанра «цветы и птицы». А уже в Даосском каноне «Дао дэ цзин» описываются главные идеи и составляющие даосского учения.
В качестве визуальных источников привлекались альбомы «Китайская живопись: альбом репродукций» и «Шедевры Ван Гога. Альбом»
Структура выпускной квалификационной работы: ВКР состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы.
Во введении обоснована актуальность темы исследования, дается оценка степени ее изученности в отечественной и зарубежной исторической науке, определены объект и предмет, цель и задачи исследования, обозначены хронологические и территориальные рамки, охарактеризована методологическая основа, методы исследования, определена источниковая база.

Купить