ЖАНРОВЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К ФОТОКОРРЕСПОНДЕНТУ ИНФОРМАЦИОННОГО АГЕНТСТВА

Таким образом, в практической части автор дипломной работы, исходя из собственного опыта, выделил основные жанровые требования в ИА при создании фотопубликаций. Первый жанр, рассматриваемый во второй главе - фотозаметка, которая по своей сути является иллюстрацией к новостной заметке ИА. Чаще всего несет чисто информативный характер. Фотожурналиста, готовящего фотозаметку, в первую очередь привлечет конкретность факта. Если говорить о требованиях ИА к снимкам подобного жанра, то на них должны присутствовать, как правило, крупные элементы, которые сразу бросаются в глаза читателю и интерпретируют суть произошедшего события или темы заметки с максимальной точностью. Обычно выпускающие редакторы ИА выбирают одну (реже 2) фотозаметку для иллюстрирования какой-либо новости, при этом снимок должен быть броским, графичным, привлекающим внимание и поясняющим в полной мере то, о чем будет написано в тексте публикации.
Вторым жанром является - фоторепортаж, который практический всегда используется ИА, чтобы визуально осветить какое-либо событие. ИА обычно публикует в своих материалах от 5 до 15 снимков, в зависимости от целей и задач агентства. Иногда встречается, что событие было визуально привлекательным, а комментария или текстового описания для написания обзора не хватает, поэтому публикацию насыщают большим количеством репортажных снимков, чтобы в какой-то мере заменить слова фотоиллюстрацией. Также, в фоторепортаже для ИА должны присутствовать: общие, средние и крупные планы для придания динамичности фоторепортажу. Как правило, фоторепортаж включает в себя кадры, на которых показаны: само событие (например, показательные выступления беспилотных аппаратов), действующие лица (участники, приглашенные гости), процесс их действий (подготовка летательных аппаратов, их эксплуатация), а также детали (надписи на баннерах, флажках, майках), указывающие, на место проведения события. Фоторепортер должен учитывать жанровую специфику каждой конкретной 49
фотопубликации. Какой кадр будет стоять на главной, какой будет размещен в середине публикации, а какой можно поставить завершающим в конце фоторепортажа.
Третий жанр, применяется реже, но весьма ценится в ИА, так как фотожурналист, прежде всего, проявляет себя как фотохудожник и рассказчик истории в одном лице, но часто за неимением времени, работая в ИА, фотожурналисту приходится вовсе отказаться от этого жанра, если он не является востребованным в ИА.
Первое, что требуется от фотокорреспондента ИА, работая с таким видом жанра, как фотоочерк, быть рассказчиком интересной истории. Для этого нужно затратить больше времени, нежели для съемки фоторепортажа. Фотоочерк - это материал, в котором человек от события идет к явлению, от частности - к обобщению. В фотоочерке всегда должно вестись исследование явления действительности. Причем раскрывается оно через поступки, отношения, устремления человека. Поэтому фотоочерк часто предстает как форма повествования о судьбе человека.
Автор за время сотрудничества с РИА «Томск» успел снять всего два фотоочерка, один портретный, другой путевой. Если говорить о портретном фотоочерке, то автор потратил на него около двух месяцев съемки. Он должен был показать через одного героя проблему многих (люди с аутизмом), то есть перейти от частного к общему. Для публикации в РИА «Томск» в фотоочерке должно присутствовать от 8 до 15 снимков. Также, иногда в фотоочерке допускается постановочная съемка, как на некоторых снимках про Клима. Автор прибегает к ней для передачи характера и душевного состояния героя. Например, фото Клима у окна, здесь фотокорреспондент работает с контровым светом, ставя героя намеренно спиной к нему, тем самым подчеркивая индивидуальность юноши, как бы выделяет его в кадре. Заметим, что фотоистория выстраивается только при наличии всех фотоснимков, отдельно, сам по себе снимок не работает. Если убрать хотя бы несколько кадров из фотоочерка, то история «разваливается». Как говорится, «из песни слов не выкинешь».
В путевом фотоочерке о Могочинском монастыре, автор работает с образами, со светом и с различными точками съемки. Через образность он старается передать особый, скрытый от простого обывателя монашеский быт. На снимках присутствуют метафоричность, например, снимок, на котором изображены мать с младенцем, снятый с верхней точки, автор пытался сделать отсылку к образу девы Марии.
В целом, чтобы отснять качественный фотоочерк, автор должен не только глубоко разбираться в его теме и иметь острое зрение, но он также должен быть образно мыслящим человеком и чувствовать эмоциональное состояние героев, как бы растворяться в них. Также, в фотоочерке непременно должна присутствовать авторская эмоциональная оценка. Чаще всего, фотограф делает тот или иной снимок, исходя из своего опыта (знаний), приобретенного ранее и старается в каждом снимке выразить свое особе художественное восприятие.
Рассуждая о пресс-фотографии в целом, за техническим мастерством и качеством, за жесткими требованиями к пресс-фотографии, за ее «всеядностью» кроются унификация, похожесть, возвращение вновь и вновь к уже проверенным композиционным штампам, отсутствие личностного взгляда и отношения фотографа к снимаемому действу. Такая фотография действительно качественно хороша и информативна, но прямолинейна. Она работает как отличная иллюстрация, иногда может быть образна, метафорична, однако «живет» в большинстве случаев недолго и, во всяком случае, не так часто «меняет мир». Тем не менее, многие фотожурналисты пытаются выйти из «зоны комфорта» и снимать фотопроекты на различные волнующие социум темы, прежде всего, выражая себя как художника и преподнося фотожурналистику не просто как инструмент иллюстрирования новости, но и как полноценный вид искусства. А, как нам известно, главная цель искусства это познание и освоение мира.


Купить