Тема: ФЕНОМЕН “КИНО-НОВЕЛЛИЗАЦИИ”: ПРОБЛЕМА “ГИБРИДНОГО” ЧИТАТЕЛЯ

Киноиндустрия каждый год выпускает множество фильмов различных жанров (блокбастеры, комедии, мультфильмы, триллеры, фэнтези, научная фантастика и т.д.), вместе с этим, такое явление, как новеллизация, до сих пор остается актуальным. На полках в книжных магазинах можно и по сей день находить как старые, так и недавно выпущенные издания, написанные по тому или иному фильму.
На данный момент такое явление, как “новеллизации”, т.е. книги, которые были написаны по какому-либо фильму или сериалу, слабо изучено. Этой теме не хватает научной теории, систематизации и обобщенности накопленного опыта, а также необходимости осмысления ответов и реакций издательского рынка на гибридные модели современных читательских практик. Стоит также отметить, что у этого феномена нет точного названия и, поэтому, в данной работе он будет употребляться и обозначаться, как “новеллизация”, “кино-новеллизация” или “обратная экранизация”.
Необходимо также изучение влияния киноиндустрии на новеллизации: проходит ли симметрично развитие этих двух досуговых дисциплин и способствуют ли некоторые фильмы прочтению и покупке кино¬новеллизаций.
Нельзя не отметить и изменение читательских практик из-за тенденций визуальной культуры. Так как появляются новые виды восприятия, современного читателя сложно отнести к какой-то одной категории (например, он является одновременно и читателем и зрителем). В связи с этим прослеживается рост интереса и исследовательское внимание к влиянию разных видов искусств и досуга на современные читательские практики и их трансформациям в современных гуманитарных исследованиях. Появляются такое понятие, как “гибридизация читательских практик” и феномен “гибридного” читателя.
Потребность в практике также является немаловажным моментом этой темы. Необходимо изучение читательского адреса, книжного рынка, а также самих новеллизаций: в чем их отличия от фильмов, каков их рекламный потенциал, как они оформляются и т.д. Результаты этих проведенных работ помогут раскрыть тему и сделать какие-либо выводы.
Этим обусловлена актуальность исследования.
Научная новизна исследования заключается в актуализации проблемы гибридного читателя, читательские практики которого строятся на пересечении вербальных и визуальных каналов коммуникации. В исследовании внимание сосредоточено на проблеме взаимовлияния читательских и зрительских практик в современном коммуникативном пространстве, с одной стороны, и их отражение в писательских и издательских стратегиях на современном книжном рынке, с другой стороны.
Объект исследования - кино-новеллизации на российском издательском рынке.
Предмет исследования - издательский репертуар кино-новеллизаций, отражающий спрос покупателя на гибридные читательские практики.
Цель исследования - изучить феномен кино-новеллизаций в издательской отрасли.
Задачи исследования:
1. Изучить современную экранную культуру в пространстве визуальной коммуникации;
2. Изучить феномен “гибридного читателя” и то, как он формировался;
3. Рассмотреть основные этапы развития и интеграции кино-новеллизаций в читательскую культуру;
4. Совершить обзор российского книжного рынка в период с 1993 по 2020 гг.;
5. Выявить тенденции российского книжного рынка в сегменте кино-новеллизаций;
6. Определить читательскую аудиторию кино-новеллизаций при помощи социологического опроса;
7. Изучить рекламный потенциал кино-новеллизаций.
Теоретическая база. Работа проводится с опорой на методологическую базу различных научных полей.
Во-первых, это работы, посвященные изучению визуальной культуры в современном обществе (Габова М.В., Симбирцева Н.А., Склярова В.С. и Яо М.К.).
Во-вторых, это работы, в которых рассматриваются гибридные формы восприятия в современной культуре: вербально-визуальные, аудио¬
визуальные и т.д. (Семьян Т.Ф.).
В-третьих, это работы, посвященные читательскому аспекту в
контексте современной культуры (Загидуллина М.В. и Симбирцева Н.А.).
В-четвертых, это исследования о фигурах речи и тропах в визуальной литературе (Скаф М.К.).
В-пятых, это работы, которые были посвящены исследованию особенностей и тенденций российского книжного рынка в период с 2000 по 2020 гг. (Нейвирт Н.И., Нечай Ю.П. и Хлопунова О.В.).
В данной работе были использованы такие методы исследования, как описание, сравнение, анкетный опрос, анализ, синтез, классификация, обобщение и исторический метод. Специальные методы: функциональный, библиографический, системный и анализ сегмента книжного рынка.
Теоретическая значимость исследования кино-новеллизаций состоит в том, что в нем рассмотрен феномен “гибридного” читателя в контексте слияния двух видов восприятия: вербального и визуального. “Гибридность” читательских практик в дальнейшем можно рассматривать и в ином ключе, данная работа может служить подспорьем в составлении теоретической части других исследований.
Практическая значимость исследования кино-новеллизаций состоит в том, что его можно использовать как для изучения самого феномена новеллизаций, так и для разработки издательских стратегий и понимания идентичности современной читательской гибридности.
Структура исследования. Работа состоит из двух глав. В первой рассматриваются культурные факторы появления и распространения кино-новеллизаций на рубеже XX-XXI вв., влияние экранной культуры на появление “гибридного” читателя, а также основные этапы развития и интеграции кино-новеллизаций в читательскую среду. Во второй главе анализируется российский книжный рынок в сегменте кино-новеллизаций, выявляется, при помощи социологического опроса, портрет читателя кино-новеллизаций, а также изучается их рекламный потенциал.

Купить

Обобщая все вышесказанное, можно сделать следующие выводы.
Рассматривая контекст изучаемой в данной научной работе темы, следует говорить о том, что господство визуальной культуры в современном обществе снижает читательскую активность людей.
Однако появление в начале XX века таких изданий, как кино-новеллизации, позволило частично решить данную проблему: человек может обращаться к такого рода книгам, чтобы либо узнать о фильме, который ему не удалось посмотреть в кинотеатре, либо вновь прочувствовать все те эмоции, которые он испытывал при его просмотре. Проще говоря, кино-новеллизации побуждают людей к чтению.
Акцентируя внимание на людях, которые читают такие издания, то их можно отнести одновременно к двум группам: читателям и зрителям, т.е, читая книгу, человек, вместе с этим, воспроизводит у себя в голове кадры из фильма. Исходя из этого, можно говорить о формировании особого типа читательской культуры или “гибридного” читателя, который при ознакомлении с книгой подключает сразу два вида восприятия: вербальное и визуальное. Стоит отметить, что понятие “гибридности” читательских практик можно рассматривать и в ином ключе, в этой же работе был сделан акцент на кино-новеллизациях и слиянии читателя и зрителя.
Также можно говорить о том, что на российском книжном рынке количество кино-новеллизаций становится все больше с каждым годом. Ярко прослеживается и развитие этого нового вида изданий: если раньше они выглядели, как полная или частичная переписка того, что происходит в фильме или сериале, то теперь их функционал расширился. Эти книги могут представлять собой, например, какой-либо иллюстрированный справочник или энциклопедию, которая вводила бы читателя в контекст того мира, в котором происходят главные события фильма.
В некоторых случаях, сравнивая фильм и вышедшую по нему новеллизацию, можно прослеживать связь киноиндустрии с издательской деятельностью. Так, некоторые “обратные экранизации” могут служить рекламой для недавно вышедшего фильма и частью мерчендайзинговой компании.
Если же говорить о читательском адресе новеллизаций, то такого рода издания ориентированы, в первую очередь, на фанатов того или иного фильма или сериала, т.е. тех людей, которые в любом случае приобретут какую-то вещь, связанную с их любимой вселенной или полюбившимися персонажами. В остальных случаях кино-новеллизации рассчитаны на массового неприхотливого читателя и тех, кто по ошибке их приобретает, не зная, что вышло первее: книга или фильм. Также, при помощи социологического опроса было выяснено, что у людей, никогда не читающих “обратные” экранизации, наблюдается интересующееся отношение к ним.
Сейчас люди относятся с сомнением к этому новому виду изданий, но учитывая его непрерывное развитие и продолжаемость выпуска, следует отметить, что у кино-новеллизаций есть шансы привлечь к себе еще больше людей в будущем.

Купить