Тема: Автобиографические мотивы в творчестве Дж. Остин

Мнение о том, что все произведения можно в той или иной мере назвать автобиографичными является общим местом в литературоведении. Это обуславливается тем, что автор создаёт художественное произведение на своём жизненном опыте, а многие события из жизни автора выступают в качестве катализатора для написания того или иного произведения. Неслучайно биографический метод является первым методом в литературоведении. Понимание жизненного опыта писателя, необходимое для понимания его творчества, определило распространение этого метода в XIX веке и его живучесть вплоть до сегодняшнего дня. Хотя в отечественном литературоведении он давно перестал быть ведущим, без использования его элементов не обходится ни одно историко-литературное исследование. В англоязычной критике биографический метод занимает, если не лидирующее, то значимое место. Наряду с этим, понятие «автобиография», как обозначение литературного жанра, существует ещё с XIX века, а современное литературоведение оперирует ещё такими понятиями как «автобиографизм» и «автобиографичность».
Современное отечественное литературоведение использует три понятия, которые требуют своего разграничения: «автобиография», «автобиографичность», «автобиографизм», «автобиографический мотив». Под первым понимается литературный жанр, который сформировался к середине XIX века. В понимании автобиографичности и автобиографизма единства мнений не существует. Часто их используют как синонимы. Исследованиями в этой сфере занимались: А. Н. Горбунова в работе «Автобиографизм и автобиографические жанры» [5]; О. А. Большев «Исповедально - автобиографическое начало в русской прозе второй половины XX века» [4]; М. Медарич «Автобиография/автобиографизм» [13]. Основные их идеи будут изложены в первой главе данной работы.
Изучение творчества Джейн Остин, ставшее в определённой мере модной темой англистики XX век, во многом связано с понятием «автобиографизм».
В последние годы количество диссертаций и др. научных работ по творчеству писательницы заметно увеличилось как в России, так и в англоязычных странах. Интерес к Джейн Остин в англоязычной критике обусловлен с одной стороны мифологизацией светлого прошлого - викторианства и его культурных истоков. С другой стороны это обусловлено изучением жанра романа XIX века, в частности, женского романа, в развитии которого Джейн Остин отводится значительное место. Третьим фактором, поддерживающим интерес к творчеству Остин, можно назвать феминизм.
Отечественное литературоведение, во многом идя по стопам своих англоязычных коллег, стремилось, прежде всего, вписать её творчество в литературный контекст XIX века и особенно в жанр английского романа. К числу первых работ о творчестве Джейн Остин в отечественном литературоведении относятся работы В. В. Ивашевой 70-х годов XX века [8]. На рубеже XX-XXI веков ведущим специалистом по Джейн Остин была Н. М. Демурова - известный российский литературовед, исследователь литературы Великобритании и США [6].
В последние годы изучением специфики реализма Джейн Остин занимались такие исследователи, как Т. А. Амелина [2] и М. В. Чечетко [25]. Её романы стали материалом для лингвистических исследований. О. Н. Щепина написала работу о семантике художественного пространства в романе Джейн Остин «Мэнсфилд парк» [27]. О. М. Кудряшова изучала художественное воплощение концепта «гордость» [9]. Специфику характера и индивидуальности персонажей изучала Н. В. Шамина [26].
Отдельным направлением в изучении творчества Джейн Остин можно считать интерес к её личности. Биография писательницы, написанные Клэр Томалин [22] и Сьюзан Морган [41] стали значительными работами в этой сфере. Позиция Клэр Томалин обратила на себя внимание тем, что выдвинула принципиально новую концепцию биографии этой писательницы. Изучив переписку Джейн Остин с сестрой Кассандрой, Томалин опровергла прежнее мнение об отсутствии значительных событий в жизни писательницы, подчеркнув её эмоциональную насыщенность.
Исследователи неоднократно подчёркивали присутствие автобиографизма в творчестве Джейн Остин. В отечественных исследованиях биография писательницы трактуется через призму воспоминаний брата, которые он использовал при написании мемуаров о Джейн Остин. В своих воспоминаниях Генри Остин называл жизнь писательницы скучной и скудной на события. В. В. Ивашева в своих исследованиях опиралась на мемуары Генри Остина. Однако, она не учитывал книгу Клэр Томалин, которая отличается от прошлых работ, посвящённых Джейн Остин, и существенно меняет взгляд не только на личность Остин, но и на понимание природы автобиографичности её романов. К сожалению, работы последних лет этого аспекта не касаются и , таким образом, актуальность данной работы обусловлена необходимостью включения новых данных с одной стороны, а с другой - расширением понятия «автобиографизм», которое включает не только событийный ряд, но и чувственный.
Предмет моего исследования - автобиографические мотивы в творчестве Джейн Остин, а объект изучения - творчество Джейн Остин.
Цель работы: изучить автобиографические мотивы в творчестве Дж. Остин.
Для достижения цели исследования были поставлены следующие задачи:
1) Определить понятийно-терминологический ряд работы. Дать определение жанру «автобиография» и близким к нему понятиям: «автобиографизм», «автобиографичность», «автобиографический мотив».
2) Изучить биографию Джейн Остин на материале книги К. Томалин, а также переписки писательницы с Кассандрой, мемуаров Генри Остина и дневников Фанни (племянницы Джейн Остин).
3) Выделить основные факты биографии Джейн Остин (особенности воспитания Джейн Остин в среде «меритократов», взаимоотношения с сестрой, неудавшаяся любовь, отношение к фиктивному браку и браку без любви) и проследить их преломления в творчестве писательницы в качестве основных мотивов.
Материал исследования. Романы Джейн Остин: «Чувство и чувствительность» («Sense and Sensibility», 1811); «Гордость и предубеждение» («Pride and Prejudice» ,1813); «Мэнсфилд Парк» («Mansfield Park», 1814); «Эмма» («Emma», 1815); «Нортенгерское аббатство» («Northanger Abbey», 1818); «Доводы рассудка» («Persuasion» 1818); Томалин К. Жизнь Джейн Остин (Jane Austen: A Life, 2012); Письма и мемуары, опубликованные в JANSA. (Ассоциация Джейн Остин в Северной Америке).
Для достижения поставленных задач использовались следующие методы:
1) Историко-литературный и описательный методы;
2) Сопоставительный метод;
3) Биографический метод.
Методологической основой для данного исследования являлась биография писательницы, написанная К. Томалин «Жизнь Джейн Остин» (Jane Austen: A Life, 2012), в которой автор описывает жизнь британской писательницы, как насыщенную событиями и интересную для изучения, основываясь на письма Джейн к Кассандре [34], а не на отзывы брата Дж. Остин, как это делали многие биографы. Опираясь на эту работу, мы выбрали данный вид транслитерации фамилии писательницы - Остин. Помимо Томалин в данной работе мы опирались на труд В. Ивашевой «Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании» [8]. Также в своей работе мы опирались на труд известного исследователя А. О. Большева «Исповедально-автобиографическое начало в русской прозе второй половины XX века», где исследователь раскрывает сущность автобиографизма, как саморефлексию писателя и называет данное литературное явление «псевдоиповедью» автора [4].
Практическая значимость работы определяется возможностью использования её результатов в образовательной сфере (в курсе литературы XIX века, на спецкурсах по истории английского романа); в культурно-туристической сфере (для проведения экскурсий по местам Джейн Остин, например).
Апробация. Материалы исследования частично были представлены в докладе «Автобиографичность образа Элизабет Беннет», который был озвучен на научной студенческой конференции, которая состоялась 10.04.2018 в Российском Государственном Гидрометеорологическом университете, кафедра английского языка и литературы.
Структура работы. Данная работа состоит из оглавления, введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы, который состоит из 44 источников, из них 17 на иностранных языках. Содержание работы изложено на 47 страницах.

Купить

Процесс становления автобиографии как жанра литературоведения занял большой промежуток времени. Началом этого процесса принято считать IV век, когда Блаженный Августин написал развёрнутую исповедь, которая по своей структуре напоминает автобиографию. Его «Исповедь» - это покаяние за греховные мысли, вопросы, адресованные Богу, рассказ об истинных чувствах. Однако, актуальность этого жанра прослеживается далее лишь в XIV веке.
Интерес к автобиографии как к жанру и его основным приёмам возродился в эпоху Проторенессанса, когда Франческо Петрарка впервые использовал приём автобиографизма в своём произведении. В «Письме к потомкам» он использовал события из своей жизни, представив их в наиболее выгодном для себя ключе. Также для развития автобиографического жанра XVIII в. важно имя Ж. Ж. Руссо и его «Исповедь сына века», где он сплетает черты автобиографического романа и исповеди (исповедально-автобиографический роман). Несмотря на использование новых приёмов в художественных произведениях, жанр автобиографии не обретает той популярности, которую он, впоследствии, приобрёл в XIX-XX веках. Интерес к нему в критической литературе обуславливается тем, что при исследовании художественных произведений автора, придавалось большое значение изучению личности автора и его биографии. Сознательно или, наоборот, подсознательно автор проецирует свои автобиографические события в художественный текст. Таким образом, практически каждое произведение любого автора можно назвать в той или иной мере автобиографичным.
В работе рассматривались понятия «автобиография», «автобиографизм», «автобиографичность», а также проблема дифференциации «автобиографизма» и «автобиографичности», так как некоторые учёные в своих работах определяют эти понятия как синонимы.
Проведя исследование описанных выше понятий, мы определили их следующим образом: автобиография - литературный жанр, описание автором своей жизни; автобиографичность - принцип отбора событий, которые будут моделировать сюжет; автобиографизм - принцип преломления автобиографии в художественном творчестве, соотношение художественной и вне-художественной реальности; автобиографическая модель - особый способ расстановки отобранных в тексте событий. Таким образом, написание автобиографического произведения состоит из трёх этапов.
Первый этап - отбор биографических событий по определённому принципу, характерному для каждого автора. Как правило, это наиболее волнующие автора события, которые требуют переосмысления или рефлексии. Второй этап - преломление этих событий в художественном тексте. Отобранные биографические события автор моделирует под свой сюжет романа, изменяет события в нужном ему ключе. Чаще всего это происходит для того, чтобы проанализировать свои поступки, посмотреть, как развивались бы события, если бы автор поступил в какой-то момент иначе. Автобиографизм также выполняет прогностическую функцию. Она подразумевает предсказание дальнейшего развития событий в жизни автора, исходя из его произведений. Третий этап - выстраивание этих преломлённых событий в определённую последовательность, причём цепочка событий может быть расположена как в хронологической последовательности, так и с её нарушением.
Автобиография - отдельный жанр литературы, а автобиографические черты присутствуют практически в каждом произведении любого автора, так как для создания художественного текста автор сознательно или подсознательно использует свой личный опыт. Из приведённых выше исследований, был сделан вывод, что в автобиографических романах важна «мера» автобиографизма. Для анализа таких художественных текстов важно количество основных событий из жизни автора, послуживших катализатором для создания художественного произведения, а также необходимо учитывать насколько часто события используются в романах. Проведя исследование, автор данной работы пришёл к выводу, что автор может интерпретировать одно и то же событие в нескольких текстах по-разному, однако эмоции и чувства автора по поводу такого события останутся неизменными.
В современном литературоведении под автобиографией понимается не только изложение преломлённых биографических событий, но и изложение чувств и эмоций автора. Однако, автобиографизм чувств не определяется, как прямое отражение авторских переживаний в тексте. Определённый ряд чувств и эмоций преломляется в художественных текстах автора так же, как преломляется событийный ряд, в наиболее выгодном для писателя ключе. Автобиографизм чувств, как и автобиографизм событий, носит рефлективный характер и выполняет функцию переосмысления автором своей жизни. Следовательно, понятие «автобиография» раскрывается в более широком смысле и объединяет в себе черты исповеди, биографии и художественного вымысла. Поэтому, понятие «автобиография» следует определять следующим образом: автобиография - жанр литературоведения, в котором автор использует свой жизненный опыт (биографические события, чувства, эмоции) в качестве катализатора для создания художественных произведений.
Джейн Остин в своих произведениях применяла принцип автобиографизма по отношению к жизненным событиям и собственным чувствам. Это значит, что перед тем, как событийный или чувственный ряд отразился в её романе, она перерабатывала их в нужном для себя и сюжета романа ключе. Романы «Гордость и предубеждение», «Эмма», «Чувство и чувствительность», «Мэнсфилд парк», «Доводы рассудка» основаны на преломлении реальных чувств и биографических фактов жизни писательницы. Следовательно, в произведения Джейн Остин можно назвать в двойной степени автобиографичными, так как в них присутствуют оба аспекта: автобиографизм событий и автобиографизм чувств.
Некоторые биографические факты и чувства были использованы писательницей в её произведениях неоднократно. Их развитие в каждом романе писательницы уникально, однако константное присутствие таких событий развивается в основные мотивы творчества писательницы. Изучив процесс написания автобиографического произведения и понятия «автобиографизм», «автобиографичность», «автобиография», «автобиографическая модель», автор данной работы определил «автобиографический мотив» как событие из жизни автора, преломившееся в художественном тексте, которое неоднократно появляется в его творчестве. Опираясь на такую трактовку понятия «автобиографический мотив», было выявлено пять основных автобиографических фактов, которые, по мнению автора данной работы, оказали наибольшее влияние на творчество Джейн Остин: воспитание писательницы в семье «меритократов»; отношения между Кассандрой и Джейн; отношения с Томом Лефроем; брак Филадельфии Остин и внимание Сэмюэла Блэкола к писательнице. Перечисленные выше биографические факты развивались в романах писательницы и стали основными автобиографическими мотивами в творчестве Остин.
Так как Остин была воспитана в семье меритократов, то не придавала значения социальному положению человека в обществе. Отсутствие деления людей по социальному статусу прослеживается во всех произведениях Остин. Однако, только приятные писательнице герои предпочитают «меритократический» образ жизни. Герои, не разделяющие позицию автора, высмеиваются Остин (мистер Коллинз, генерал Тилни, леди Кэтрин).
Еще один биографический факт - брак Филадельфии Остин (тётя Джейн Остин) с мистером Хэнкоком, который развился в мотив негативного отношения к фиктивным бракам. Филадельфия вышла замуж без любви, желая заполучить состояние и высокое положение в обществе. В результате её жизнь не была счастливой. Также в романах «Гордость и предубеждение» и «Эмма» присутствует яркий образ - образ священника. Мистер Коллинз в «Гордости и предубеждении» и мистер Элтон в «Эмме». Внимание, которое пасторы оказывают главным героиням, неприятно последним. Появление такого художественного образа было связано с вниманием Сэмюэла Блэкола (брат одной из подруг Остин) к писательнице. Блэкол сделал предложение Остин, основываясь не на истинных чувствах, а на долге. Писательница не приняла предложения, так как считала, что брак не будет счастливым без любви. Исходя из этого события, по мнению автора данной работы, Джейн Остин сделала вывод о том, что браки по расчёту не имеют счастливого конца.
Следующий факт - отношения между Кассандрой и Джейн, которые стали мотивом дружеских и сестринских отношений в романах Остин. В любом произведении есть две сестры или две подруги, отношения которых играют роль в развитии сюжета. В каждом произведении писательница интерпретирует свою любовь к сестре в разной мере и с разной целью. В романе «Доводы рассудка» Остин рассматривает сестринские отношения, как холодные и эгоистичные, в то время как в «Гордости и предубеждении» отношения между Элизабет и Джейн Беннет очень напоминают тёплые и дружеские отношения между сёстрами Остин. Таким образом, мотив «сестринской любви» и её отсутствия был найден во всех романах писательницы, а также автор данной работы расположил произведения в порядке возрастания в них чувства, описанного выше: «Доводы рассудка», «Нортенгерское аббатство», «Эмма», «Мэнсфилд Парк», «Чувство и чувствительность», «Гордость и предубеждение».
Отношения с Томом Лефроем были выделены по причине того, что эмоции, полученные от встречи и разлуки с молодым человеком, послужили для Джейн Остин «катализатором» при создании «Первых впечатлений». Принято считать, что роман между Элизабет Беннет и мистером Дарси - это интерпретация реального романа между Остин и Лефроем. Однако, как известно, реальный роман писательницы не имел счастливого конца, так как оба влюблённых не имели средств для совместного существования. Такой исход событий послужил автобиографическим мотивом ряду произведений Джейн Остин, в которых девушка, не имеющая средств и достойного приданого, выходит замуж за того, кого любит. Например, «Гордость и предубеждение» (Элизабет Беннет и Дарси), «Нортенгерское аббатство» (Кэтрин Морланд и Генри Тилни), «Мэнсфилд Парк» (Фанни Прайс и Эдмунд Бертрам).
Автобиографичность романов Джейн Остин - общее место в литературоведении. Однако, в жизни писательницы есть несколько фактов, которые оказали наибольшее влияние на произведения Остин и стали рассматриваться как основные автобиографические мотивы в её творчестве. Эти биографические факты являлись наиболее значимыми для писательницы, именно поэтому они неоднократно «преломлялись» в её романах. Факты биографии - не только событийный ряд, но и чувственный. Они не были непосредственно отражены в романах, но были предварительно переработаны и изменены сквозь призму авторского восприятия своей жизни. Автобиографические произведения - не только рефлексия своей жизни, но и желание переосмыслить свои поступки. Для Остин саморефлексия играет большую роль, так как в её биографии есть определённые события, в которых Джейн Остин сомневалась. Таким образом, в своих произведениях Джейн Остин анализирует свои поступки, решения, рассматривает другие возможные варианты развития своей жизни. Произведения Остин наполнены автобиографическими событиями, поэтому автор данной работы считает, что с помощью своих романов Остин анализировала свои поступки и рассматривала их с другой точки зрения.
Результат исследования показал, что жизнь Джейн Остин не была скудной на события и скучной, как описывал жизнь сестры Генри Остин. Даже если принять во внимание то, что писательница провела большую часть жизни в родительском доме, нельзя сказать, что в её жизни не происходило ничего, что могло бы описать жизнь Остин как наполненную событиями. Важно понимать, что биографические события и факты - это не только событийный ряд, но и чувственный. В жизни Джейн Остин внешние события перенеслись во внутренние переживания, и в частичном отсутствии первых, последние оказали огромное влияние на становление личности писательницы. В противном случае, без использования жизненного опыта было бы практически невозможно создать произведения, наполненные «живыми» эмоциями и чувствами.

Купить