Эволюция трэвел-журналистики в отечественных аудиовизуальных СМИ (Московский Политехнический Университет)
|
Работа сделана на примере передач «Клуб путешественников» и «Орел и решка».
Есть приложения.
Введение 3
I. ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ЖУРНАЛИСТИКА ПУТЕШЕСТВИЙ: ОТ ТРАДИЦИОННЫХ ФОРМАТОВ К ЭПОХЕ «ИНФОТЕЙНМЕНТА» 7
1.1 История отечественной журналистики путешествий 7
1.2. Понятие трэвел-журналистики, ее развитие в эпоху инфотейнмента 18
II. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ТЕЛЕПРОГРАММ «КЛУБ ПУТЕШЕСТВЕННИКОВ» И «ОРЕЛ И РЕШКА» 35
2.1. Программа «Клуб путешественников»: история создания, тематика, целевая направленность, образ ведущего 35
2.2. Особенности современных программ-травелогов (на примере программы «Орел и решка») 44
2.3. Сравнительный анализ трэвел-программ разных десятилетий 53
Заключение 62
Библиографический список 66
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 70
ПРИЛОЖЕНИЕ 3 71
ПРИЛОЖЕНИЕ 4 72
Есть приложения.
Введение 3
I. ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ЖУРНАЛИСТИКА ПУТЕШЕСТВИЙ: ОТ ТРАДИЦИОННЫХ ФОРМАТОВ К ЭПОХЕ «ИНФОТЕЙНМЕНТА» 7
1.1 История отечественной журналистики путешествий 7
1.2. Понятие трэвел-журналистики, ее развитие в эпоху инфотейнмента 18
II. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ТЕЛЕПРОГРАММ «КЛУБ ПУТЕШЕСТВЕННИКОВ» И «ОРЕЛ И РЕШКА» 35
2.1. Программа «Клуб путешественников»: история создания, тематика, целевая направленность, образ ведущего 35
2.2. Особенности современных программ-травелогов (на примере программы «Орел и решка») 44
2.3. Сравнительный анализ трэвел-программ разных десятилетий 53
Заключение 62
Библиографический список 66
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 70
ПРИЛОЖЕНИЕ 3 71
ПРИЛОЖЕНИЕ 4 72
Трэвел-журналистика прошла долгий путь развития и становления. С давних времен общество осознало потребность не только в коммуникации внутри своей социальной среды и государства, но также в открытии новых стран, народов, связи и сотрудничестве с ними, ведении внешней политики. С появлением телевидения люди, не имеющие возможность путешествовать, открывали для себя новый неизведанный мир через передачи. В советское время программы о путешествиях носили исключительно познавательный характер, однако со временем эта тенденция резко поменялась и обрела новый формат.
В настоящее время потребность в данном направлении масс-медиа обусловлена особенностью развития сферы туризма и, как следствие, получение новых необходимых сведений о той или иной стране. В этом ключе журналистские материалы могут дать гораздо больше информации, нежели туристические гиды и путеводители. Трэвел-журналистика показывает мир не только с внешней стороны, давая сухую статистику и факты, но и с внутренней, знакомя аудиторию с бытом, обычаями и непосредственно жизнью страны и ее народа.
Современная программа о путешествиях многогранна и совмещает в себе несколько жанров одновременно. Если раньше научно-популярные программы содержали в себе элементы документального фильма, образовательной лекции или путевого очерка, то сейчас журналистика путешествий представляет собой гибрид развлекательного ток-шоу с участием ведущего, рекламного ролика и просветительской программы. Научно-познавательные проекты зачастую выходят в эфир далеко за полночь, и ненадолго задерживаются в сетке телевещания. Зритель со временем стал более избирателен. Мало кого интересует лишь научный текст и красивая картинка, ведь это все находится в открытом доступе на просторах Интернета. Креативная редакция придумывает миллион творческих лазеек, чтобы удержать зрителя на целых 40 минут у экрана.
Создание шоу в формате «infotainment» (развлекательная информация) стало новым трендом, что и обусловило проблему исследования.
Актуальность темы дипломной работы связана с тем, что становление «infotainment» на российском телевидении происходило на глазах современного поколения двадцатилетних. На протяжении нескольких лет рейтинги развлекательных и юмористических программ остаются самыми высокими - 43,2%. Новости занимают второе место - 39,1%. А познавательные и информационно-аналитические программы находятся лишь на восьмом месте (26,8%). Следовательно, изучение феномена развлекательного телевидения представляет научный интерес, который неизменно растет.
Таким образом, проблема исследования заключается в том, что за столь относительно короткий промежуток времени российское развлекательное телевидение трансформировалось от передач, носящих исключительно познавательный характер, до шоу в формате развлекательной информации.
Цель работы: изучить этапы развития программ телепутешествий, определить сходства и отличия, а также методы воздействия на массовую аудиторию и качество материала программ советского и российского периода.
Исходя из поставленной цели, можно выделить несколько задач:
1) дать определение понятию «трэвел-журналистики»;
2) рассмотреть историю появления трэвел-программ на отечественном телевидении, изучить их типологические особенности;
3) рассмотреть структуру и функции трэвел-программ;
4) изучить роль ведущего отечественных программ о путешествиях;
5) исследовать современные трэвел-программы отечественного телевидения и выявить существенные изменения.
Из этого вытекает, что объект данного исследования – эволюция отечественной трэвел-журналистики на российском телевидении, а предмет – отечественные трэвел-передачи «Клуб путешественников» и «Орел и решка».
Теоретической базой работы использованы научные статьи, материалы конференций и научные пособия, посвященные трэвел-журналистике и близким к ней темам. При изучении возникновения данного явления использовались учебные пособия Есина Б.И. , Вартановой Е.Л. , Голядкин Н.А.
Также были изучены научные работы Баландинского Н.М. , Витковской Н.Г. , Гегеловой Н.С. , Масловой Н.М. и Показаньевой И.В .
Практическая значимость состоит в том, чтобы использовать данную работу для преподавания университетского курса «Трэвел-журналистика».
Методами исследования, используемыми в данной дипломной работе, стали общетеоретические методы: типологический анализ, исторический анализ и анализ приемов и методов работы телевизионных передач.
Эмпирической базой послужили выпуски передач «Клуб путешественников» (выпуски «Антарктида», «Оман», «Карелия», «Дубай», «Остров Пасхи») за 1981-2000 года, а также выпуски передачи «Орел и решка» (выпуски «Орёл и Решка. Кругосветка: Маскат. Оман», «Орёл и Решка. Дубай», «Орел и решка. На краю света: Остров Пасхи») за 2011-2018 года.
Структура работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения.
Введение раскрывает актуальность, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования.
В первой главе рассматривается история развития журналистики путешествий, выделяются ключевые моменты, повлиявшие на формат журналистики путешествий того времени, а также дается общая характеристика журналистики путешествий и ее особенностей.
Во второй главе дается комплексный анализ передач «Клуб путешественников» и «Орел и решка»: история создания, тематика, целевая направленность, образ ведущего. А также произведен сравнительный анализ передач «Клуб путешественников» и «Орел и решка».
В заключении подводятся итоги исследования, формируются окончательные выводы по рассматриваемой теме.
В настоящее время потребность в данном направлении масс-медиа обусловлена особенностью развития сферы туризма и, как следствие, получение новых необходимых сведений о той или иной стране. В этом ключе журналистские материалы могут дать гораздо больше информации, нежели туристические гиды и путеводители. Трэвел-журналистика показывает мир не только с внешней стороны, давая сухую статистику и факты, но и с внутренней, знакомя аудиторию с бытом, обычаями и непосредственно жизнью страны и ее народа.
Современная программа о путешествиях многогранна и совмещает в себе несколько жанров одновременно. Если раньше научно-популярные программы содержали в себе элементы документального фильма, образовательной лекции или путевого очерка, то сейчас журналистика путешествий представляет собой гибрид развлекательного ток-шоу с участием ведущего, рекламного ролика и просветительской программы. Научно-познавательные проекты зачастую выходят в эфир далеко за полночь, и ненадолго задерживаются в сетке телевещания. Зритель со временем стал более избирателен. Мало кого интересует лишь научный текст и красивая картинка, ведь это все находится в открытом доступе на просторах Интернета. Креативная редакция придумывает миллион творческих лазеек, чтобы удержать зрителя на целых 40 минут у экрана.
Создание шоу в формате «infotainment» (развлекательная информация) стало новым трендом, что и обусловило проблему исследования.
Актуальность темы дипломной работы связана с тем, что становление «infotainment» на российском телевидении происходило на глазах современного поколения двадцатилетних. На протяжении нескольких лет рейтинги развлекательных и юмористических программ остаются самыми высокими - 43,2%. Новости занимают второе место - 39,1%. А познавательные и информационно-аналитические программы находятся лишь на восьмом месте (26,8%). Следовательно, изучение феномена развлекательного телевидения представляет научный интерес, который неизменно растет.
Таким образом, проблема исследования заключается в том, что за столь относительно короткий промежуток времени российское развлекательное телевидение трансформировалось от передач, носящих исключительно познавательный характер, до шоу в формате развлекательной информации.
Цель работы: изучить этапы развития программ телепутешествий, определить сходства и отличия, а также методы воздействия на массовую аудиторию и качество материала программ советского и российского периода.
Исходя из поставленной цели, можно выделить несколько задач:
1) дать определение понятию «трэвел-журналистики»;
2) рассмотреть историю появления трэвел-программ на отечественном телевидении, изучить их типологические особенности;
3) рассмотреть структуру и функции трэвел-программ;
4) изучить роль ведущего отечественных программ о путешествиях;
5) исследовать современные трэвел-программы отечественного телевидения и выявить существенные изменения.
Из этого вытекает, что объект данного исследования – эволюция отечественной трэвел-журналистики на российском телевидении, а предмет – отечественные трэвел-передачи «Клуб путешественников» и «Орел и решка».
Теоретической базой работы использованы научные статьи, материалы конференций и научные пособия, посвященные трэвел-журналистике и близким к ней темам. При изучении возникновения данного явления использовались учебные пособия Есина Б.И. , Вартановой Е.Л. , Голядкин Н.А.
Также были изучены научные работы Баландинского Н.М. , Витковской Н.Г. , Гегеловой Н.С. , Масловой Н.М. и Показаньевой И.В .
Практическая значимость состоит в том, чтобы использовать данную работу для преподавания университетского курса «Трэвел-журналистика».
Методами исследования, используемыми в данной дипломной работе, стали общетеоретические методы: типологический анализ, исторический анализ и анализ приемов и методов работы телевизионных передач.
Эмпирической базой послужили выпуски передач «Клуб путешественников» (выпуски «Антарктида», «Оман», «Карелия», «Дубай», «Остров Пасхи») за 1981-2000 года, а также выпуски передачи «Орел и решка» (выпуски «Орёл и Решка. Кругосветка: Маскат. Оман», «Орёл и Решка. Дубай», «Орел и решка. На краю света: Остров Пасхи») за 2011-2018 года.
Структура работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения.
Введение раскрывает актуальность, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования.
В первой главе рассматривается история развития журналистики путешествий, выделяются ключевые моменты, повлиявшие на формат журналистики путешествий того времени, а также дается общая характеристика журналистики путешествий и ее особенностей.
Во второй главе дается комплексный анализ передач «Клуб путешественников» и «Орел и решка»: история создания, тематика, целевая направленность, образ ведущего. А также произведен сравнительный анализ передач «Клуб путешественников» и «Орел и решка».
В заключении подводятся итоги исследования, формируются окончательные выводы по рассматриваемой теме.
Трэвел-журналистика зародилась задолго до появления телевидения. Однако уже XVIII веке пользовалась огромной популярностью, даже несмотря на то, что проходила через жесткие оковы цензуры. С каждым десятилетием журналистика путешествий претерпевала огромные изменения: мир становился доступнее, появлялись новый формы подачи материала, читатель и зритель требовал новаторских идей.
Из-за господства инфотейнмента некоторые традиционные принципы журналистики уходят в прошлое. Серьезная, качественная журналистика о туризме в традициях научно-популярного вещания СССР уступила место на телеэкране современному гибридному инфотейменту. Содержательный баланс в трэвел-журналистике порой колеблется между двумя радикальными полюсами — рекламой и шоу. В действительности, в общей массе — трэвел-журналистика рассказывает об аспектах туризма в информационных и развлекательных целях, что редко включает в себя аналитические аспекты повествования, свойственные серьезной журналистике. К тому же забывается сверхзадача: позвать человека в дорогу не с целью выманить деньги и заполучить клиента, а с целью его культурного обогащения и оздоровления души и тела.
Таким образом, доказано, что трэвел-журналистика, как и многие другие телевизионные направления СМИ, подвергается влиянию инфотейнмента в качестве особого приема в подаче информации, которому свойственны:
1. Драматизация сюжета. Она заключается в превращении медийной продукции в вариант масскульта, телевизионного шоу. Программы в стиле «инфотейнмент» апеллируют к эмоциям слушателей и зрителей, вызывая чувство сопереживания экранным героям.
2. Имитация некоторой спонтанности, в которой текст и действия героев уже заранее прописаны в сценарии, однако их реализация происходит в стиле «лайв», то есть конкретно в режиме, который называется «режим реального времени».
3. Персонификация. Информация преподносится как бы с точки зрения одного человека, реализуясь через его частную историю, и становится основой для создания обобщений. Также персонификация проявляется при выборе ведущих и героев телевизионной программы. Его популярность преподносится выше, нежели его профессионализм.
4. Бытовизация. Она находит себя в проявлении обилия в телевизионной передаче потребительской информации о сувенирах, отелях, шопинге и т.д.
Во многих аспектах эволюция отечественного жанра научно- популярного телевидения в сфере географической тематики обуславливается технологическими и структурными изменениями, которые происходят в СМИ. Так, технологические изменения, которые произошли за последнее десятилетие в области телевизионной трэвел-журналистики, имеют глобальный характер. Современные программы о путешествиях пребывают на переходном пороге к новому этапу развития. Данный этап, судя по всему, даст возможность пользователю телевидения самому по желанию не только составлять собственные телевизионные программы, но также принимать активное и деятельное участие в её непосредственном создании и развитии.
Таким образом, в нашем исследовании были выделены две концептуальные проблемы, которыми можно, в свою очередь, определить коммуникативные режимы телепрограмм в области трэвел-журналистики:
1. Проблема во взаимоотношениях автора телевизионной передачи и «других». К категории «другие» можно отнести события и факты действительности. Однако, при этом, чаще всего, имеются в виду люди- местные жители.
2. Проблемы презентации дестинации в телевизионной программе. Притом, что дестинация (англ. destination), – есть место назначения, как национально-географическое единство. Данная проблема заключается в изложении ложных или недостоверных фактов, подмене понятий, что провоцирует недопонимание обществом различных социально-культурных ценностей, исторического значения и быта определенного народа
Также в исследовательской работе рассмотрены отличия передач советского и современного периода: «Клуб путешественников» -корифей отечественной трэвел-журналистики и «Орел и решка» - самая рейтинговая передача нашего времени.
Проанализировав данные программы, выявили основные специфические особенности, присущие современной трэвел-журналистики под влиянием инфотейнмента:
1. Непрофессионализм ведущих. Отсутствие профессионального мастерства и опыта в ведении программ сказывается на манере поведения ведущих в кадре. Некомпетентность и нехватка определенных знаний, при подготовке программы, сказывается не только на подаче информации, но и на ее качестве.
2. Разговорный стиль речи как основной функциональный стиль, используемый при подаче информации. Лексику отличает экспрессивность и эмоциональность. Общение между ведущим и зрителем строится в формате диалога.
3. Перефокусировка внимания. Главным объектом повествования становятся не местные жители, а ведущий. Концепция связи «мы – они», сбалансировано презентующая информацию, уступила место формату «мы среди них», где на первый план выходит ведущий и все происходящее с ним и вокруг него. Герои становятся дополнением, а не причиной рассказа.
4. Реклама и прилегающие коммерческие проекты. Прием продакт- плейсмента все чаще внедряется авторами в современные программы. Метод скрытой и неявной рекламы широко используется для продвижения определенных товаров компаний, которые чаще всего являются спонсорами шоу. Еще одна тенденция – создание коммерческих проектов, связанных с трэвел-программами. Использование аудиторией мобильных приложений, сайтов, покупка билетов на мастер-классы ведущих, фестивали приносят дополнительный заработок продюсерам и авторам.
Нестандартные способы презентации информации, а также методы коммерциализации играют большую роль в создании новых путевых программ. Несмотря на ряд недочетов, подобные телепередачи служат для передачи основной авторской мысли о красоте окружающего нас мира. Даже неформальное общение ведущего с телезрителем, использование разговорного стиля речи (что не является положительной чертой современных программ), стирает границы между аудиторией и тем, кто находится «по ту сторону экрана». Задача трэвел-журналистики – приближать человека к правильному пониманию многообразия культур нашего мира. Она должна воспитывать толерантность в человеке, принятие «инаковости» других, политических, этнических и социокультурных различий среди народов.
Из-за господства инфотейнмента некоторые традиционные принципы журналистики уходят в прошлое. Серьезная, качественная журналистика о туризме в традициях научно-популярного вещания СССР уступила место на телеэкране современному гибридному инфотейменту. Содержательный баланс в трэвел-журналистике порой колеблется между двумя радикальными полюсами — рекламой и шоу. В действительности, в общей массе — трэвел-журналистика рассказывает об аспектах туризма в информационных и развлекательных целях, что редко включает в себя аналитические аспекты повествования, свойственные серьезной журналистике. К тому же забывается сверхзадача: позвать человека в дорогу не с целью выманить деньги и заполучить клиента, а с целью его культурного обогащения и оздоровления души и тела.
Таким образом, доказано, что трэвел-журналистика, как и многие другие телевизионные направления СМИ, подвергается влиянию инфотейнмента в качестве особого приема в подаче информации, которому свойственны:
1. Драматизация сюжета. Она заключается в превращении медийной продукции в вариант масскульта, телевизионного шоу. Программы в стиле «инфотейнмент» апеллируют к эмоциям слушателей и зрителей, вызывая чувство сопереживания экранным героям.
2. Имитация некоторой спонтанности, в которой текст и действия героев уже заранее прописаны в сценарии, однако их реализация происходит в стиле «лайв», то есть конкретно в режиме, который называется «режим реального времени».
3. Персонификация. Информация преподносится как бы с точки зрения одного человека, реализуясь через его частную историю, и становится основой для создания обобщений. Также персонификация проявляется при выборе ведущих и героев телевизионной программы. Его популярность преподносится выше, нежели его профессионализм.
4. Бытовизация. Она находит себя в проявлении обилия в телевизионной передаче потребительской информации о сувенирах, отелях, шопинге и т.д.
Во многих аспектах эволюция отечественного жанра научно- популярного телевидения в сфере географической тематики обуславливается технологическими и структурными изменениями, которые происходят в СМИ. Так, технологические изменения, которые произошли за последнее десятилетие в области телевизионной трэвел-журналистики, имеют глобальный характер. Современные программы о путешествиях пребывают на переходном пороге к новому этапу развития. Данный этап, судя по всему, даст возможность пользователю телевидения самому по желанию не только составлять собственные телевизионные программы, но также принимать активное и деятельное участие в её непосредственном создании и развитии.
Таким образом, в нашем исследовании были выделены две концептуальные проблемы, которыми можно, в свою очередь, определить коммуникативные режимы телепрограмм в области трэвел-журналистики:
1. Проблема во взаимоотношениях автора телевизионной передачи и «других». К категории «другие» можно отнести события и факты действительности. Однако, при этом, чаще всего, имеются в виду люди- местные жители.
2. Проблемы презентации дестинации в телевизионной программе. Притом, что дестинация (англ. destination), – есть место назначения, как национально-географическое единство. Данная проблема заключается в изложении ложных или недостоверных фактов, подмене понятий, что провоцирует недопонимание обществом различных социально-культурных ценностей, исторического значения и быта определенного народа
Также в исследовательской работе рассмотрены отличия передач советского и современного периода: «Клуб путешественников» -корифей отечественной трэвел-журналистики и «Орел и решка» - самая рейтинговая передача нашего времени.
Проанализировав данные программы, выявили основные специфические особенности, присущие современной трэвел-журналистики под влиянием инфотейнмента:
1. Непрофессионализм ведущих. Отсутствие профессионального мастерства и опыта в ведении программ сказывается на манере поведения ведущих в кадре. Некомпетентность и нехватка определенных знаний, при подготовке программы, сказывается не только на подаче информации, но и на ее качестве.
2. Разговорный стиль речи как основной функциональный стиль, используемый при подаче информации. Лексику отличает экспрессивность и эмоциональность. Общение между ведущим и зрителем строится в формате диалога.
3. Перефокусировка внимания. Главным объектом повествования становятся не местные жители, а ведущий. Концепция связи «мы – они», сбалансировано презентующая информацию, уступила место формату «мы среди них», где на первый план выходит ведущий и все происходящее с ним и вокруг него. Герои становятся дополнением, а не причиной рассказа.
4. Реклама и прилегающие коммерческие проекты. Прием продакт- плейсмента все чаще внедряется авторами в современные программы. Метод скрытой и неявной рекламы широко используется для продвижения определенных товаров компаний, которые чаще всего являются спонсорами шоу. Еще одна тенденция – создание коммерческих проектов, связанных с трэвел-программами. Использование аудиторией мобильных приложений, сайтов, покупка билетов на мастер-классы ведущих, фестивали приносят дополнительный заработок продюсерам и авторам.
Нестандартные способы презентации информации, а также методы коммерциализации играют большую роль в создании новых путевых программ. Несмотря на ряд недочетов, подобные телепередачи служат для передачи основной авторской мысли о красоте окружающего нас мира. Даже неформальное общение ведущего с телезрителем, использование разговорного стиля речи (что не является положительной чертой современных программ), стирает границы между аудиторией и тем, кто находится «по ту сторону экрана». Задача трэвел-журналистики – приближать человека к правильному пониманию многообразия культур нашего мира. Она должна воспитывать толерантность в человеке, принятие «инаковости» других, политических, этнических и социокультурных различий среди народов.