ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИКОНОГРАФИЧЕСКИЙ МЕТОД ИССЛЕДОВАНИЯ ИКОНОПИСИ 6
1.1. Бытование иконы Богоматери «Троеручица» в России 6
1.2. Семиосфера иконы Богоматери «Троеручица» 12
ГЛАВА 2. ПРОБЛЕМЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ДЕРЕВЯННЫХ ОСНОВ В ИКОНОПИСИ 20
2.1. Типология разрушений деревянных основ 20
2.2. Консервация и реставрация деревянных основ 28
ГЛАВА 3. ПРОЦЕСС РЕСТАВРАЦИИ ИКОНЫ БОГОМАТЕРИ «ТРОЕРУЧИЦА» ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА 37
3.1. Описание сохранности и предреставрационные исследования объекта.. .37
3.2. Применение методик консервации на иконе Богоматери «Троеручица»...45
3.3. Применение методик реставрации на иконе Богоматери «Троеручица»...53
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 62
ПРИЛОЖЕНИЕ А. Реставрационный паспорт
В XVIII-XIX веке в России появляется интерес к истории, учёные всё чаще стали обращаться к прошлому и целенаправленно более подробно изучать его. В начале девятнадцатого столетия многие историки и художники начали проявлять внимание к античному наследию, как с точки зрения хронологии, так и с оценкой его художественных достоинств. Предметом исследовательского интереса стали объекты национального достояния.
Искусство древнерусской иконописи является уникальным явлением в истории мировой художественной культуры. Икона стала важной частью духовного наследия России. Восстановление и сохранение таких произведений искусства имеет огромное значение для дальнейшего изучения периодов религиозного и художественного развития.
С массовым сознанием исторической и художественной ценности произведений искусства разрабатывались и накапливались основные теоретические и практические знания в сфере реставрации. В настоящее время существует множество методик и технологий восстановления для разных видов памятников культуры и техник исполнения.
Актуальность темы обусловлена проблемой сохранения и восстановления произведений искусства, выполненных в этой технике. Станковая темперная живопись широко представлена в коллекциях музеев и религиозных учреждений, однако со временем она может подвергаться различным негативным воздействиям, таким как влажность, солнечный свет, механические повреждения и старение материалов. Реставрация позволяет сохранить и восстановить эти произведения для будущих поколений, обеспечивая их сохранность и доступность для изучения и восхищения.
Каждый объект культурного наследия является образцом высокой культуры и искусства и имеет свою уникальность и индивидуальность. Охрана и восстановление таких объектов позволяет не утратить их особенности, несёт
в себе вдохновение для творчества и изучения и значительно расширяет кругозор людей.
Цель данной работы заключается в исследовании и анализе процесса реставрации темперной живописи иконы Богоматери “Троеручица”, изучении особенностей и техник написания, а также в разработке методики восстановления и сохранения этого произведения искусства.
Данная цель обуславливает задачи работы:
1. Исследовать иконографию и бытование иконы.
2. Провести искусствоведческий анализ исследуемого объекта.
3. Изучить типы разрушений деревянных основ и методы их восстановления.
4. Описать состояние сохранности с помощью предреставрационных исследований.
5. Применить методики консервации и реставрации на иконе. Объектом работы является икона Богоматери «Троеручица».
Предметом работы является изучение реставрационных процессов темперной живописи на деревянной основе.
Методологическую основу работы составляют: искусствоведческий метод, культурологический метод, иконографический метод, метод историко-культурного синтеза, литературоведческий метод.
Проблемам изучения, консервации и реставрации посвящено множество трудов и изданий. Методологической основой послужили работы известных художников-реставраторов: И. Э. Грабаря, Ю. И. Гренберга, В. В. Филатова и других. В книге Г. С. Клоковой «Реставрация произведений станковой темперной живописи» описаны самые современные методы по консервации и реставрации. А в учебнике Ю. Г. Боброва и Ф. Ю. Боброва «Консервация и реставрация станковой темперной живописи» точно описаны техники и технологии реставрационных процессов, а также изучены причины и виды различных утрат и их восстановление. Изучению иконы Богоматери «Троеручица» посвятили свои работы И. Бенчев «Икона Богоматери 4
Троеручицы в Хиландарском монастыре на Афоне», Н. В. Дмитриева «Троеручица. О Тебе радуется», Н. П. Кондаков «Иконография Богоматери» и другие. А Тарасов О. Ю. в своей работе «Икона и благочестие. Очерки иконного дела в императорской России» подробно изучил процесс изготовления икон в России XIX века.
Структура работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования.
Данная работа состоит из введения, трёх глав, включающих в себя теоретические вопросы и практическую часть, заключения и списка литературы.
С помощью проведения иконографического и искусствоведческого анализа данной работы, а также связанных с ними исследовательских направлений были рассмотрены исторические и символические концепции образа, представленного на иконе. Особое внимание уделялось исследованию особенностей создания и методов восстановления и сохранения изображения конкретной иконы Богородицы «Троеручица».
В ходе работы были изучены структура иконы и процесс её изготовления, что в дальнейшем помогло подобрать более подходящие методики восстановления, в частности для работы с повреждённой основой произведения.
Комплекс консервации и реставрации подбирался с учётом характерных особенностей поступившего объекта. Перед началом работ были проведены предреставрационные исследования: визуальный осмотр произведения, более детальное изучение памятника в микроскоп, исследования в ультрафиолетовом и рентгенографическом спектре излучения. На практике был выполнен полный комплекс работ по восстановлению и сохранению произведения. Он включал в себя два этапа: оперативную консервацию и реставрацию.
На первом этапе работы было проведено профилактическое укрепление красочного слоя и грунта, восстановление целостности деревянной основы, полное удаление поверхностных загрязнений и подведение реставрационного грунта. Консервационные работы основаны на принципах сохранения и поддержания состояния произведений искусства и направлены на: стабилизацию состояния произведения, предотвращение дальнейшего разрушения, обеспечение долговременной сохранности произведения.
Второй этап преследует восстановление художественно-эстетического восприятия памятника. Для этого было проведено раскрытие живописи - утончение старого потемневшего лакового слоя, затрудняющего визуальное понимание. Также были восполнены утраты красочного слоя и восстановлена художественная целостность иконы для её дальнейшего бытования.
Все цели дипломной работы достигнуты, задачи выполнены в полном объёме.
