Тема: Новый историзм и его проекции в романе Грэма Свифта «Земля воды»

Во второй половине XX века зарождается новый историзм, метод литературной критики, который подчеркивает историчность текста путем соотнесения его с конфигурациями власти, общества и идеологии в определенный момент времени. Новый историзм ставит перед собой цель понять историю через литературу и литературу сквозь призму истории. Новый историзм открыл интерпретацию литературы в той социальной, политической и исторической среде, которая ее породила. Для нового историка, литература - это не творчество лишь одного ума, а конечный продукт определенного культурного момента.
Отцом нового историзма принято считать американского филолога Стивена Гринблатта, который в 1980 г. опубликовал книгу «Формирование «я» в эпоху Ренессанса: от Мора до Шекспира», где предложил новые подходы в интерпретации пьес Шекспира. Исследователь не планировал разрабатывать теорию созданного им метода. Гринблатт утверждал, что это скорее практика, чем теория [30, р.186]. Тем не менее примененные им методы получили широкое распространение. В 1982 году появился и сам термин «новый историзм» - Гринблатт предложил его для коллективного сборника работ по Ренессансу.
Одним из первых отечественных исследователей, кто обратился к анализу нового историзма как метода, был А. М. Эткинд. В статье «Новый историзм, русская версия» исследователь подчеркивает, что новый историзм не является социальной историей, он «не совпадает с семиотикой и не исчерпывается деконструкцией. В моем определении, - подводит итог своим рассуждениям Эткиндт, - новый историзм — история не событий, но людей и текстов в их отношении друг к другу» [28, с. 7].
И. П. Смирнов в статье «Новый историзм как момент истории», отталкиваясь от мыслей Эткинда, рассуждает об истоках нового историзма, о тех изменениях в понимании текста и общих изменениях в гуманитарных науках, которые повлекли за собой его появление. В частности, Смирнов справедливо говорит о том, что новый историзм появился как отрицание того развития исторической науки, которое началось после Второй Мировой войны. Он называет новый историзм «недооцененной научной революцией» и подчеркивает, что теперь историку разрешается выступать в роли нарратора, делать увлекательным изложение материала [15 ].
А. Э. Анисимова в монографии «Новый историзм (науковедческий анализ)» рассматривает специфику нового историзма в контексте институциональной и дисциплинарной трансформации гуманитарного знания в 80-90-е годы XX века, рассматривает трансформацию литературоведения в США, а также проблематику культуры в литературоведческих исследованиях. Она отмечает междисциплинарный характер нового историзма и подчеркивает его изначальную связь с литературоведением [3]. Анисимова разделяет работы, посвященные новому историзму в России на три группы: литература, посвященная институциональному аспекту «нового историзма»; литература, в которой раскрываются концептуальные моменты теории «нового историзма»; литература, в которой «новый историзм» оценивается с точки зрения новизны [2].
Стоит отметить и работу Д. Ю. Соловьевой, которая довольно подробно разобрала методы и приемы нового историзма в творчестве Тома Стоппарда. На основе проделанного анализа Соловьева подчеркивает, что новый историзм является характерным порождением пост модернизма; в двух положениях можно обнаружить их общность - это текстуальность истории и многовариантность истины [16].
Во второй половине ХХ в. понимание истории изменилось. Если целью «старого» историзма было воссоздание прошлого в максимальной точности, стремление овладеть его языком, то новый историзм как бы переводит прошлое на современный язык [12]. Он перестает носить только научный характер. Он поднимает проблему значения истории для человека, задается вопросом о том, насколько вообще объективна история. Эти тенденции подхватывает и литература.
Английская литература второй половины ХХ века менялась под влиянием постмодернистских тенденций и стремления переосмыслить историю. В эпоху постмодернизма появляется интерес к новым интерпретациям истории, в следствии чего одним из ведущих жанров английской литературы становится зародившийся в XIX веке жанр исторического романа в его различных модификациях. Писатели стремились взглянуть на историю с нетрадиционной точки зрения. Основной проблемой английского романа второй половины ХХ века становятся взаимоотношения человека и истории. На основании новых взглядов в литературе возникает историографический метароман, который поднимает вопрос о соотношении правды и вымысла. К 1980-м годам появляется немало авторов, которые пробуют себя в этом жанре: Дж. Фаулз, Д. Барнс, П. Акройд и Г. Свифт.
Грэм Свифт (1949) - современный английский романист, получивший Букеровскую премию в 1996 году. Он создал роман, который является яркой иллюстрацией нового нарратива ХХ века. «Земля воды» (1983) - это третий роман писателя, после выхода в свет которого Свифт оказывается в центре внимания критики: сегодня ему посвящены монографии, диссертации, статьи.
Одним из исследователей творчества Свифта является Дэвид Малькольм. В монографии «Понимание Грэма Свифта» Д. Малькольм подробно рассказывает о биографии и творчестве писателя, разбирает его романы и малоизвестные рассказы [34]. Карен Хьюитт в статье «О Грэме Свифте: современный английский романист» рассказывает о творчестве, авторском стиле и особенностях романов писателя. К. Хьюитт выделяет Свифта, как особенного писателя, называя его романистом-интеллектуалом. По словам Хьюитт, Свифт писатель -реалист, который любит показывать, как общее связано с личным. Хьюитт особенно подчеркивает, что Свифт автор романов идей [23, с. 265].
Отечественные исследователи также обращались к творчеству Грэма Свифта и, в частности, к его роману «Земля воды». Так, в диссертации «Человек и история в романах Грэма Свифта» С. А. Стринюк подробно рассматривает то, каким образом новые взгляды на историю и отношение человека к истории воплощены в романе «Земля воды». Исследователь подчеркивает, что в романе «с особой остротой поставлены животрепещущие вопросы нынешнего этапа развития человечества и, пожалуй, главный: что мы знаем о себе и каким образом мы получаем это знание» [21, с. 2]. Если в этой работе С. А. Стринюк изучает художественное своеобразие творчества Грэма Свифта, меры влияния современных исторических концепций на его творчество, а также особенности его философского мышления, то в других разбирает концепцию личности, концепцию исторического развития, а также жанровую природу романа «Земля воды» [19 ].
Зарубежные и отечественные исследователи обращались к изучению различных аспектов романа «Земля воды». Помимо уже названных Д. Малькольма [34], С. А. Стринюк [168, К. Хьюитт [23 ], можно упомянуть и Н. В. Варёшина, который занимался проблемами жанра [4]. О месте романа в литературе ХХ века писали О. А. Джумайло [7] и Е. В. Колодинская [8 ].
Актуальность исследования, таким образом, обусловлена отсутствием значительных работ в отечественной науке, посвященных анализу романа Г. Свифта «Земля воды» с позиции нового историзма.
Цель исследования изучить новый историзм как новую методику исторического и литературного анализа и рассмотреть его проекции в романе Грэма Свифта «Земля воды».
Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:
1. Обозначить предпосылки появления нового историзма;
2. Изучить основные принципы и методы нового историзма;
3. Выявить связь нового историзма с постмодернизмом;
4. Дать общую характеристику жизни и творчества Грэма Свифта;
5. Изучить художественные особенности романа «Земля воды» с точки зрения проекции в них принципов нового историзма. Для этого:
1) Дать анализ пространства и времени в романе;
2) Проанализировать образ учителя как главного нарратора и выявить особенности создания его истории как текста;
3) Проследить особенности передачи масштабных исторических событий в их соотнесенности с событиями частно й жизни;
4) Проследить особенности соотношения действительной и вымышленной реальности.
Объектом исследования является восприятие истории в эпоху постмодернизма.
Предметом исследования является отражение принципов нового историзма в романе «Земля воды».
Материалом исследования является роман Грэма Свифта «Земля воды» («Waterland», 1983); перевод с английского В. Михайлина (2017).
Методологическую основу ВКР составили работы С. Гринблатта, Л. А. Монтроза, А. Э. Анисимовой, посвященные новому историзму, а также работы С. А. Стринюк, Д. Малькольма и другие исследования зарубежных и отечественных ученых, посвященные изучению романа «Земля воды».
Методы исследования: историко-литературный метод с элементами культурно-исторического, в работе с текстом использовались методики нового историзма.
Практическая значимость данного исследования заключается в том, что полученные в работе результаты могут быть использованы при изучении таких дисциплин, как «История мировой литературы», «История английской литературы», в рамках изучения специальных курсов по постмодернистскому роману и современной английской литературы.
Краткая характеристика структуры работы: содержание исследования изложено на 56 страницах текста и включает: введение, две главы, сопровождающиеся выводами, заключение, библиографический список и приложение. Список использованной литературы состоит из 36 наименований, из них 8 на иностранном языке. Приложение содержит подстрочный перевод анализируемого романа Г. Свифта.
Апробация. Результаты исследования были представлены в виде доклада «История как предмет осмысления в английском романе конца ХХ века» на студенческой научной конференции РГГМУ 8 апреля 2020 года.

Купить

Вторая половина ХХ века была ознаменована развитием эпохи постмодернизма. Эпоху постмодернизма принято рассматривать как переоценку прежних ценностей и новое мировосприятие. Толчок развитию постмодернизма дали многие события, в первую очередь, бурное развитие науки и техники. В связи с чем, пришло понимание, что мир бесконечен и абсолютно не познаваем. Следовательно, объективной истины не существует. Ж. Деррида определял постмодернизм, как культурную ориентацию на деконструкцию. Иными словами, по его мнению именно язык конструирует бытие, а реальность это лишь иллюзия. Теперь мир, культура, жизнь это лишь текст. На этом фоне сложились важнейшие приемы постмодернизма - цитирование и интертекстуальность.
Во второй половине ХХ века появилась тенденция к трансформации традиционных дисциплин, в частности истории. История в эпоху постмодернизма стала восприниматься в качестве нарративной дисциплин ы. Установилась тесная связь между литературой и историей. В связи с этим было обусловлено зарождение нового историзма. Отцом нового историзма принято считать Стивена Гринблатта, который не только дал название новому направлению, но и заложил основные методы. Новый историзм - литературная теория, основанная на идее, что литература должна быть изучена в контексте истории ее автора. Основываясь на методах Стивена Гринблатта и влиянии философии Мишеля Фуко, новый историзм признает, что литературное произведение находится под влиянием времени и обстоятельств, в которые оно было написано. «Новый историк» рассматривает литературу в более широком историческом контексте, исследуя и то, как историческая обстановка, в которой жил и творил писатель повлияли на работу, так и то, как работа отражает времена писателя.
Английская литература второй половины ХХ века также развивалась под влиянием философии постмодернизма. Английский роман обращается к актуальным вопросам современности. Однако, в развитии английской литературы решающую роль также сыграл и распад Британской империи. Теперь прошлое играет большую роль. Это было связано с попыткой его переосмысления и самоидентификации с его помощью. Автор стремился не только переосмыслить, но и внести свои версии событий, что и обусловило интерес к модификации исторического романа. Новая модификация исторического романа становится ведущим жанром. Историографический метароман обнажает процесс создания истории и поднимает вопрос о соотношении правды и вымысла. К данному роману можно отнести таких авторов как: Дж. Фаузл, Д. Барнс, П. Акройд и Г. Свифт.
В тексте романа Г. Свифта «Земля воды» переданы основные особенности историографического метаромана. Однако, данный роман также напрямую связан с новоисторическм подходом. Грэма Свифта интересовала проблема отношений человека и истории, а также отношения между личной и общественной историей. Роман разрушает величие истории, смешивая общественные, местные и личные истории. Том Крик, учитель истории , бросает вызов объективности истории. Его интерпретации общественной и личной истории делает то, чему он учит субъективным и, несомненно, делает неясной грань между фактом и вымыслом. Таким образом, роман, анализируемый на основе подхода нового историзма, ясно отображает проблемную природу репрезентаций истории.
Купить