ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Теоретические основы изучения категории образа и портрета, их особенности у Марселя Пруста 5
1.1 Характеристика образа в литературе, особенности женского образа 5
1.2 Термин портрет при изучении персонажа 11
1.2.1 Особенности портретных зарисовок у Пруста 11
1.2.2 Детальное изображение портрета 14
1.3 Описание персонажей у Пруста: линии, цвета и свет 18
Выводы по Главе 1 20
Глава 2. Женские образы в романах М. Пруста 22
2.1 Марсель Пруст как представитель модернизма 22
2.2 Образы Жильберты 26
2.3 Образ Альбертины Симоне 34
2.3.1 Портрет героини, ее роль в жизни главного героя 34
2.3.2 Поэтика метаморфоз образа Альбертины 42
2.4 Анализ любви к Альбертине в сравнении с Жильбертой 48
Выводы по главе 2 51
Заключение 52
Список использованной литературы 54
Герой или персонаж в творчестве М. Пруста представляет собой особое
художественное явление. Это своего рода ноумен, обозначенный определенным
именем-маской, скрывающим под ложной личной нечто бесконечное, глубокое
и, порой, совсем не то, что читатель подразумевает в нем изначально, когда
впервые знакомится с ним.
Данная работа посвящена изучению психологии любви в творчестве
французского писателя Марселя Пруста на примере романов «В сторону Свана»
и «Под сенью девушек в цвету» на русском и французском языках.
Актуальность работы заключается в попытке связать персонажи
Жильберты и Альбертины с глубинным замыслом всего произведения Пруста,
разглядеть в них демиургическое начало повествования. Мною были
проанализированы работы исследователей, занимавшихся изучением творчества
писателя: это труды Жана Ива Тадья, Жиля Делёза, Альберта Фиера и др.
Материалом исследовательской работы послужили романы «По
направлению к Свану» и «Под сенью девушек в цвету», написанные
представителем французского модернизма – Марселем Прустом и их перевод на
русский язык А.А. Франковского.
Предметом исследования данной работы являются метаморфозы образов
Альбертины и Жильберты в романах М. Пруста.
Объектом исследования является изучение особенностей женского
образа, специфика паустовского портрета в литературе.
Новизна данной работы заключается в попытке не столько проследить за
многосложной прототип и кой героинь (что уже осуществлялось неоднократно)...
В первой главе данной работы было сказано, что портрет делает персонажа
настоящим. Стоит завершить этот тезис, вернувшись к этой идее, но взяв термин
«настоящее» в его временном значении, чтобы говорить о том факте, что портрет
актуализирует прошлое. В «Поисках» персонажи иногда вызывают в памяти или
смотрят на портретные объекты, составляющие часть их романтической
вселенной. Все эти объекты имеют общую роль «хранителей прошлого»: они
представляют существа или реальности, которых больше не существует.
Рассказчик часто обращается к собраниям старинных семейных портретов
Германтов. Например, Шарлюс вызывает в памяти «портреты его предков»; Гжа де Вильпаризис говорит о «портрете своей бабушки»; рассказчик спрашивает
Сен-Лу, есть ли в замке недалеко от Комбре «все бюсты старых германских
лордов». Портреты также свидетельствуют о прошлых «состояниях» известных
нам персонажей. Маленькая акварель мисс Сакрипант датирована «октябрем
1872 года» и показывает грань Одетты, навсегда похороненной под именем
миссис Сванн. На фотографии маленького детского оркестра запечатлены лица
маленьких девочек, по которым мы даже не догадываемся, какими из них стали
подростки. Сен-Лу сфотографировал бабушку, когда она почувствовала
приближение своей смерти, чтобы оставить это воспоминание о ней внуку. Во
всех случаях портрет восполняет память. Говоря о портретной живописи в
истории искусства, можно предположить, что мысль о выживании и заговор
53
эфемерного состояния всегда определяют исполнение портрета. Так же, как
портреты объектов, которые мы только что упомянули, портреты персонажей
выполняют эту мнемоническую функцию. Они являются частью обширного
процесса запоминания. Создание персонажа предстает как форма
«реинкарнации», «воскрешения» существа посредством письма...
