Образы водного пространства в путевом очерке И. А Гончарова "Фрегат" Паллада"
|
Введение 4
Глава 1. Теоретические основы анализа художественных образов в путевых очерках 7
1.1. Специфика жанра путевого очерка в контексте становления жанра
путешествия (травелога)
7
1.1.1. Понятие об очерке как о жанре русской художественной литературы 8
1.1.2. Становление литературы путешествий в России и ее научное
осмысление 9
1.1.3. Современный взгляд на литературу путешествий, трансформация
жанра травелога
13
1.2. Теоретические основы изучения образа и образной системы литературного произведения 16
1.2.1. Античные истоки формирования теории образа
16
1.2.2. Возникновение термина «художественный образ». Понятие Г. В. Ф.
Гегеля об образе
17
1.2.3. Развитие теории образа в советской филологии
18
1.2.4. Словарные определения понятий «образ» и «образ художественный»,
их разграничение
19
1.2.5. Современные подходы к анализу художественного образа в
литературоведении
21
1.2.6. Классификации художественных образов
22
Глава 2. Специфика образов водных пространств во «Фрегате «Паллада» как индивидуально-авторском травелоге И.А. Гончарова
25
2.1. Проблема путешествия и травелога в понимании И. А. Гончарова и её воплощение в очерках «Фрегат «Паллада»
25
2. 1. 1. Причины путешествия И. А. Гончарова как будущего автора травелога и его понятие о путешествии
25
2. 1. 2. Жанр травелога в индивидуальной интерпретации И. А. Гончарова 30
2. 2. Образы водных пространств в травелоге И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» и их специфика
36
2. 2. 1. Образы рек в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат
«Паллада» 36
2. 2. 2. Образы озер в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» 44
2. 2. 3. Образы моря и океана в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада»
46
Заключение 63
Список использованной литературы 66
Глава 1. Теоретические основы анализа художественных образов в путевых очерках 7
1.1. Специфика жанра путевого очерка в контексте становления жанра
путешествия (травелога)
7
1.1.1. Понятие об очерке как о жанре русской художественной литературы 8
1.1.2. Становление литературы путешествий в России и ее научное
осмысление 9
1.1.3. Современный взгляд на литературу путешествий, трансформация
жанра травелога
13
1.2. Теоретические основы изучения образа и образной системы литературного произведения 16
1.2.1. Античные истоки формирования теории образа
16
1.2.2. Возникновение термина «художественный образ». Понятие Г. В. Ф.
Гегеля об образе
17
1.2.3. Развитие теории образа в советской филологии
18
1.2.4. Словарные определения понятий «образ» и «образ художественный»,
их разграничение
19
1.2.5. Современные подходы к анализу художественного образа в
литературоведении
21
1.2.6. Классификации художественных образов
22
Глава 2. Специфика образов водных пространств во «Фрегате «Паллада» как индивидуально-авторском травелоге И.А. Гончарова
25
2.1. Проблема путешествия и травелога в понимании И. А. Гончарова и её воплощение в очерках «Фрегат «Паллада»
25
2. 1. 1. Причины путешествия И. А. Гончарова как будущего автора травелога и его понятие о путешествии
25
2. 1. 2. Жанр травелога в индивидуальной интерпретации И. А. Гончарова 30
2. 2. Образы водных пространств в травелоге И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» и их специфика
36
2. 2. 1. Образы рек в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат
«Паллада» 36
2. 2. 2. Образы озер в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» 44
2. 2. 3. Образы моря и океана в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада»
46
Заключение 63
Список использованной литературы 66
В своё время крайне востребованный, не единожды переизданный, сегодня «Фрегат «Паллада», к сожалению, несправедливо забыт большей частью литературной публики, теряясь в тени трёх романов И.А. Гончарова («Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв»). Конечно, сложно поспорить с тем, что информация, которую несёт в себе это произведение как литературное путешествие, или травелог, по большей мере либо уже известна современному читателю, либо лишена актуальности в силу значительного временного разрыва с датой его написания.
Тем не менее, «Фрегат «Паллада» всё ещё интересен читателю и исследователю тем, что он отличается от других произведений И.А. Гончарова (в частности, упомянутой триады романов) «свободой и откровенностью авторского самовыражения» [29, с. 601], ярко выраженным субъективизмом, чего писатель не позволял себе в романах, скрывая личные пристрастия за текстом. Исходя из этого, «Фрегат «Паллада» может рассматриваться в качестве ключа к философскому мировидению самого И.А. Гончарова и его творческим принципам, наиболее ярко отражая индивидуальность писателя в рамках литературного произведения.
Одним из наиболее значимых элементов художественного мира «Фрегата «Паллада», как описания морского путешествия, являются образы водных пространств, в осмыслении и непосредственном воплощении которых автором находят свое отражение не только его сложные отношения с романтизмом как миропониманием и поэтикой, что отмечается многими исследователями [22; 27; 42; 44; 52; 61], и безусловный талант И. А.
Гончарова к «живописанию» пейзажа [43], но и специфические особенности личности и характера писателя, а также его жизненная философия и собственное понятие о путешествии как о жанре. Исследователи, анализирующие морские образы в творчестве И. А. Гончарова, как правило, не заостряют внимание на их философском подтексте, либо раскрывают его не полностью [28; 29; 59], а речные образы и образы озер, также присутствующие в очерках, и вовсе оказываются за пределами внимания литературоведов.
Актуальность нашей дипломной работы заключается в недостаточной изученности образов водных пространств в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» как одного из наиболее ярких отражений специфики его личности, философии и миропонимания.
Целью нашего исследования является осуществление комплексного анализа образов водных пространств в очерках И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» с точки зрения индивидуально-авторских особенностей жанра путешествия и мировоззрения писателя.
Для реализации поставленной цели нами были решены следующие задачи:
1. Определить понятие путевого очерка, или литературного путешествия (травелога).
2. Разработать теоретические основы выделения и анализа художественного образа.
3. Установить мотивацию И. А. Гончарова к путешествию и определить те свойства его личности, которые повлияли на это решение и процесс написания произведения.
4. Выявить индивидуально-авторские черты травелога И. А. Гончарова.
5. Осуществить анализ образов водных пространств в травелоге «Фрегат «Паллада» с упором на проявление в них выявленных жанровых особенностей и их философский подтекст.
6. Сопоставить полученные выводы с авторитетными исследованиями.
Предметом нашего исследования выступает художественный мир очерков И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада»; объектом изучения являются образы водных пространств в названном произведении.
Практическая значимость работы заключается в выявлении философского подтекста в описании И. А. Гончаровым водных пространств в травелоге «Фрегат «Паллада» и отражении в них творческих принципов писателя, а также в определении места речных образов в художественном мире произведения.
Теоретическая значимость исследовании заключается в новом взгляде на жанровую специфику «Фрегата «Паллада» И. А. Гончарова как на индивидуально-авторскую вариацию травелога.
Структура работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав и заключения. Введение раскрывает актуальность, определяет степень научной разработки темы, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, раскрывает теоретическую и практическую значимость работы. Первая глава, состоящая из двух параграфов, разрабатывает теоретические основы исследования, утверждая общие особенности травелога как жанра и принципы выделения и анализа художественного образа. Во второй главе, состоящей из двух параграфов, производится выделение индивидуально-авторских жанровых черт травелога И. А. Гончарова и исследование специфики образов водных пространств во «Фрегате «Паллада».
Тем не менее, «Фрегат «Паллада» всё ещё интересен читателю и исследователю тем, что он отличается от других произведений И.А. Гончарова (в частности, упомянутой триады романов) «свободой и откровенностью авторского самовыражения» [29, с. 601], ярко выраженным субъективизмом, чего писатель не позволял себе в романах, скрывая личные пристрастия за текстом. Исходя из этого, «Фрегат «Паллада» может рассматриваться в качестве ключа к философскому мировидению самого И.А. Гончарова и его творческим принципам, наиболее ярко отражая индивидуальность писателя в рамках литературного произведения.
Одним из наиболее значимых элементов художественного мира «Фрегата «Паллада», как описания морского путешествия, являются образы водных пространств, в осмыслении и непосредственном воплощении которых автором находят свое отражение не только его сложные отношения с романтизмом как миропониманием и поэтикой, что отмечается многими исследователями [22; 27; 42; 44; 52; 61], и безусловный талант И. А.
Гончарова к «живописанию» пейзажа [43], но и специфические особенности личности и характера писателя, а также его жизненная философия и собственное понятие о путешествии как о жанре. Исследователи, анализирующие морские образы в творчестве И. А. Гончарова, как правило, не заостряют внимание на их философском подтексте, либо раскрывают его не полностью [28; 29; 59], а речные образы и образы озер, также присутствующие в очерках, и вовсе оказываются за пределами внимания литературоведов.
Актуальность нашей дипломной работы заключается в недостаточной изученности образов водных пространств в очерках путешествия И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» как одного из наиболее ярких отражений специфики его личности, философии и миропонимания.
Целью нашего исследования является осуществление комплексного анализа образов водных пространств в очерках И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада» с точки зрения индивидуально-авторских особенностей жанра путешествия и мировоззрения писателя.
Для реализации поставленной цели нами были решены следующие задачи:
1. Определить понятие путевого очерка, или литературного путешествия (травелога).
2. Разработать теоретические основы выделения и анализа художественного образа.
3. Установить мотивацию И. А. Гончарова к путешествию и определить те свойства его личности, которые повлияли на это решение и процесс написания произведения.
4. Выявить индивидуально-авторские черты травелога И. А. Гончарова.
5. Осуществить анализ образов водных пространств в травелоге «Фрегат «Паллада» с упором на проявление в них выявленных жанровых особенностей и их философский подтекст.
6. Сопоставить полученные выводы с авторитетными исследованиями.
Предметом нашего исследования выступает художественный мир очерков И. А. Гончарова «Фрегат «Паллада»; объектом изучения являются образы водных пространств в названном произведении.
Практическая значимость работы заключается в выявлении философского подтекста в описании И. А. Гончаровым водных пространств в травелоге «Фрегат «Паллада» и отражении в них творческих принципов писателя, а также в определении места речных образов в художественном мире произведения.
Теоретическая значимость исследовании заключается в новом взгляде на жанровую специфику «Фрегата «Паллада» И. А. Гончарова как на индивидуально-авторскую вариацию травелога.
Структура работы обусловлена предметом, целью и задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав и заключения. Введение раскрывает актуальность, определяет степень научной разработки темы, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования, раскрывает теоретическую и практическую значимость работы. Первая глава, состоящая из двух параграфов, разрабатывает теоретические основы исследования, утверждая общие особенности травелога как жанра и принципы выделения и анализа художественного образа. Во второй главе, состоящей из двух параграфов, производится выделение индивидуально-авторских жанровых черт травелога И. А. Гончарова и исследование специфики образов водных пространств во «Фрегате «Паллада».
В результате проведенного исследования были получены следующие результаты:
1) были выявлены особенности травелога как эпического жанра художественной литературы, в числе которых - его относительная свобода, позволяющая в значительном ряде случаев говорить об индивидуально - авторском образце жанра;
2) было сформулировано собственное определение художественного образа и выведена стратегия для его анализа на основе рассмотрения исторически авторитетной и современной тематической литературы;
3) были выделены ключевые особенности индивидуально-авторского травелога И. А. Гончарова на основе рассмотрения его творческих принципов и философский воззрений;
4) был произведен комплексный анализ образов водных пространств (рек, озер, морей) в очерках путешествия «Фрегат «Паллада» в контексте проявления в них выделенных ранее признаках жанра и авторской философии.
Анализ текста травелога показал, что во всех описаниях водных пространств во «Фрегате «Паллада» можно выделить следующие наиболее частотные черты:
1) склонность автора к олицетворению водной стихии (ровно как и других природных сил), непосредственно или через использование глаголов, подразумевающих только одушевленного деятеля (см. параграф 2. 2. 1, а также, например: «...внезапный, тихий всплеск воды как будто промолвился ответом на чей-то вопрос.» [17, с. 267]; «Небо и море спорят друг с другом, кто лучше, кто тише, кто синее, словом, кто более понравится путешественнику» [18, с. 7]; «Океан как будто лелеет эти островки: он играет с берегами, то ревет, сердится, то ласково обнимает любимцев со всех сторон, жемчужится, кипит у берегов и приносит блестящую раковину, или морского ежа, или красивый, выработанный им коралл, как будто игрушки для детей» [18, с. 281] - в этом фрагменте можно заметить, как океану, воплощению водной стихии, приписывается отеческая, родительская роль по отношению к островам как частицам суши, что можно назвать одним из доказательств предвзятого отношения И. А. Гончарова к океану, как к чему - то более сильному и значимому, нежели земля);
2) сравнение водной поверхности с ртутью, серебром, хрусталем, стеклом и зеркалом (например: «Море — как зеркало, как ртуть: ни малейшей ряби» [17, с. 259], тем самым большинство сравнений водных образы И.А. Гончарова оказываются типичными для поэтической традиции и являются весьма частотными за исключением сравнения со моря со ртутью - не встречающегося ни в одном поэтическом или прозаическом тексте XIX в. (по данным Национального корпуса русского языка); «Вдали светлел от луны океан, точно ртуть, а в заливе, между скал, лежал густой мрак» [1 7, с. 324]); «...вода была лучше всего: весла с каждым ударом черпали чистейшее серебро, которое каскадом сыпалось и разбегалось искрами далеко вокруг шлюпки» [17, с. 273]; «Днем, облитые ослепительным солнечным блеском, воды сверкают, как растопленное серебро» [1 7, с. 282]; «Вода, как хрусталь, прозрачна» [18, с. 284]; «Вода, как зеркало, небо безмятежно — так и любуются друг другом» [17, с. 257]; «Я остался и вслушивался в треск кузнечиков, доносившийся с берега, в тихий плеск волн; смотрел на игру фосфорических искр в воде и на дальние отражения береговых огней в зеркале залива» [18, с. 17]) 3) акцентирование внимания читателя на
фосфорическом блеске моря, как на том, что оставило наиболее сильное впечатление у автора (например: «В одну из ночей оно (море - М. Д.) необыкновенно блистало фосфорическим светом» [17, с. 134]; «Фосфорный блеск был так силен в воде, что весла черпали как будто растопленное серебро, в воздухе разливался запах морской влажности» [ 17, с. 252]); 4) внимание автора к цветовой палитре изображаемого; 5) неразрывность описаний неба (или воздуха) и моря, описание рек посредством описания их берегов или деятельности людей, связанной с ними (см. параграфы 2. 2. 1. и
2. 2. 3.); 6) относительно часто встречающееся проведение параллели между состоянием природы и душевным состоянием человека, которое характерно для писателей романтического толка (см. параграф 2. 2. 3.).
Образы рек и озер во «Фрегате «Паллада» носят преимущественно вспомогательный характер по отношению к другим, более крупномасштабным художественным образам, отражая, тем не менее, все особенности мировидения автора. Морские образы при рассмотрении содержательной стороны травелога в целом становятся одним из ключевых компонентов, оформляющих и отражающих авторскую философию и позицию по отношению к природе и всему мировому бытию. Наше исследование определило, каким образом личностные особенности, творческие принципы и философские воззрения И. А. Гончарова находят свое отражение в описании им водных пространств и в чем заключаются различия водных образов в романах и индивидуально-авторском травелоге писателя.
1) были выявлены особенности травелога как эпического жанра художественной литературы, в числе которых - его относительная свобода, позволяющая в значительном ряде случаев говорить об индивидуально - авторском образце жанра;
2) было сформулировано собственное определение художественного образа и выведена стратегия для его анализа на основе рассмотрения исторически авторитетной и современной тематической литературы;
3) были выделены ключевые особенности индивидуально-авторского травелога И. А. Гончарова на основе рассмотрения его творческих принципов и философский воззрений;
4) был произведен комплексный анализ образов водных пространств (рек, озер, морей) в очерках путешествия «Фрегат «Паллада» в контексте проявления в них выделенных ранее признаках жанра и авторской философии.
Анализ текста травелога показал, что во всех описаниях водных пространств во «Фрегате «Паллада» можно выделить следующие наиболее частотные черты:
1) склонность автора к олицетворению водной стихии (ровно как и других природных сил), непосредственно или через использование глаголов, подразумевающих только одушевленного деятеля (см. параграф 2. 2. 1, а также, например: «...внезапный, тихий всплеск воды как будто промолвился ответом на чей-то вопрос.» [17, с. 267]; «Небо и море спорят друг с другом, кто лучше, кто тише, кто синее, словом, кто более понравится путешественнику» [18, с. 7]; «Океан как будто лелеет эти островки: он играет с берегами, то ревет, сердится, то ласково обнимает любимцев со всех сторон, жемчужится, кипит у берегов и приносит блестящую раковину, или морского ежа, или красивый, выработанный им коралл, как будто игрушки для детей» [18, с. 281] - в этом фрагменте можно заметить, как океану, воплощению водной стихии, приписывается отеческая, родительская роль по отношению к островам как частицам суши, что можно назвать одним из доказательств предвзятого отношения И. А. Гончарова к океану, как к чему - то более сильному и значимому, нежели земля);
2) сравнение водной поверхности с ртутью, серебром, хрусталем, стеклом и зеркалом (например: «Море — как зеркало, как ртуть: ни малейшей ряби» [17, с. 259], тем самым большинство сравнений водных образы И.А. Гончарова оказываются типичными для поэтической традиции и являются весьма частотными за исключением сравнения со моря со ртутью - не встречающегося ни в одном поэтическом или прозаическом тексте XIX в. (по данным Национального корпуса русского языка); «Вдали светлел от луны океан, точно ртуть, а в заливе, между скал, лежал густой мрак» [1 7, с. 324]); «...вода была лучше всего: весла с каждым ударом черпали чистейшее серебро, которое каскадом сыпалось и разбегалось искрами далеко вокруг шлюпки» [17, с. 273]; «Днем, облитые ослепительным солнечным блеском, воды сверкают, как растопленное серебро» [1 7, с. 282]; «Вода, как хрусталь, прозрачна» [18, с. 284]; «Вода, как зеркало, небо безмятежно — так и любуются друг другом» [17, с. 257]; «Я остался и вслушивался в треск кузнечиков, доносившийся с берега, в тихий плеск волн; смотрел на игру фосфорических искр в воде и на дальние отражения береговых огней в зеркале залива» [18, с. 17]) 3) акцентирование внимания читателя на
фосфорическом блеске моря, как на том, что оставило наиболее сильное впечатление у автора (например: «В одну из ночей оно (море - М. Д.) необыкновенно блистало фосфорическим светом» [17, с. 134]; «Фосфорный блеск был так силен в воде, что весла черпали как будто растопленное серебро, в воздухе разливался запах морской влажности» [ 17, с. 252]); 4) внимание автора к цветовой палитре изображаемого; 5) неразрывность описаний неба (или воздуха) и моря, описание рек посредством описания их берегов или деятельности людей, связанной с ними (см. параграфы 2. 2. 1. и
2. 2. 3.); 6) относительно часто встречающееся проведение параллели между состоянием природы и душевным состоянием человека, которое характерно для писателей романтического толка (см. параграф 2. 2. 3.).
Образы рек и озер во «Фрегате «Паллада» носят преимущественно вспомогательный характер по отношению к другим, более крупномасштабным художественным образам, отражая, тем не менее, все особенности мировидения автора. Морские образы при рассмотрении содержательной стороны травелога в целом становятся одним из ключевых компонентов, оформляющих и отражающих авторскую философию и позицию по отношению к природе и всему мировому бытию. Наше исследование определило, каким образом личностные особенности, творческие принципы и философские воззрения И. А. Гончарова находят свое отражение в описании им водных пространств и в чем заключаются различия водных образов в романах и индивидуально-авторском травелоге писателя.