ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА I. Анализ и интерпретация художественного
текста 7
1.1. Особенности восприятия художественного текста. Теория интерпретации. Способы
анализа художественного текста 7
1.2. Виды лингвистического анализа художественного
текста 18
1.3. Виды лингвостилистического анализа художественного
текста 20
1.4. Филологический анализ как комплексный анализ художественного текста
25
Выводы: 27
ГЛАВА 2. Индивидуально -авторское словоупотребление В.В.Набокова на примере произведения “Приглашение на казнь”
2.1 Особенности языка и стиля
В.В.Набокова 28
2.2. Художественные средства в тексте
Набокова 32
2.3. Специфика творчества Владимира Набокова 33
2.4. Комплексный анализ и интерпретация текста
Набокова 53
Выводы: 66
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
БИБЛИОГРАФИЯ 69
Вопросы интерпретации текстов чрезвычайно актуальны во всех сферах человеческого общения. М.М.Бахтин говорил, что общаясь друг с другом, люди, прежде всего, обсуждают и толкуют слова, сказанные другими, то есть посвящают большую часть жизни интерпретации различных текстов. Такую интерпретацию он называл «житейской герменевтикой».
Исследование процессов восприятия текста - одна из центральных проблем современной лингвистики. Филологическая интерпретация художественного текста направлена, прежде всего, на выявление субъективных идей, тонкостей языка автора, так называемых «тёмных мест» в произведениях в связи с личностью автора и его творчеством в целом, историческим моментом, культурной ситуацией эпохи.
Подавляющее большинство исследований отечественных лингвистов посвящено анализу и интерпретации художественных произведений русских писателей русскоязычному читателю. Этим занимались Л.В.Щерба, В.В.Виноградов, Г.О.Винокур, М.М.Бахтин, Ю.М.Лотман, Ю.Н.Караулов.
Наша работа - это попытка интерпретации и составление комментария к художественному тексту для читателя, изучающего русский язык и владеющего им в достаточной степени для того, чтобы читать русскую художественную литературу.
Мы исследуем «Приглашение на казнь» В.В.Набокова. Владимир Владимирович Набоков известен во всём мире, и его творчество постоянно привлекает внимание, как русских, так и иностранных читателей. Произведения В.В.Набокова обладают рядом морфологических и синтаксических особенностей, Набоковед Н. Мельников пишет: «Уже в рассказах второй половины 1920-х гг., позже вошедших в сборник «Возвращение Чорба» 1930), Набоков обрёл неповторимый стиль и выработал новаторскую повествовательную технику, в основе которой лежит принцип варьирования лейтмотивов, складывающихся в изящные „тематические узоры“, и утончённой авторской игры с читательскими ожиданиями; благодаря парадоксальным развязкам, введению „ненадёжного^ повествователя или воспроизведению нескольких, порой противоречащих друг другу субъективных точек зрения на происходящее, в набоковских произведениях создаётся атмосфера смысловой зыбкости и амбивалентности, которая позволяет с равной степенью убедительности предлагать взаимоисключающие версии относительно описываемой действительности...
Набоков оказался художником, который чутко и точно почувствовал свою эпоху, воплотил в произведении совершенно иной, нетрадиционный тип сюжета, усложненный, с иллюзорными завязками, кульминациями, с принципиальной установкой на неоднозначность, показывающий сложность мира XX века В структуре подобного сюжета отражено недоверие к реальности, которая сложна и запутанна для человека, обманывает, убивает.
Метафора перестала быть исключительно средством художественной изобразительности, использующимся в произведениях лишь в качестве украшения. Некоторые писатели доказали, что троп может стать инструментом авторского мировосприятия. Эта позиция стала новым взглядом на искусство и нашла отражение как в поэзии, так и в прозе.
С этой точки зрения Владимир Набоков был одним из величайших литературных новаторов. Его идеи воплотились в стремлении создать в произведении иную художественную реальность и заставить читателя поверить в нее. Метафоры, как и другие тропы, были составными элементами этой реальности.
На сегодняшний день основная часть мирового искусства существует в рамках художественного направления, обозначаемого как постмодернизм. Можно отметить, что искусство в данный момент ищет новые формы активнее, чем новые идеи. Метафоры встречаются в сегодняшних реалиях чаще, чем человек задумывается об их наличии. Музыка и литература, кино и живопись насыщены символическими образами и аллегориями. Важнейшая задача читателя, зрителя, слушателя - научиться расшифровывать смысл произведений.
