📄Работа №171951
Тема: Лексические особенности оригинала и перевода романа Дж. Барнса «Шум времени»
Характеристики работы
Тип работы
Дипломные работы, ВКР
Предмет
Английский язык
Объем:
101 листов
Год:
2018
Просмотров:
100
4600
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение 5
Глава I. Виды, способы и лексические особенности перевода художественного текста 10
1.1 Жанр биографии в творчестве Джулиана Барнса 10
1.2 Джулиан Барнс и проблема перевода 12
1.3 Художественный перевод и перевод художественной литературы 13
1.4 Виды перевода 15
1.5 Характерные особенности художественного перевода 18
1.6 Способы перевода: способы заимстования и трансформации 24
1.7 Трансформации при переводе 26
Выводы к главе 1 29
Глава II. Особенности перевода лексических единиц 30
2.1 Сопоставление лексических единиц оригинала и перевода романа
Джулиана Барнса «Шум времени» 30
2.2 Реалии России 60-ых годов 30
2.3 Топонимы 34
2.4 Антропонимы и именования прозвищного типа 37
2.5 Музыкальные термины 41
2.6 Названия музыкальных произведений 43
2.7 Литературные аллюзии 45
2.8 Устойчивые словосочетания 46
2.9 Иноязычные вкрапления 47
2.10 Лексические особенности перевода 48
Выводы к главе II 52
Заключение 55
Список использованной литературы 58
Приложение 1 61
Глава I. Виды, способы и лексические особенности перевода художественного текста 10
1.1 Жанр биографии в творчестве Джулиана Барнса 10
1.2 Джулиан Барнс и проблема перевода 12
1.3 Художественный перевод и перевод художественной литературы 13
1.4 Виды перевода 15
1.5 Характерные особенности художественного перевода 18
1.6 Способы перевода: способы заимстования и трансформации 24
1.7 Трансформации при переводе 26
Выводы к главе 1 29
Глава II. Особенности перевода лексических единиц 30
2.1 Сопоставление лексических единиц оригинала и перевода романа
Джулиана Барнса «Шум времени» 30
2.2 Реалии России 60-ых годов 30
2.3 Топонимы 34
2.4 Антропонимы и именования прозвищного типа 37
2.5 Музыкальные термины 41
2.6 Названия музыкальных произведений 43
2.7 Литературные аллюзии 45
2.8 Устойчивые словосочетания 46
2.9 Иноязычные вкрапления 47
2.10 Лексические особенности перевода 48
Выводы к главе II 52
Заключение 55
Список использованной литературы 58
Приложение 1 61
📖 Аннотация
Работа посвящена анализу лексических особенностей оригинала и перевода романа Джулиана Барнса «Шум времени». Актуальность исследования обусловлена тем, что, несмотря на устойчивый интерес к творчеству Барнса в России, его тексты, в частности данный биографический роман о русском композиторе, насыщенный культурными и историческими реалиями, ранее не становились объектом системного лингвистического и переводческого анализа. В исследовании применяется сравнительно-сопоставительный метод для детального изучения лексических единиц в оригинальном тексте и их соответствий в переводе Е. Петровой. В ходе работы были выявлены и классифицированы ключевые группы лексики, требующие особых стратегий перевода: реалии советской эпохи 1960-х годов, топонимы, антропонимы, музыкальная терминология, названия произведений, литературные аллюзии, устойчивые словосочетания и иноязычные вкрапления. Анализ позволил определить преобладающие виды переводческих трансформаций, используемых для передачи специфики исходного текста, и установить закономерности в подходе переводчика к решению проблем межъязыковой и межкультурной адаптации. Практическая значимость результатов заключается в том, что они могут быть использованы в практике художественного перевода, в курсах лексикологии, стилистики и теории перевода, а также при дальнейшем изучении творчества Джулиана Барнса. Проведенный анализ вносит вклад в понимание механизмов передачи культурно-обусловленной лексики и демонстрирует специфику работы с текстом, находящимся на пересечении двух лингвокультурных традиций.
📖 Введение
Джулиан Барнс является одним из самых известных современных английских писателей, чьи произведения переведены на многие языки. Можно отметить устойчивый интерес к творчеству Барнса в России, где на русском языке можно прочитать все основные тексты британского прозаика. Вероятно, этот интерес является обоюдным - «русские темы» обсуждаются на страницах его рассказов и романов, иногда становясь сюжетообразующим материалом, как в рассказе «Вспышка» (сборник «Лимонный стол», 2004), где местом действия выбран Петербург, а главные герои родом из России. [3]
Дж. Барнс пришел в литературу на рубеже 70-80-х годов XX века. На протяжении тридцати лет он известен как автор романов, рассказов, многочисленных эссе, что позволяет исследователям его творчества рассматривать его в качестве устойчивой системы, как состоявшуюся и утвердившуюся художественную модель мира, как целостный литературоведческий объект.
В России его творчеству посвящены диссертации Е. В. Колодинской, Е. А. Брюханова, А. В. Васильева, Д. А. Радченко, Я. С. Гребенчук, А. А. Нелюбина, свидетельствующие о значительном и разностороннем интересе к произведениям Барнса, возрастающем в последнее десятилетие. Так, Нелюбин посвятил свой научный труд изучению личности Барнса, творившего под псевдонимом Дэна Каваны в детективном жанре, а также выявлению используемых им приемов стилизации, пародирования и языковой игры. [27] Однако отечественных критических работ, относящихся к настоящему времени и посвященных творчеству писателя, нами не обнаружено.
Творчество Барнса неоднократно становится предметом литературоведческого анализа как за рубежом, так и в России. Исследователи постмодернизма, среди которых Д. В. Затонский, часто обращаются к роману «История мира в 10% главах» (1989), выявляя основные особенности исторического мифа и специфику его бытования в поле культуры, в частности, в литературе. [16]
Зарубежные исследователи рассматривают Барнса преимущественно в области детективного или постомодернистского жанра. Джил Элизабет Вагнер в своей работе «Порожденные Эдемы: постмодернистские
ландшафты в романах Джона Фаулза и Джулиана Барнса» в качестве объекта исследований выбирает пейзаж как постмодернистский текст, параллельно обращаясь к влиянию английской среды на жанр. [49] Исследование Войсеча Драга «Поиск это все?: Поиск смысла в романах Джулиана Барнса “Попугай Флобера”, “Глядя на солнце” и “История мира в 10% главах”» посвящено поиску религиозного смысла, поискам в сфере искусства и любви. [55]...
Дж. Барнс пришел в литературу на рубеже 70-80-х годов XX века. На протяжении тридцати лет он известен как автор романов, рассказов, многочисленных эссе, что позволяет исследователям его творчества рассматривать его в качестве устойчивой системы, как состоявшуюся и утвердившуюся художественную модель мира, как целостный литературоведческий объект.
В России его творчеству посвящены диссертации Е. В. Колодинской, Е. А. Брюханова, А. В. Васильева, Д. А. Радченко, Я. С. Гребенчук, А. А. Нелюбина, свидетельствующие о значительном и разностороннем интересе к произведениям Барнса, возрастающем в последнее десятилетие. Так, Нелюбин посвятил свой научный труд изучению личности Барнса, творившего под псевдонимом Дэна Каваны в детективном жанре, а также выявлению используемых им приемов стилизации, пародирования и языковой игры. [27] Однако отечественных критических работ, относящихся к настоящему времени и посвященных творчеству писателя, нами не обнаружено.
Творчество Барнса неоднократно становится предметом литературоведческого анализа как за рубежом, так и в России. Исследователи постмодернизма, среди которых Д. В. Затонский, часто обращаются к роману «История мира в 10% главах» (1989), выявляя основные особенности исторического мифа и специфику его бытования в поле культуры, в частности, в литературе. [16]
Зарубежные исследователи рассматривают Барнса преимущественно в области детективного или постомодернистского жанра. Джил Элизабет Вагнер в своей работе «Порожденные Эдемы: постмодернистские
ландшафты в романах Джона Фаулза и Джулиана Барнса» в качестве объекта исследований выбирает пейзаж как постмодернистский текст, параллельно обращаясь к влиянию английской среды на жанр. [49] Исследование Войсеча Драга «Поиск это все?: Поиск смысла в романах Джулиана Барнса “Попугай Флобера”, “Глядя на солнце” и “История мира в 10% главах”» посвящено поиску религиозного смысла, поискам в сфере искусства и любви. [55]...
✅ Заключение
На основании проведенного нами исследования можно сделать следующие выводы. Интерес к литературному творчеству Джулиана Барнса пусть и является перманентным, нельзя утверждать, что кто-либо из исследователей пытался подойти к его произведениям как к объекту для лингвистического анализа. Однако специфика одного из его последних романов обусловила необходимость проведения тщательного анализа присутствующих в нем лексических единиц. Прежде всего следует отметить, что предметной базой для данного вида работы явились лексические единицы, преимущественно относящиеся к семантической группе реалий, преобладающих в России во второй трети XX века, бытовавших в указанный период имен собственных, а также музыкальных терминов. Факт наличия у данного романа перевода на русский язык, выполненного Е. С. Петровой, в свою очередь предложил возможность сравнительного анализа двух текстов для выявления частотности видов и способов перевода, и, соответственно, проведения параллели между автором и переводчиком.
При решении задач исследования нами были освещены следующие положения. Особенность романа, состоящая в выборе автором главного героя, позволила нам определить жанр данного произведения как биографический роман, повествующий о жизни русского музыканта, и прийти к выводу о предполагаемом наличии в нем специфических лексических единиц, относящихся к определенному временному периоду в обозначенной стране, и требующих от британского прозаика их перевода. Это побудило нас изучить данную сторону гипотезы, где мы рассмотрели расхождение между определениями художественного перевода и перевода художественной литературы, заключающееся в том, что ключевым для характера переводимых текстов является именно второй термин. Таким образом, данная цепочка действий подтолкнула нас к углубленному изучению отличительных черт художественного перевода, среди которых мы впоследствии выделили необходимые нам для анализа лексические особенности, попутно выявляя способы их перевода. Рассмотренные виды трансформаций, включающие в себя лексические и грамматические, позволили нам углубленно изучить суть межъязыковой передачи, использованной как автором, так и переводчиком на русский язык, и выявить соответствующие закономерности. В обозначенных действиях нам помогли труды видных отечественных и зарубежных исследователей в области переводоведения, лексикологии и языкознания...
При решении задач исследования нами были освещены следующие положения. Особенность романа, состоящая в выборе автором главного героя, позволила нам определить жанр данного произведения как биографический роман, повествующий о жизни русского музыканта, и прийти к выводу о предполагаемом наличии в нем специфических лексических единиц, относящихся к определенному временному периоду в обозначенной стране, и требующих от британского прозаика их перевода. Это побудило нас изучить данную сторону гипотезы, где мы рассмотрели расхождение между определениями художественного перевода и перевода художественной литературы, заключающееся в том, что ключевым для характера переводимых текстов является именно второй термин. Таким образом, данная цепочка действий подтолкнула нас к углубленному изучению отличительных черт художественного перевода, среди которых мы впоследствии выделили необходимые нам для анализа лексические особенности, попутно выявляя способы их перевода. Рассмотренные виды трансформаций, включающие в себя лексические и грамматические, позволили нам углубленно изучить суть межъязыковой передачи, использованной как автором, так и переводчиком на русский язык, и выявить соответствующие закономерности. В обозначенных действиях нам помогли труды видных отечественных и зарубежных исследователей в области переводоведения, лексикологии и языкознания...
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🖼 Скриншоты
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.