Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования основных понятий лингвокультурологии: языковая картина мира, концепт и его структура 7
1.1. Понятие языковой картины мира 7
1.2. Концепт в когнитивной лингвистике и проблема его определения. 11
1.3. Структура концепта 20
Выводы по Главе 1 26
Глава 2. Актуализация концепта «future» в научной фантастике 28
2.1. Базовые признаки концепта «future» 28
2.2. Категориальные и метафорические признаки концепта «future» .„35
2.2.1. Репрезентация концепта «future» в творчестве Г. Уэллса 35
2.2.2. Репрезентация концепта «future» в творчестве О. Стэплдона...40
2.2.3. Репрезентация концепта «future» в творчестве А. Кларка 44
Выводы по Главе 2 48
Заключение 51
Список литературы 54
Приложение 1 61
Во второй половине ХХ века произошел переход лингвистики на новую парадигму, центром которой является языковая личность, из-за чего особую актуальность приобрело изучение бытования языка в человеке и человека в языке. На сегодняшний день в концептологии существует необходимость сопоставительного изучения и описания концептов на структурно - денотативном, когнитивном и лингвокультурологическом уровнях.
В современной лингвистической науке особую роль занимает изучение лингвокультурных концептов, которые являются единицами языковой картины мира. Их изучение представляет ценность для исследований мировидения и особенностей культуры отдельных лингвокультурных общностей. Концепт «future» является одним из базовых в различных лингвокультурах, что делает его исследование в английском и русском языках актуальным.
Область когнитивных исследований в современной лингвистике неуклонно расширяется, охватывая все новые языковые сферы. Вопросы текстопостроения, ставшие в наше время исследовательской практикой когнитивной лингвистики, могут найти конкретизацию в жанровой специфике привлекаемых для анализа текстов. В этом плане несомненный интерес вызывают научно-фантастические тексты, заключающие в себе совершенно новый угол зрения на проблемы языковой когниции, обусловленной особенностями фантазии, которая также считается одной из форм познания. Сочетание и взаимовлияние целого блока знания (наивного, научного, художественного, фантазийного) в научно-фантастических текстах делает их изучение перспективным в русле когнитивной лингвистики.
Целью данной работы является максимально полно выявить состав и специфику языковых средств, репрезентирующих концепт «future» в английской научной фантастике.
Для достижения цели исследования ставятся следующие задачи:
1) комплексное исследование языковых средств выражения категории времени в англоязычном художественном тексте, принадлежащем научно-фантастическому жанру;
2) выявить в максимально полном объёме состав языковых средств, репрезентирующих исследуемый концепт в системе языка, и подробно проанализировав семантику этих единиц,
3) описать содержание исследуемого концепта как глобальной ментальной единицы в ее национальном своеобразии.
Объект исследования - лингвокультурный концепт «future».
Предмет исследования - актуализация концепта «future» в научной фантастике...
Можно заключить, что концепт «future» является уникальным концептом в когнитивистике. Несмотря на то что он его этимология происходит из латинского языка Древней Греции, которой было характерно циклическое время, концепт дошёл до XX века без изменения смысла, через старофранцузский в англоязычную картину мира, перейдя в картину мира с линейным временем. Концерт будущего времени является особо важным именно для жанра научной фантастики среди остальных жанров художественных произведений, поскольку научная фантастика часто оперирует смещенным хронотопом и, зачастую, направленностью на будущее, поскольку предметом её исследования и описания становится развивающиеся технологии и научно-технический прогресс, эволюция человечества, прогнозирование дальнейших мировых тенденций. Особенности темпоральной сферы фантастических произведений заключается, также, в возвращении к архаичному, мифологическому восприятию времени, что приводит, в свою очередь, к символизации фантастических образов.
Можно также отметить, что все авторы, рассмотренные в данной работе, несмотря на то, что они исходят из общих неметафорических признаков концепта «future», имеют абсолютно различные индивидуальные картины мира. Благодаря их различиям в происхождении, видах деятельности - они сформировали свое отношение к будущему совершенно по-разному, то есть изменение концепта идёт на уровне индивидуально-личностных картин мира, миров авторов, что отражается в их понимание будущего человечества. Из вышесказанного следует, что неметафорические признаки концепта - мотивирующий и понятийный, а также образные едины для всех исследуемых авторов, а метафорические - символические, материальные и сценарные, хоть и имеют точки пересечения, но выстраиваются авторами из индивидуальных символических парадигм в каждом отдельном произведении.
Однако несмотря на это, по завершению данного исследования был сделан следующий вывод: индивидуально-личностная картина мира, а значит и восприятия концепта в данном случае формируется в зависимости от близкого субконцепта концепту «future» суперконцепта «time» - концепта «present». Это находит отражение и в произведениях англоязычной научной фантастики, так можно сделать вывод что понимание и описание будущего у фантастов формируются в связи с их настоящим вне зависимости от направления например художественного текста будь-то философский роман, социальная или техническая научная фантастика.
В ходе исследования, было выявлено, что лексический концепт «future» актуализируется в научно- фантастических текстах, по большей части, через свой прямой репрезентант - слово «future» и, довольно редко, через синонимические конструкции. Можно заметить, что количество употреблений концепта «future» значительно варьируется между произведениями. Можно установить следующую закономерность - актуализация концепта в тексте происходит тем реже, чем индивидуалистичнее описываемое будущее, и наоборот, коллективное будущее представляет для авторов больший интерес...
