Введение 3
Глава 1. Выразительно-изобразительные средства русского языка 8
1.1. Понятие выразительности и образности 8
1.2. Выразительные средства языка синтаксического уровня 12
Глава 2. Использование выразительно-изобразительных средств русского языка в рэп -текстах 22
2.1. Рэп как музыкальный жанр 22
2.2. Основные составляющие текстов в стиле рэп 23
2.3. Выразительные средства рэп -текстов разных уровней 28
2.3.1. Использование тропов и других лексических средств выразительности в рэп -текстах 28
2.3.2. Использование стилистических фигур в рэп -текстах
Error! Bookmark not defined.2
2.4. Конспект урока
566
Заключение 677
Список использованных источников 70
Актуальность исследования. В последнее время рэп стал самым популярным музыкальным жанром и в России, и в мире. Под рэпом понимают определённый ритмический речитатив, который может зачитываться как под музыку с битом, так и без. Исполнителя рэпа называют рэпером или МС (эмси).
Рэп очень разный. И как ни один другой жанр, он способен осмыслять современность, поскольку говорит с ней на одном языке, к какой бы аудитории не обращался. Это живое, яркое явление, заслуживающее вдумчивого филологического изучения, которого удостоились и другие музыкально - литературные явления недавнего прошлого - бардовская песня и русский рок.
Рэп как стиль хип-хоп-музыки, всё больше входит в молодежную среду, влияет на манеру общения, нравы, стиль одежды, поэтому обращение к жанру рэп актуально как с социокультурной, так и с лингвистической позиции.
Рэп-культура долгое время находилась за границей научного знания, воспринимаясь как новомодное явление, порожденное англоязычной средой. Однако за последнее время произошло значительное переосмысление современного песенного дискурса, что мы наблюдаем и в областях смежных наук общегуманитарного плана.
С 2000-х годов явление рэп-культуры и в частности рэп-текста все чаще оказывается в фокусе внимания ученых-филологов. Исследования проводятся с позиций различных аспектов лингвистики и литературоведения.
Споры о том, является ли рэп признаком культурного регресса, о его художественной или всё-таки непоэтической природе возникают до сих пор.
Подтверждением того, что рэп-текст представляет собой явление особого рода, может послужить высказывание Т.В. Шмелёвой: «У рэперов нет воспитанного нашей культурой разделения на «низкое» и «высокое». В рэперских текстах только что сказал о жулье и тут же - о предназначении человека. Это невозможно в культуре XIX или даже XX века. Специалисты до сих пор говорят об элитарной, средней и низкой культурах. Но тем самым рассекается не только язык, но и темы, мотивы, способы осмысления действительности. А рэп это все объединяет!» [20].
В.К. Андреев также считает рэп разновидностью современной поэзии. В подтверждение этого он цитирует Т.В. Шмелёву: «Здесь текст воспринимается исключительно как поэтический, культивируется высокий уровень качества текста и языкового мастерства, в том числе произносительного, где важны скорость и звучание; ценятся неожиданные рифмы, оригинальные языковые находки. Внимание к собственно языковой стороне поэтического творчества позволяет сделать заключение о лингвоцентричности русского рэпа, и это представляется его национальной спецификой» [3]. И далее автор пишет: «По наблюдениям исследователей, рэп в России стал новой формой языкового существования, в которой активность, креативность выступает как культурообразующий момент» [там же].
К тому же для рэп-текста важным оказывается не только читка под бит, способ озвучивания текста - речитатив, ритмико-интонационная организация (ритм слов, подбор рифм, интонаций, принцип аллитерации), но сам смысл текста в рэпе имеет решающее значение. Рэп изначально формировался как субкультура протеста, поэтому текст принимал лозунговые формы. Условно это можно назвать мелодекламацией. При умелом подборе звуков в рэпе достигается эффект мелодичности простого произнесения (начитывания) текстов [17]...
В выпускной квалификационной работе была предпринята попытка комплексного исследования текстов русского рэпа с позиций лингвокультурологии. Во введении показаны проблемы изучения музыки в стиле рэп, а также дан перечень работ, рассматривающих рэп с позиций культурологии, социологии, философии и языкознания.
Рэп, представляя собой поликодовую структуру, в которой слово взаимодействует с иными семиотическими кодами, принадлежит к синтетическому типу искусства. Важнейшим свойством синтетического текста является корреляция составляющих его субтекстов (вербального, музыкального и пластического), которая осуществляется посредством ритма, звука и композиции. Область ритмической корреляции представлена схемой флоу, демонстрирующей механизм создания ритмического рисунка рэп-текста. В силу того, что аудиальная корреляция определяется звуковой природой речи и музыки, на примере рэп-композиции мы показали, каким образом кульминация музыкального ряда усиливается звуковой организацией поэтического текста.
Естественной формой рэп-поэзии является речитативно-певческое исполнение, напрямую связанное не только с фоническим строем поэтического текста, но и с музыкальным сопровождением и его ритмом. В тематическом разнообразии рэп-дискурса ATL выделяются группы основных тем: социальные проблемы, чувства и эмоциональные состояния, «творческий путь», «вечные» темы.
Рэп - новый источник музыкальной поэтичности, а также успешная попытка выявить в слове особую звучность, ритмичность и мелодичность. С позиций лингвокультурологии рэп как музыкально- песенное выражение хип- хоп культуры вошел в пространство русского языка, вобрав в себя традиции национальной лирики. Рэп представляет собой уникальный феномен современной массовой культуры, позволяющий генерировать новую художественную и языковую реальность, что для целого поколения молодежи становится путем самобытного выражения собственного мироощущения.
В своих композициях рэп-исполнители используют множество изобразительно-выразительных средств русского языка. Распространены такие тропы, как метафора, эпитеты, сравнения, олицетворение, перифраза. Тропы совмещаются со стилистическими фигурами - аллюзией, антитезой, анафорой и другими, организуя единое поэтическое пространство...
