Помощь студентам в учебе
САТИРА В ПОЭЗИИ М.Ю.ЛЕРМОНТОВА
|
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1 9
СОБСТВЕННО САТИРА В ЛИРИКЕ М.Ю. ЛЕРМОНТОВА 9
1.1. Сатира «Булевар» 10
1.2. «Пир Асмодея» (сатира) 22
Глава 2. САТИРИЧЕСКИЕ ПОЭМЫ 35
2.1. Элементы сатиры в ранних поэмах 36
2.2. Сатира в поэме «Сашка» 41
2.3. «Тамбовская казначейша» 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 52
Глава 1 9
СОБСТВЕННО САТИРА В ЛИРИКЕ М.Ю. ЛЕРМОНТОВА 9
1.1. Сатира «Булевар» 10
1.2. «Пир Асмодея» (сатира) 22
Глава 2. САТИРИЧЕСКИЕ ПОЭМЫ 35
2.1. Элементы сатиры в ранних поэмах 36
2.2. Сатира в поэме «Сашка» 41
2.3. «Тамбовская казначейша» 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 52
Поэзия М.Ю. Лермонтова является в истории русской литературы одним из наиболее изученных разделов, что нисколько не снижает интереса
исследователей. Научное исследование творчества Михаила Юрьевича
Лермонтова (1814 - 1841) было начато давно и достаточно активно развивается. Регулярно выпускаются собрания сочинений. Вышло несколько полных собраний сочинений: дважды пятитомное (1910-1914), академическое (1935-1937) и новое - десятитомное (2000-2002).
Интерес к творчеству Лермонтова в разное время на протяжении почти двух веков был постоянен. К анализу творчества Лермонтова обращались многие ученые, чьи труды составили классический фонд исследований, частично помещенный в научном разделе «ЭНИ. Лермонтов» Фундаментальной электронной библиотеки (ФЭД), а также в двухтомную антологию «М.Ю. Лермонтов: pro et contra» (2002, 2014) и, конечно, в академическую «Лермонтовскую энциклопедию» (1981). Несколько библиографических указателей концентрируют работы лермонтоведов почти за два столетия с 1825 года [Библиография 1980: Литература о 1990. 2003, 2007, 2012, 2015].
Наследие М.Ю. Лермонтова и современное состояние лермонтоведения рассмотрели Л.В. Богатырева и К.Г. Исупов, проанализировавшие основные направления исследований, работу над созданием информационно¬аналитического портала в сети Интернет, посвященного личности и творчеству поэта (http://lermontov.rhga.ru/ «М. Ю. Лермонтов и русская культура»), и отметившие «постоянное повышение интереса», расширение горизонтов как собственно филологического, так и историко-философского, герменевтического и культурологического анализа произведения писателя и его пути в целом» [Богатырева, Исупов, 2014, с. 6].
Публикующиеся современные издания доказывают неизменный интерес к постижению глубин творческого наследия писателя, о чем
свидетельствуют новые диссертационные исследования, книги и статьи [Анненкова, 2004; Вольперт, 2010; Штайн, Петренко, 2007, 2009, 2014]. Новые биографии М.Ю. Лермонтова в серии «Жизнь замечательных людей» [Бондаренко, 2013; Михайлов, 2013] и другие книги, вышедшие к 200-летию Лермонтова [Ге, 2013; Хаецкая, 2013; Корчагина, 2014; Хачиков, 2014] не претендуют на открытие неизвестных истин о поэте. Авторы часто ссылаются на труды П.А. Висковатова «Михаил Юрьевич Лермонтов. Жизнь и творчество» [Висковатый, 1989], Н.А. Котляревского [Котляревский, 2013], И.Л. Андроникова «Лермонтов. Исследования и находки» [Андроников, 1967, 2013], Э.Г. Герштейн «Судьба Лермонтова» [Герштейн, 1986, 2011], а также на статьи критиков и поэтов серебряного века.
Вопрос о сатире Лермонтова в его поэтической практике почти не привлекал к себе пристального внимания литературоведов и поэтому далеко не исчерпан исследователями. Чаще всего лермонтовская сатира упоминается в ряду других жанров, к которым обращался поэт. Так, например, Т.П. Голованова и И.С. Чистова в «Примечаниях» к «Собранию
сочинений» Лермонтова пишут: «Мысль Лермонтова легко находила
воплощение в самых разнообразных стихотворных формах - в лирических медитациях, в стансах, балладах, думах, в сатирах, эпиграммах и ораторских монологах» [Лермонтов, 1979, т.1, с. 548].
Литературные энциклопедии, словари и теоретико-литературные труды, достаточно продуктивно разработали проблему сатиры как жанра. Можно упомянуть статьи С. Нельс «Сатира» в первой «Литературной энциклопедии» [Литературная энциклопедия, т. 10] и Т.А. Федяевой в новейшем современном словаре «Поэтика. Словаре актуальных терминов и понятий» [Поэтика, 2008, с. 222-223]. Сатира как жанр лирической поэзии возникла еще в античности, причем более развитой была римская сатира. Главным жанровым признаком сатиры стала «изобличающая насмешка» [Литературная энциклопедия, т. 10], осмеяние самых разнообразных явлений жизни. Тематика стихотворных сатир очень широка: быт, нравы, общественная жизнь, политика, литература, а также внешность, поступки и мировоззрение людей.
Первые русские сатиры были написаны во второй половине XVIII века, когда классическая форма сатиры была использована Антиохом Кантемиром. В XIX веке жанр сатиры, иногда в составе произведений, не являющихся сатирическими, использовался Пушкиным, Лермонтовым. Стихотворные сатиры при всем различии родовых и жанровых признаков основаны на выявлении комических противоречий в самой жизни. Оценивая их, писатели
используют различные виды смеха: сатиру (как вид смеха), сарказм, юмор,
иронию, так как «. вне комического построить сатиру нельзя» [Литературная энциклопедия, т. 10].
В стихотворных сатирах русских поэтов обнаруживаются и насмешка, и издевка, и гневное обличение. Как правило, острота конкретных оценок зависит от общественной значимости осмеиваемых явлений. Нередко целью осмеяния в сатирах является прямое поучение. В сатирах используются различные приемы комического: сатирическая гипербола, гротеск, пародирование, фарсовые или водевильные ситуации.
Специальные работы, посвященные проблеме сатиры в поэзии Лермонтова, единичны и оказались доступны лишь в частично, как, например диссертация «Сатира и инвектива в поэзии М.Ю. Лермонтова» [Анненкова, 2004(а)]. В «Лермонтовской энциклопедии» отсутствует отдельная статья, посвящённая этому жанру, хотя В.Э. Вацуро в статье «Жанры» указывает: во-первых, время обращения поэта к жанру сатиры: «Уже в 1830-31 году Лермонтов обращается к собственно сатирическим жанрам»; во-вторых, что сатирические жанры «вообще редки в его творчестве, хотя в посланиях, поэмах, драмах и прозе Лермонтова постоянно встречаются элементы сатиры)» [Вацуро, 1981, с.160]. Также в данной статье указаны и коротко прокомментированы две собственно сатиры: «Булевар» (1830) и «Пир Асмодея» (1830-1831) и произведения других жанров с элементами сатиры: послание «Примите дивное посланье.» (1832), лирическая медитация «Что толку жить!... Без приключений...», эротический
фрагмент «Девятый час; уж тёмно; близ заставы», баллада «Из ворот
выезжают три витязя в ряд...» (1832). Кроме этих текстов А.Ю. Нилова называет послание «Жалобы турка» (1829) [Нилова, 2002]. Из лиро-эпических произведений В.Э. Вацуро названы стихотворная новелла «Тамбовская казначейша» и поэма (стихотворная повесть «Сашка») [Вацуро, 1981, с. 161].
Материалом для данной дипломной работы станут собственно две сатиры Лермонтова «Булевар» и «Пир Асмодея» и поэмы «Сашка» и «Тапмбовская казначейша», а также ссылки на некоторые другие произведения Лермонтова и других авторов как контекстуально значимые, что определено темой. Выбор материала для анализа продиктован поставленными целями и задачами, обусловлен внутренней логикой исследования и развитием творчества Лермонтова.
Таким образом, актуальность исследования определяется, во-первых, небольшим количеством в отечественной науке специальных работ, посвященных монографическому анализу сатиры в поэзии Лермонтова, и, во- вторых, тем, что не выявлено конкретного решения рассматриваемой проблемы, хотя существует богатая традиция изучения творчества Лермонтовао и его поэзии вообще в работах исследователей, занимающихся вопросами теории и истории литературы
Дипломное исследование посвящено рассмотрению сатиры в поэзии Лермонтова, а также ее особенностей как в лирике, так и в лиро-эпике, сочетанию в ней традиции и новаторских поисков Лермонтова, а также трансформации сатиры в русской литературе.
Соответственно, предметом исследования является сатира в поэзии Лермонтова, т. е. ее устойчивые структурные особенности и эволюция, а объектом - выбранные тексты стихотворений и поэм Лермонтова, упоминаемые в работах лермонтоведов как сатира. Хронологические рамки рассмотрения произведений определены годами творчества писателя. Тексты лермонтовских произведений цитируются по собранию сочинений в четырех томах [Лермонтов, 1979-1981] только с указанием тома и страницы.
Целью данного исследования является характеристика сатиры в поэзии М.Ю. Лермонтова как сложной жанровой структуры. Цель определила следующие задачи:
1. Проанализировать позиции литературоведов, обращавшихся к анализу сатиры в творчестве Лермонтова и к сатире в целом.
2. Представить особенности поэтических сочинений Лермонтова в области сатиры.
3. Рассмотреть идейно-тематические, композиционные, стилистические и стихотворные особенности сатир и сатирических поэм Лермонтова.
4. Уточнить представление о творческой индивидуальности поэта и об особенностях его художественной эволюции.
Структура дипломной работы обусловлена логикой рассмотрения темы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы.
Во Введении обосновывается выбор темы, ее научная актуальность и новизна, формулируются цели исследования и его задачи, характеризуются основные принципы, на которых строится данное исследование, обосновывается композиция работы.
Первая глава работы посвящена двум собственно сатирам Лермонтова, каждой из которых посвящен отдельный раздел. Вторая глава представляет поиски автора в сатирических лиро-эпических произведениях и состоит из трех разделов.
В Заключении подводятся итоги работы, формулируются основные выводы.
Список использованной литературы включает 100 источников: тексты, энциклопедические и учебные издания, научные монографии и статьи, обеспечивающие научную базу исследования и посвященные творчеству Лермонтова и сатире.
Методологической основой работы послужили теоретические разработки ведущих отечественных ученых по проблемам поэтики и жанра (Б.В. Томашевский, Е.А. Маймин, Ю.В. Манн, Ю.М. Лотман, В.Э. Вацуро и др.). Сатира в творчестве Лермонтова рассматривается как часть системной истории литературы данного периода в контексте литературного процесса своей эпохи и эстетических принципов, актуальных в это время. Образцом исследований такого рода служат прежде всего работы Д.И. Максимова, В.И. Коровина, объединяющие скрупулезный анализ отдельного поэтического текста с широким взглядом на литературный контекст времени его написания.
Методика исследования основана на принципах целостного анализа идейно-художественной структуры произведений под углом зрения жанровой поэтики в сочетании с разными видами филологического анализа.
Научная новизна исследования состоит в том, что неоднократно привлекавшая внимание литературоведов с позиции анализа историко-литературного процесса и творчества поэта поэма Баратынского «Эда», интерпретируется с точки зрения особенностей жанра, как полноценная часть его литературной эволюции, в которой были заложены основы литературной позиции поэта в последующие периоды творчества.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в дипломных и курсовых исследованиях по истории русской литературы первой половины XIX века, особенно жанровой системы этой эпохи, а также в возможности их использования при разработке лекционных курсов по истории русской литературы, спецкурсов, посвященных поэзии первой половины XIX века, особенностям творчества М.Ю.Лермонтова, проблеме жанровой эволюции русской литературы.
Апробация отдельных результатов исследования осуществлена на предварительной защите выпускной квалификационной работы на кафедре русского языка и литературы филологического факультета Тувинского государственного университета в 2016 г.
исследователей. Научное исследование творчества Михаила Юрьевича
Лермонтова (1814 - 1841) было начато давно и достаточно активно развивается. Регулярно выпускаются собрания сочинений. Вышло несколько полных собраний сочинений: дважды пятитомное (1910-1914), академическое (1935-1937) и новое - десятитомное (2000-2002).
Интерес к творчеству Лермонтова в разное время на протяжении почти двух веков был постоянен. К анализу творчества Лермонтова обращались многие ученые, чьи труды составили классический фонд исследований, частично помещенный в научном разделе «ЭНИ. Лермонтов» Фундаментальной электронной библиотеки (ФЭД), а также в двухтомную антологию «М.Ю. Лермонтов: pro et contra» (2002, 2014) и, конечно, в академическую «Лермонтовскую энциклопедию» (1981). Несколько библиографических указателей концентрируют работы лермонтоведов почти за два столетия с 1825 года [Библиография 1980: Литература о 1990. 2003, 2007, 2012, 2015].
Наследие М.Ю. Лермонтова и современное состояние лермонтоведения рассмотрели Л.В. Богатырева и К.Г. Исупов, проанализировавшие основные направления исследований, работу над созданием информационно¬аналитического портала в сети Интернет, посвященного личности и творчеству поэта (http://lermontov.rhga.ru/ «М. Ю. Лермонтов и русская культура»), и отметившие «постоянное повышение интереса», расширение горизонтов как собственно филологического, так и историко-философского, герменевтического и культурологического анализа произведения писателя и его пути в целом» [Богатырева, Исупов, 2014, с. 6].
Публикующиеся современные издания доказывают неизменный интерес к постижению глубин творческого наследия писателя, о чем
свидетельствуют новые диссертационные исследования, книги и статьи [Анненкова, 2004; Вольперт, 2010; Штайн, Петренко, 2007, 2009, 2014]. Новые биографии М.Ю. Лермонтова в серии «Жизнь замечательных людей» [Бондаренко, 2013; Михайлов, 2013] и другие книги, вышедшие к 200-летию Лермонтова [Ге, 2013; Хаецкая, 2013; Корчагина, 2014; Хачиков, 2014] не претендуют на открытие неизвестных истин о поэте. Авторы часто ссылаются на труды П.А. Висковатова «Михаил Юрьевич Лермонтов. Жизнь и творчество» [Висковатый, 1989], Н.А. Котляревского [Котляревский, 2013], И.Л. Андроникова «Лермонтов. Исследования и находки» [Андроников, 1967, 2013], Э.Г. Герштейн «Судьба Лермонтова» [Герштейн, 1986, 2011], а также на статьи критиков и поэтов серебряного века.
Вопрос о сатире Лермонтова в его поэтической практике почти не привлекал к себе пристального внимания литературоведов и поэтому далеко не исчерпан исследователями. Чаще всего лермонтовская сатира упоминается в ряду других жанров, к которым обращался поэт. Так, например, Т.П. Голованова и И.С. Чистова в «Примечаниях» к «Собранию
сочинений» Лермонтова пишут: «Мысль Лермонтова легко находила
воплощение в самых разнообразных стихотворных формах - в лирических медитациях, в стансах, балладах, думах, в сатирах, эпиграммах и ораторских монологах» [Лермонтов, 1979, т.1, с. 548].
Литературные энциклопедии, словари и теоретико-литературные труды, достаточно продуктивно разработали проблему сатиры как жанра. Можно упомянуть статьи С. Нельс «Сатира» в первой «Литературной энциклопедии» [Литературная энциклопедия, т. 10] и Т.А. Федяевой в новейшем современном словаре «Поэтика. Словаре актуальных терминов и понятий» [Поэтика, 2008, с. 222-223]. Сатира как жанр лирической поэзии возникла еще в античности, причем более развитой была римская сатира. Главным жанровым признаком сатиры стала «изобличающая насмешка» [Литературная энциклопедия, т. 10], осмеяние самых разнообразных явлений жизни. Тематика стихотворных сатир очень широка: быт, нравы, общественная жизнь, политика, литература, а также внешность, поступки и мировоззрение людей.
Первые русские сатиры были написаны во второй половине XVIII века, когда классическая форма сатиры была использована Антиохом Кантемиром. В XIX веке жанр сатиры, иногда в составе произведений, не являющихся сатирическими, использовался Пушкиным, Лермонтовым. Стихотворные сатиры при всем различии родовых и жанровых признаков основаны на выявлении комических противоречий в самой жизни. Оценивая их, писатели
используют различные виды смеха: сатиру (как вид смеха), сарказм, юмор,
иронию, так как «. вне комического построить сатиру нельзя» [Литературная энциклопедия, т. 10].
В стихотворных сатирах русских поэтов обнаруживаются и насмешка, и издевка, и гневное обличение. Как правило, острота конкретных оценок зависит от общественной значимости осмеиваемых явлений. Нередко целью осмеяния в сатирах является прямое поучение. В сатирах используются различные приемы комического: сатирическая гипербола, гротеск, пародирование, фарсовые или водевильные ситуации.
Специальные работы, посвященные проблеме сатиры в поэзии Лермонтова, единичны и оказались доступны лишь в частично, как, например диссертация «Сатира и инвектива в поэзии М.Ю. Лермонтова» [Анненкова, 2004(а)]. В «Лермонтовской энциклопедии» отсутствует отдельная статья, посвящённая этому жанру, хотя В.Э. Вацуро в статье «Жанры» указывает: во-первых, время обращения поэта к жанру сатиры: «Уже в 1830-31 году Лермонтов обращается к собственно сатирическим жанрам»; во-вторых, что сатирические жанры «вообще редки в его творчестве, хотя в посланиях, поэмах, драмах и прозе Лермонтова постоянно встречаются элементы сатиры)» [Вацуро, 1981, с.160]. Также в данной статье указаны и коротко прокомментированы две собственно сатиры: «Булевар» (1830) и «Пир Асмодея» (1830-1831) и произведения других жанров с элементами сатиры: послание «Примите дивное посланье.» (1832), лирическая медитация «Что толку жить!... Без приключений...», эротический
фрагмент «Девятый час; уж тёмно; близ заставы», баллада «Из ворот
выезжают три витязя в ряд...» (1832). Кроме этих текстов А.Ю. Нилова называет послание «Жалобы турка» (1829) [Нилова, 2002]. Из лиро-эпических произведений В.Э. Вацуро названы стихотворная новелла «Тамбовская казначейша» и поэма (стихотворная повесть «Сашка») [Вацуро, 1981, с. 161].
Материалом для данной дипломной работы станут собственно две сатиры Лермонтова «Булевар» и «Пир Асмодея» и поэмы «Сашка» и «Тапмбовская казначейша», а также ссылки на некоторые другие произведения Лермонтова и других авторов как контекстуально значимые, что определено темой. Выбор материала для анализа продиктован поставленными целями и задачами, обусловлен внутренней логикой исследования и развитием творчества Лермонтова.
Таким образом, актуальность исследования определяется, во-первых, небольшим количеством в отечественной науке специальных работ, посвященных монографическому анализу сатиры в поэзии Лермонтова, и, во- вторых, тем, что не выявлено конкретного решения рассматриваемой проблемы, хотя существует богатая традиция изучения творчества Лермонтовао и его поэзии вообще в работах исследователей, занимающихся вопросами теории и истории литературы
Дипломное исследование посвящено рассмотрению сатиры в поэзии Лермонтова, а также ее особенностей как в лирике, так и в лиро-эпике, сочетанию в ней традиции и новаторских поисков Лермонтова, а также трансформации сатиры в русской литературе.
Соответственно, предметом исследования является сатира в поэзии Лермонтова, т. е. ее устойчивые структурные особенности и эволюция, а объектом - выбранные тексты стихотворений и поэм Лермонтова, упоминаемые в работах лермонтоведов как сатира. Хронологические рамки рассмотрения произведений определены годами творчества писателя. Тексты лермонтовских произведений цитируются по собранию сочинений в четырех томах [Лермонтов, 1979-1981] только с указанием тома и страницы.
Целью данного исследования является характеристика сатиры в поэзии М.Ю. Лермонтова как сложной жанровой структуры. Цель определила следующие задачи:
1. Проанализировать позиции литературоведов, обращавшихся к анализу сатиры в творчестве Лермонтова и к сатире в целом.
2. Представить особенности поэтических сочинений Лермонтова в области сатиры.
3. Рассмотреть идейно-тематические, композиционные, стилистические и стихотворные особенности сатир и сатирических поэм Лермонтова.
4. Уточнить представление о творческой индивидуальности поэта и об особенностях его художественной эволюции.
Структура дипломной работы обусловлена логикой рассмотрения темы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы.
Во Введении обосновывается выбор темы, ее научная актуальность и новизна, формулируются цели исследования и его задачи, характеризуются основные принципы, на которых строится данное исследование, обосновывается композиция работы.
Первая глава работы посвящена двум собственно сатирам Лермонтова, каждой из которых посвящен отдельный раздел. Вторая глава представляет поиски автора в сатирических лиро-эпических произведениях и состоит из трех разделов.
В Заключении подводятся итоги работы, формулируются основные выводы.
Список использованной литературы включает 100 источников: тексты, энциклопедические и учебные издания, научные монографии и статьи, обеспечивающие научную базу исследования и посвященные творчеству Лермонтова и сатире.
Методологической основой работы послужили теоретические разработки ведущих отечественных ученых по проблемам поэтики и жанра (Б.В. Томашевский, Е.А. Маймин, Ю.В. Манн, Ю.М. Лотман, В.Э. Вацуро и др.). Сатира в творчестве Лермонтова рассматривается как часть системной истории литературы данного периода в контексте литературного процесса своей эпохи и эстетических принципов, актуальных в это время. Образцом исследований такого рода служат прежде всего работы Д.И. Максимова, В.И. Коровина, объединяющие скрупулезный анализ отдельного поэтического текста с широким взглядом на литературный контекст времени его написания.
Методика исследования основана на принципах целостного анализа идейно-художественной структуры произведений под углом зрения жанровой поэтики в сочетании с разными видами филологического анализа.
Научная новизна исследования состоит в том, что неоднократно привлекавшая внимание литературоведов с позиции анализа историко-литературного процесса и творчества поэта поэма Баратынского «Эда», интерпретируется с точки зрения особенностей жанра, как полноценная часть его литературной эволюции, в которой были заложены основы литературной позиции поэта в последующие периоды творчества.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее результаты могут быть использованы в дипломных и курсовых исследованиях по истории русской литературы первой половины XIX века, особенно жанровой системы этой эпохи, а также в возможности их использования при разработке лекционных курсов по истории русской литературы, спецкурсов, посвященных поэзии первой половины XIX века, особенностям творчества М.Ю.Лермонтова, проблеме жанровой эволюции русской литературы.
Апробация отдельных результатов исследования осуществлена на предварительной защите выпускной квалификационной работы на кафедре русского языка и литературы филологического факультета Тувинского государственного университета в 2016 г.
Рассмотрев сатиру в поэзии М.Ю. Лермонтова можно сделать следующие выводы.
Анализ сатир Лермонтова «Булевар» и «Пир Асмодея» дает основание утверждать, что поэт был знаком с жанром стихотворной сатиры. Этот жанр в начале 30-х гг. был если не в центре, то, во всяком случае, на периферии творческого сознания поэта.
Признаками сатир Лермонтова являются их сатирическая направленность и связь с современностью. Первый признак позволяет выделить следующие объекты обличения: спесь, холодность, лицемерие, подхалимство, жеманство («Булевар»), измены, злоба, коварство женщин, непрофессионализм врачей («Пир Асмодея»). Второй признак жанра стихотворной сатиры предопределяет пространственно-временную модель сатир Лермонтова. Сатира повествует о том, что происходит здесь и сейчас, либо описывает события недавнего прошлого. Сатира, как летопись современных пороков, неизбежно сопровождается упоминанием реальных географических топонимов (Русь, Москва) и ярких примет своего времени (стакан хлорной воды, вино свободы).
Для сатир Лермонтова характерен ряд композиционных особенностей. В «Булеваре» представлен образ героя-сатирика с собственным видением ситуации и людей. В «Пире Асмодея» Асмодей и демоны и речь даже графически выделены как отдельные персонажи.
Структуру сатир Лермонтова отличают такие стилистические особенности, как наличие реальных (Башуцкий, Мосолов) и мифологических и библейских (Мефистотель, Асмодей) имен, вкрапление иностранной речи, использование курсива, скобок. Для композиции сатир характерны: жанровый подзаголовок (в «Пире Асмодея»), членение текста на строфы, сложная система взаимодействий графического и драматического членения текста (в «Пире Асмодея»),
Идейно-эмоциональная направленность и структура сатир Лермонтова свидетельствует о влиянии русской сатирической традиции.
Как уже отмечалось в лермонтоведении, сатиры Лермонтова написаны пятистопным ямбом и восьмистишием (ранние образцы русской октавы) рифмовки абабабвв («Булевар»), АбАбАбВВ («Пир Асмодея»). Поскольку основу жанра составлял александрийский стих (шестистопный ямб парной рифмовки), а октавы не использовались, то становятся очевидными новаторские поиски Лермонтова в обеих сатирах.
Сатиры Лермонтова значительно меньше традиционного объема (средний объем сатиры Лермонтова - 80 строк); во-вторых, они не имеют назидательности.
Рассмотрение функционирования сатиры в контексте жанра поэмы показало следующее. В поэмах также ощутимо влияние сатиры. В поздних поэмах преобладают элементы сатиры («Сашка», «Тамбовская казначейша»).
Жанр стихотворной сатиры, не получивший развития в лирике, обретает яркую жизнь в поэме. Помимо уже отмеченной лермонтоведами их сатирической направленности, можно отметить функционирование значительных отрезков текста, организованных по законам жанра сатиры.
Объектами сатирического обличения становятся общечеловеческие и социальные пороки представителей высшего света. Поэт использует традиционный для жанра сатиры прием сатирического описания - галерею сатирических портретов. Анализ сатирических фрагментов поэм в сопоставлении с сатирами Лермонтова, текстуальная перекличка «Булевара» и «Тамбовской казначейши», появление отсылки к XVIII веку - «времен новейших Митрофан» в последней, позволил утверждать, что Лермонтов сознательно использует в крупной форме наработки жанра сатиры.
Материал показывает, что однажды найденные и отработанные приемы в лирике помогают разнообразить и лиро-эпические произведения.
Анализ сатир Лермонтова «Булевар» и «Пир Асмодея» дает основание утверждать, что поэт был знаком с жанром стихотворной сатиры. Этот жанр в начале 30-х гг. был если не в центре, то, во всяком случае, на периферии творческого сознания поэта.
Признаками сатир Лермонтова являются их сатирическая направленность и связь с современностью. Первый признак позволяет выделить следующие объекты обличения: спесь, холодность, лицемерие, подхалимство, жеманство («Булевар»), измены, злоба, коварство женщин, непрофессионализм врачей («Пир Асмодея»). Второй признак жанра стихотворной сатиры предопределяет пространственно-временную модель сатир Лермонтова. Сатира повествует о том, что происходит здесь и сейчас, либо описывает события недавнего прошлого. Сатира, как летопись современных пороков, неизбежно сопровождается упоминанием реальных географических топонимов (Русь, Москва) и ярких примет своего времени (стакан хлорной воды, вино свободы).
Для сатир Лермонтова характерен ряд композиционных особенностей. В «Булеваре» представлен образ героя-сатирика с собственным видением ситуации и людей. В «Пире Асмодея» Асмодей и демоны и речь даже графически выделены как отдельные персонажи.
Структуру сатир Лермонтова отличают такие стилистические особенности, как наличие реальных (Башуцкий, Мосолов) и мифологических и библейских (Мефистотель, Асмодей) имен, вкрапление иностранной речи, использование курсива, скобок. Для композиции сатир характерны: жанровый подзаголовок (в «Пире Асмодея»), членение текста на строфы, сложная система взаимодействий графического и драматического членения текста (в «Пире Асмодея»),
Идейно-эмоциональная направленность и структура сатир Лермонтова свидетельствует о влиянии русской сатирической традиции.
Как уже отмечалось в лермонтоведении, сатиры Лермонтова написаны пятистопным ямбом и восьмистишием (ранние образцы русской октавы) рифмовки абабабвв («Булевар»), АбАбАбВВ («Пир Асмодея»). Поскольку основу жанра составлял александрийский стих (шестистопный ямб парной рифмовки), а октавы не использовались, то становятся очевидными новаторские поиски Лермонтова в обеих сатирах.
Сатиры Лермонтова значительно меньше традиционного объема (средний объем сатиры Лермонтова - 80 строк); во-вторых, они не имеют назидательности.
Рассмотрение функционирования сатиры в контексте жанра поэмы показало следующее. В поэмах также ощутимо влияние сатиры. В поздних поэмах преобладают элементы сатиры («Сашка», «Тамбовская казначейша»).
Жанр стихотворной сатиры, не получивший развития в лирике, обретает яркую жизнь в поэме. Помимо уже отмеченной лермонтоведами их сатирической направленности, можно отметить функционирование значительных отрезков текста, организованных по законам жанра сатиры.
Объектами сатирического обличения становятся общечеловеческие и социальные пороки представителей высшего света. Поэт использует традиционный для жанра сатиры прием сатирического описания - галерею сатирических портретов. Анализ сатирических фрагментов поэм в сопоставлении с сатирами Лермонтова, текстуальная перекличка «Булевара» и «Тамбовской казначейши», появление отсылки к XVIII веку - «времен новейших Митрофан» в последней, позволил утверждать, что Лермонтов сознательно использует в крупной форме наработки жанра сатиры.
Материал показывает, что однажды найденные и отработанные приемы в лирике помогают разнообразить и лиро-эпические произведения.