ОСОБЕННОСТИ ЯЗЫКОВОЙ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ КОНЦЕПТОВ LOVE И BEAUTY НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЖ. ФАУЛЗА “THE COLLECTOR”
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ
КОНЦЕПТОВ LOVE И BEAUY В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ ДЖ. ФАУЛЗА “THE COLLECTOR”
1.1. Концепт: понятие, подходы, структура 6
1.1.1. Понятие концепта, основные подходы к исследованию
концептов в современной лингвистике 6
1.1.2. Структура концепта 11
1.2. Love и beauty - универсальные семантические константы культуры ... 16
1.2.1. Понятие культурной константы, концепт love как константа
культуры и история его изучения 16
1.2.2. Концепт beauty как культурная константа и история его
изучения 21
1.3. Художественный дискурс как способ актуализации концепта 26
1.3.1. Определение дискурса 26
1.3.2. Художественный дискурс и его особенности 30
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1 36
ГЛАВА 2. ЯЗЫКОВАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ КОНЦЕПТОВ LOVE И BEAUTY НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЖ. ФАУЛЗА “THE COLLECTOR”
2.1. Языковая репрезентация концепта love в мировоззрении Фредерика Клегга 37
2.2. Языковая репрезентация концепта love в мировоззрении Миранды Грей 47
2.3. Языковая репрезентация концепта beauty в мировоззрении Фредерика Клегга 54
2.4. Языковая репрезентация концепта beauty в мировоззрении Миранды Грей 59
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 70
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ 79
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ
КОНЦЕПТОВ LOVE И BEAUY В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ ДЖ. ФАУЛЗА “THE COLLECTOR”
1.1. Концепт: понятие, подходы, структура 6
1.1.1. Понятие концепта, основные подходы к исследованию
концептов в современной лингвистике 6
1.1.2. Структура концепта 11
1.2. Love и beauty - универсальные семантические константы культуры ... 16
1.2.1. Понятие культурной константы, концепт love как константа
культуры и история его изучения 16
1.2.2. Концепт beauty как культурная константа и история его
изучения 21
1.3. Художественный дискурс как способ актуализации концепта 26
1.3.1. Определение дискурса 26
1.3.2. Художественный дискурс и его особенности 30
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1 36
ГЛАВА 2. ЯЗЫКОВАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ КОНЦЕПТОВ LOVE И BEAUTY НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЖ. ФАУЛЗА “THE COLLECTOR”
2.1. Языковая репрезентация концепта love в мировоззрении Фредерика Клегга 37
2.2. Языковая репрезентация концепта love в мировоззрении Миранды Грей 47
2.3. Языковая репрезентация концепта beauty в мировоззрении Фредерика Клегга 54
2.4. Языковая репрезентация концепта beauty в мировоззрении Миранды Грей 59
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 67
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 70
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ 79
На фоне растущего интереса ученых к изучению проблем соотношения языка и сознания в рамках когнитивной лингвистики термин «концепт» стал одним из ключевых понятий языковедческих исследований. Тем не менее, несмотря на большое число работ, фокусирующихся на различных концептах и аспектах концепта как такового, в данной области исследования остается немало дискуссионных моментов и неразрешенных вопросов.
Актуальность данной работы продиктована возрастающим вниманием лингвистического сообщества к проблемам субъективности человека и устройства его национально обоснованных ментальности и внутреннего мира, находящим отражение в концептах как единицах мышления и речемыслительной деятельности человека..
Универсальный концепт love в литературе передает не только индивидуальную картину мира в сознании автора произведения, но и такие особенности национальной картины мира. Кроме того, в чувственной сфере особенности национального сознания выражаются наиболее полно, и исследование индивидуального концепта love наряду с национальным концептом представляется эффективным способом как оценки психо-эмоционального состояния индивида, так и выявления национальной специфики понимания любви.
Красота - это сложный, многомерный и многокомпонентный феномен как физической, так и эмоционально-психической жизни индивида, который считается одним из центральных понятий во множестве гуманитарных наук от социологии и искусствоведения до эстетики и собственно лингвистики. В языкознании концепт beauty и особенности его языковой репрезентации исследовались такими учеными как Н.Д. Арутюнова, В.З. Демьянков и другие. Восприятие красоты в человеческом сознании происходит главным образом чувственно, что делает концепт beauty как весьма надежным источником информации об индивидуально-личностных характеристиках конкретного человека (в нашем исследовании героев), так и содержательным репрезентантом национально обусловленной уникальности толкования красоты представителями той или иной этнической группы.
Объектом исследования являются концепты love и beauty в романе Джона Фаулза “The Collector”.
Предмет исследования составляют языковые репрезентанты концептов love и beauty в романе Джона Фаулза “The Collector”.
Цель исследования состоит в изучении особенностей языковой актуализации концептов love и beauty в романе английского писателя Джона Фаулза “The Collector”.
Для достижения поставленной цели решаются следующие задачи:
1) проанализировать современное состояние концептуальной теории;
2) исследовать процессы актуализации концептов love и beauty в лексико-семантической системе английского языка по данным лексикографических источников;
3) выявить структуру индивидуально-личностных концептов love и beauty героев произведения “The Collector”;
4) проанализировать и описать объективированные в романе Джона Фаулза “The Collector” вариативные свойства изучаемых концептов.
Теоретической базой исследования послужили труды по когнитивной лингвистике и лингвистике текста В.И. Карасика, З.Д. Поповой, И.А. Стернина, Т.Г. Добросклонской, Н.Н. Болдырева, Н.Д. Арутюновой, Т. Ван Дейка, В.А. Масловой, А.В. Костина, С.Г. Воркачева и др.
Методом исследования был выбран семантико-когнитивный метод концептуального анализа З.Д. Поповой и И.А. Стернина.
Практическая значимость работы определяется тем, что полученные в ходе исследования результаты и выводы могут быть использованы при описании языкового материала в учебных целях, в курсах когнитивной лингвистики, лексикологии, лингвокультурологии.
Материалом исследования выступает текст романа Джона Фаулза “The Collector”, в частности, фрагменты романа, содержащие прямые номинации концепта, слова, приближенные по семантике, а также метафорические, перифрастические и текстовые средства выражения смысла концепта.
Бакалаврская работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.
Во Введении определяется цель и ставятся задачи бакалаврской работы, выявляются актуальность, практическая значимость и новизна исследования.
В Главе I «Теоретические основы исследования концептов love и beauy в художественном произведении Дж. Фаулза “The Со11есФг”»определяется значение термина «концепт» как основного понятия когнитивистики, выбирается подход к его исследованию, изучается существующая теоретическая база по изучению концептов love и beauty и взаимосвязь двух концептов, уточняется понятие дискурса и особенности его функционирования в художественном произведении.
В Главе II «Языковая репрезентация концептов love и beauty на материале произведения Дж. Фаулза “The Collector”» проводится исследование языковых средств вербализации концептов, выводятся структуры индивидуально-личностных концептов двух героев произведения.
В Заключении подводятся итоги проведенного исследования.
В Списке использованной литературы перечислены наименования трудов отечественных и зарубежных исследователей, к которым мы обращались в ходе данной работы.
В Списке использованных словарей перечислены наименования трудов отечественных и зарубежных исследователей, к которым мы обращались в ходе данной работы.
Актуальность данной работы продиктована возрастающим вниманием лингвистического сообщества к проблемам субъективности человека и устройства его национально обоснованных ментальности и внутреннего мира, находящим отражение в концептах как единицах мышления и речемыслительной деятельности человека..
Универсальный концепт love в литературе передает не только индивидуальную картину мира в сознании автора произведения, но и такие особенности национальной картины мира. Кроме того, в чувственной сфере особенности национального сознания выражаются наиболее полно, и исследование индивидуального концепта love наряду с национальным концептом представляется эффективным способом как оценки психо-эмоционального состояния индивида, так и выявления национальной специфики понимания любви.
Красота - это сложный, многомерный и многокомпонентный феномен как физической, так и эмоционально-психической жизни индивида, который считается одним из центральных понятий во множестве гуманитарных наук от социологии и искусствоведения до эстетики и собственно лингвистики. В языкознании концепт beauty и особенности его языковой репрезентации исследовались такими учеными как Н.Д. Арутюнова, В.З. Демьянков и другие. Восприятие красоты в человеческом сознании происходит главным образом чувственно, что делает концепт beauty как весьма надежным источником информации об индивидуально-личностных характеристиках конкретного человека (в нашем исследовании героев), так и содержательным репрезентантом национально обусловленной уникальности толкования красоты представителями той или иной этнической группы.
Объектом исследования являются концепты love и beauty в романе Джона Фаулза “The Collector”.
Предмет исследования составляют языковые репрезентанты концептов love и beauty в романе Джона Фаулза “The Collector”.
Цель исследования состоит в изучении особенностей языковой актуализации концептов love и beauty в романе английского писателя Джона Фаулза “The Collector”.
Для достижения поставленной цели решаются следующие задачи:
1) проанализировать современное состояние концептуальной теории;
2) исследовать процессы актуализации концептов love и beauty в лексико-семантической системе английского языка по данным лексикографических источников;
3) выявить структуру индивидуально-личностных концептов love и beauty героев произведения “The Collector”;
4) проанализировать и описать объективированные в романе Джона Фаулза “The Collector” вариативные свойства изучаемых концептов.
Теоретической базой исследования послужили труды по когнитивной лингвистике и лингвистике текста В.И. Карасика, З.Д. Поповой, И.А. Стернина, Т.Г. Добросклонской, Н.Н. Болдырева, Н.Д. Арутюновой, Т. Ван Дейка, В.А. Масловой, А.В. Костина, С.Г. Воркачева и др.
Методом исследования был выбран семантико-когнитивный метод концептуального анализа З.Д. Поповой и И.А. Стернина.
Практическая значимость работы определяется тем, что полученные в ходе исследования результаты и выводы могут быть использованы при описании языкового материала в учебных целях, в курсах когнитивной лингвистики, лексикологии, лингвокультурологии.
Материалом исследования выступает текст романа Джона Фаулза “The Collector”, в частности, фрагменты романа, содержащие прямые номинации концепта, слова, приближенные по семантике, а также метафорические, перифрастические и текстовые средства выражения смысла концепта.
Бакалаврская работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.
Во Введении определяется цель и ставятся задачи бакалаврской работы, выявляются актуальность, практическая значимость и новизна исследования.
В Главе I «Теоретические основы исследования концептов love и beauy в художественном произведении Дж. Фаулза “The Со11есФг”»определяется значение термина «концепт» как основного понятия когнитивистики, выбирается подход к его исследованию, изучается существующая теоретическая база по изучению концептов love и beauty и взаимосвязь двух концептов, уточняется понятие дискурса и особенности его функционирования в художественном произведении.
В Главе II «Языковая репрезентация концептов love и beauty на материале произведения Дж. Фаулза “The Collector”» проводится исследование языковых средств вербализации концептов, выводятся структуры индивидуально-личностных концептов двух героев произведения.
В Заключении подводятся итоги проведенного исследования.
В Списке использованной литературы перечислены наименования трудов отечественных и зарубежных исследователей, к которым мы обращались в ходе данной работы.
В Списке использованных словарей перечислены наименования трудов отечественных и зарубежных исследователей, к которым мы обращались в ходе данной работы.
В процессе проведенного исследования в соответствии с его задачами было проанализировано актуальное состояние концептуальной теории, выведены определения ключевых для работы понятий концепта и дискурса. Кроме того, были описаны основные подходы к исследованию концепта, среди которых главным для проведения исследования был избран лингвокогнитивный при условии периодических обращений к работам исследователей, работавших в лингвокультурном подходе, а также определение концепта как ментального образования в сознании индивида, выходящее на концептосферу социума, совпадающее с определениями Е.С. Кубряковой, З.Д. Поповой, И.А. Стернина и других. Была исследована теоретическая база по изучению культурно-значимых констант love и beauty, определено понятие дискурса и особенности его воплощения в художественном тексте.
В результате данного исследования нами были получены структуры индивидуально-личностных концептов love и beauty двух героев произведения, Фредерика Клегга и Миранды Грей, посредством концептуального анализа по семантико-когнитивному методу З.Д. Поповой и И.А. Стернина были выявлены концептуальные признаки, составляющие ядро, ближнюю и дальнюю периферии каждого из индивидуально- личностных концептов.
По результатам исследования, ближняя периферия концепта love Фредерика Клегга представлена следующими единицами: глубина, понимание, знание, безнадежность, безрассудство, бесцельность, мерзость, отвращение, теоретичность, невзаимность, неравенство, однонаправленность, коллекционирование, охота, владение, хранение. Дальняя периферия, ценностные концептуальные признаки, следующие: чистота, невинность (этические), пленение, собственность (логические), «я», внимание, красота,интерес (этические).
Ближняя периферия индивидуально-личностного концепта love Миранды Грей характеризуется следующими образными концептуальными признаками: обладание, принадлежность, близость, причина, вдохновение, красота, тепло, жизнь, растворение, движение, приключение, «вместе», рост неожиданность, созревание, поражение. Ценностные признаки дальней периферии выражены лексемами брак, разборчивость, целомудрие, семья, знакомство, судьба (этические), зеркальность, равенство, значение (логические), вклад, взаимность, душа и тело, ответ, знание, физическая близость (эстетические).
Структура индивидуально-личностного концепта beauty Фредерика Клегга представлена следующими признаками:
Ближняя периферия: очевидное, природа, ясность, сложность, изысканность, утонченность, замешательство, смущение, претенциозность, погода, слабость;
Дальняя периферия: обладание (эстетические), несвобода, статичность, власть (логические), страх, опасность (этические).
Ближняя периферия концепта beauty Миранды Грей выражена в следующих образных признаках: неуловимость, искусство, эфемерность, сила, естественность, чистота, чувства, легкость. Дальняя периферия представлена следующими признаками: внутреннее, скрытое, гармония внешнего и внутреннего, свобода, открытость, альтруизм (этические), авторство, творчество (логические), переменчивость, развитие (логические).
Проанализировав полученные структуры концептов, мы пришли к выводу, что различия в восприятии героями феноменов любви и красоты растут по мере отдаления от ядер концептов, именно отличия в перифериях приводят к непониманию между героями и являются главной движущей силой их характеров. Так как понятия любви и красоты оказываются связаны между собой как в рамках культурологии, так и на когнитивном уровне героев (у обоих героев красота - один из периферийных концептуальных признаков love), в восприятии героями обоих концептов главной конфликтообразующей составляющей является дихотомия свободы (Миранда) и несвободы (Фредерик), именно приверженность героев к тому или другому определяет их взаимодействие и их развитие в сюжете произведения.
Особенности языковой репрезентации концептов обуславливаются эпистолярностью романа: концепты, как правило, актуализируются в развернутых синтаксических конструкциях. Репрезентация концептов Фредерика Клегга характеризуется намеренной простотой и скудностью как лексических, так и грамматических языковых средств, набор лексем, которыми Клегг наиболее часто описывает мир вокруг себя - nice, nasty, pretty, dirty и др. - так же ограничен, как мировосприятие Фредерика. Речь Миранды богата и лексически, и грамматически, в ней используются такие художественные средства, как параллелизм, парцелляции, риторические вопросы и обращения, лексические и грамматические повторы. Таким образом, различия в мировосприятии героев представлены уже на языковом уровне произведения.
Итак, концептуальный анализ текста романа “The Collector” позволил нам выявить структуры индивидуально-личностных концептов love и beauty героев и особенности языковой репрезентации концептов в данном произведении.
В результате данного исследования нами были получены структуры индивидуально-личностных концептов love и beauty двух героев произведения, Фредерика Клегга и Миранды Грей, посредством концептуального анализа по семантико-когнитивному методу З.Д. Поповой и И.А. Стернина были выявлены концептуальные признаки, составляющие ядро, ближнюю и дальнюю периферии каждого из индивидуально- личностных концептов.
По результатам исследования, ближняя периферия концепта love Фредерика Клегга представлена следующими единицами: глубина, понимание, знание, безнадежность, безрассудство, бесцельность, мерзость, отвращение, теоретичность, невзаимность, неравенство, однонаправленность, коллекционирование, охота, владение, хранение. Дальняя периферия, ценностные концептуальные признаки, следующие: чистота, невинность (этические), пленение, собственность (логические), «я», внимание, красота,интерес (этические).
Ближняя периферия индивидуально-личностного концепта love Миранды Грей характеризуется следующими образными концептуальными признаками: обладание, принадлежность, близость, причина, вдохновение, красота, тепло, жизнь, растворение, движение, приключение, «вместе», рост неожиданность, созревание, поражение. Ценностные признаки дальней периферии выражены лексемами брак, разборчивость, целомудрие, семья, знакомство, судьба (этические), зеркальность, равенство, значение (логические), вклад, взаимность, душа и тело, ответ, знание, физическая близость (эстетические).
Структура индивидуально-личностного концепта beauty Фредерика Клегга представлена следующими признаками:
Ближняя периферия: очевидное, природа, ясность, сложность, изысканность, утонченность, замешательство, смущение, претенциозность, погода, слабость;
Дальняя периферия: обладание (эстетические), несвобода, статичность, власть (логические), страх, опасность (этические).
Ближняя периферия концепта beauty Миранды Грей выражена в следующих образных признаках: неуловимость, искусство, эфемерность, сила, естественность, чистота, чувства, легкость. Дальняя периферия представлена следующими признаками: внутреннее, скрытое, гармония внешнего и внутреннего, свобода, открытость, альтруизм (этические), авторство, творчество (логические), переменчивость, развитие (логические).
Проанализировав полученные структуры концептов, мы пришли к выводу, что различия в восприятии героями феноменов любви и красоты растут по мере отдаления от ядер концептов, именно отличия в перифериях приводят к непониманию между героями и являются главной движущей силой их характеров. Так как понятия любви и красоты оказываются связаны между собой как в рамках культурологии, так и на когнитивном уровне героев (у обоих героев красота - один из периферийных концептуальных признаков love), в восприятии героями обоих концептов главной конфликтообразующей составляющей является дихотомия свободы (Миранда) и несвободы (Фредерик), именно приверженность героев к тому или другому определяет их взаимодействие и их развитие в сюжете произведения.
Особенности языковой репрезентации концептов обуславливаются эпистолярностью романа: концепты, как правило, актуализируются в развернутых синтаксических конструкциях. Репрезентация концептов Фредерика Клегга характеризуется намеренной простотой и скудностью как лексических, так и грамматических языковых средств, набор лексем, которыми Клегг наиболее часто описывает мир вокруг себя - nice, nasty, pretty, dirty и др. - так же ограничен, как мировосприятие Фредерика. Речь Миранды богата и лексически, и грамматически, в ней используются такие художественные средства, как параллелизм, парцелляции, риторические вопросы и обращения, лексические и грамматические повторы. Таким образом, различия в мировосприятии героев представлены уже на языковом уровне произведения.
Итак, концептуальный анализ текста романа “The Collector” позволил нам выявить структуры индивидуально-личностных концептов love и beauty героев и особенности языковой репрезентации концептов в данном произведении.