Актуальность работы:
Будучи массовым искусством, кинематограф обладает способностью формировать общественное мнение. Поэтому кино часто используется для внедрения в массовое сознание тех или иных идей. В процессе просмотра фильма зритель начинает ощущать себя участником происходящих на экране событий, отождествлять себя с героем, переживать за его дальнейшую судьбу. Именно поэтому кино особенно нуждается в положительном герое. В условиях высокого уровня популярности детективов и фильмов на криминальную тематику таким героем нередко является сотрудник правоохранительных органов.
В советском кино образ милиционера был воплощением множества положительных качеств. Его отличали смелость, бескорыстие, самоотверженность, высокий уровень интеллекта и способность к состраданию. Сотрудник милиции в советских фильмах беззаветно любил свою работу и был готов пожертвовать всем, вплоть до собственной жизни, ради исполнения долга. Несмотря на то, что советское кино развивалось в рамках социалистического реализма, образ милиционера в нем был овеян романтическим ореолом.
В постсоветский период трактовка образа милиционера, а впоследствии – полицейского, заметно изменилась. Создававшийся на протяжении десятилетий положительный идеал сотрудника правоохранительных органов был во многом утрачен. В 90-е годы ХХ столетия на экране стали нередко появляться образы милиционеров-неудачников, во всем проигрывавших героизированным преступникам, а иногда – и откровенно коррумпированных представителей власти. В настоящее время в обществе вновь стала осознаваться необходимость создания положительного образа полицейского, но, в отличие от интеллигентных следователей советского кино, защитник правопорядка в современных российских фильмах нередко приобретает черты супермена.
Объектом данного исследования является образ милиционера-полицейского в отечественном кино.
Предмет исследования: эволюция образа милиционера-полицейского в отечественном кино 1980-2020-х.
Цель настоящего исследования: выявить основные черты образа милиционера полицейского в отечественном кинематографе и проследить его эволюцию на протяжении 1980-2020-х годов.
Для ее достижения были поставлены следующие задачи:
- выявить роль кинематографа в современной культуре;
- рассмотреть функции кино как источника социально-культурной информации;
- выявить ключевые черты образа милиционера в советском кинематографе 1980-х годов;
- проанализировать образ милиционера-полицейского в современном российском кинематографе.
В процессе проведения исследования были использованы следующие методы: изучение научной литературы по теме, анализ и синтез, сравнительный анализ.
Структура работы:
Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. Во введении поставлены цель и задачи, определены объект, предмет и актуальность исследования. Первая глава посвящена выявлению функций кино как культурологического источника. Во второй главе прослеживается эволюция образа милиционера-полицейского в советском и российском кинематографе. Заключение содержит выводы по проделанной работе.

Купить

Фильмы детективного жанра вызывают неизменный интерес у зрительской аудитории. При этом основная часть успеха картины выпадает на долю главного героя – сотрудника правоохранительных органов. За период 1980-2020-х годов образ милиционера-полицейского на отечественном экране претерпел значительные изменения. Образ милиционера в советском кино был буквально овеян ореолом святости. Ему были присущи такие качества, как смелость, самоотверженность, верность своему долгу, высокий интеллектуальный уровень, человечность и способность к состраданию. Таковы герои фильмов «Гонки по вертикали», «Инспектор Лосев», «Петля», «Двойной капкан» и др.
Создатели современных российских фильмов о полицейских стремятся сделать своих персонажей более реалистичными, наделяя их обыкновенными человеческими слабостями и недостатками. Но при этом они нередко впадают в крайности, превращая сотрудников правоохранительных органов то в злодеев и преступников, то в комических персонажей. Данная эволюция обусловлена непосредственной взаимосвязью кинематографа и преобладающей в обществе идеологией. Однако кино обладает способностью формировать общественное мнение, поэтому кинематографистам стоит вернуться к созданию положительного образа сотрудника правоохранительных органов, отказавшись от его чрезмерной идеализации.

Купить