Сравнительно - сопоставительный анализ использования переводческих трансформаций на примере переводов романа Ф.С. Фицджеральда «Великий Гэтсби»

В процессе работы мы проанализировали научные труды по теории перевода, а также по теме художественного перевода. В результате мы пришли к выводу о том, что перед переводчиками художественных текстов стоит комплексная задача. Для создания качественного продукта переводчикам необходимо соблюдать следующие переводческие нормы: норму эквивалентности перевода, жанрово-стилистическую норму, норму переводческой речи, прагматическую и конвенциональную нормы перевода.
Помимо этого, в ходе работы мы выяснили, что некоторые теоретические проблемы до сих пор не имеют единого решения. В вопросе о норме эквивалентности и о классификации эквивалентности среди лингвистов не существует единого мнения. Так, классификация эквивалентности В.С. Виноградова основана на типах текстов, в то время как, к примеру, Л.С. Бархударов выделяет в своей классификации шесть уровней эквивалентности в соответствии с уровнями языковой иерархии.
Таким образом, в процессе анализа классификаций эквивалентности Л.С. Бархударова, В.С. Виноградова и А.Д. Швейцера и В.Н. Комиссарова, для оценивания нормы эквивалентности, нами была выбрана классификация В.Н. Комиссарова, построенная иерархично по степени достижимости эквивалентности на каждом конкретном уровне языка. В качестве нормы эквивалентности художественного перевода мы рассматриваем третий уровень эквивалентности В.Н. Комиссарова - эквивалентность на уровне высказывания. Кроме того, согласно нашему мнению по возможности переводчику необходимо стремиться к достижению эквивалентности на более высоком уровне - на уровне сообщения.
В качестве прагматической нормы мы рассматриваем сохранение и передачу переводчиком в тексте перевода прагматического потенциала текста оригинала. Для этого переводчику необходимо иметь обширную базу знаний в различных областях, знать различные особенности культуры и истории языка оригинала, предварительно ознакомится с творчеством автора оригинала и его работами, а также в процессе работы переводчик должен стремиться к прагматической нейтральности.
Для соблюдения вышерассмотренных переводческих норм переводчикам приходилось прибегать к использованию различных преобразований - переводческих трансформаций. В процессе исследования существующих классификаций переводческих трансформаций, было также обнаружено, что данная теоретическая проблема остается открытой. Рассматривая, по большей части, одни и те же приемы переводческих трансформаций, лингвисты по-разному структурируют свои классификации. Стремясь решить данную проблему, мы предприняли попытку разработать новую классификацию переводческих трансформаций на основе классификаций В.Н. Комиссарова и Л.С. Бархударова. За основу нами была выбрана классификация В.Н. Комиссарова, которую, в свою очередь, мы дополнили сведениями из классификации Л.С. Бархударова. В разработанную нами классификацию мы включили подразделение Л.С. Бархударова приема конкретизации на языковую и контекстуальную составляющую. Помимо этого, отдельно в грамматических трансформациях мы выделили прием перестановки, а также добавили приемы «опущение» и «добавление» в раздел комплексных трансформаций.
В практической части мы провели сравнительно - сопоставительный анализ трех переводов романа Ф.С. Фицджеральда «Великий Гэтсби» (Е. Калашникова 1965, Н. Лавров 2000, С. Алукард 2014), применяя разработанную нами классификацию переводческих трансформаций. Использование данной классификации трансформаций позволило нам провести более тщательный анализ, а также детально рассмотреть и разобраться в конкретных моментах переводов.
В результате проведенного анализа можно заявить, что зачастую используя одни и те же трансформации, все переводчики по-разному справились с задачей. Среди использованных переводчиками трансформаций, чаще всего встречались грамматические трансформации, такие как членение предложений, грамматические замены, перестановки. Мы предполагаем, что активное использование переводчиками грамматических трансформаций обусловлено различиями синтаксических структур английского и русского языков. Английский язык - аналитический, и порядок следования членов предложения определяется правилами синтаксиса. Подлежащее в английском языке, как правило, предшествует сказуемому, обстоятельства располагаются в конце предложения, после сказуемого. В свою очередь, русский язык - синтаксический, и в нем порядок слов в структуре предложения определяется «коммуникативным членением предложения». В конце ставятся слова, несущие в себе впервые сообщаемую в данном предложении информацию, а обстоятельства обычно располагаются в начале предложения. Таким образом, тема - рематические отношения в английском языке передаются через артикль, в русском языке данные отношения выражаются через порядок слов. Таким образом, для преодоления данного несоответствия в языках все три переводчика активно используют в своих переводах грамматические трансформации.
Так, в своем переводе Н. Лавров, часто используя трансформацию экспликации, применяет приемы грамматических замен, прием членения предложений, а также различные приемы перестановки с целью максимального раскрытия смыслов и значений, заложенных автором в тексте романа. В результате Н. Лавров отягощает структуры предложений дополнительными придаточными и сложными предложениями, а также причастными и деепричастными оборотами. Данный результат перевода Н. Лаврова позволяет нам сделать вывод о том, что частое использование трансформации экспликации загромождает структуру текста и приводит к искажению авторского стиля, а в некоторых случаях даже смысла произведения, что является недопустимым при переводе.
С. Алукард также использует в своем переводе прием членения предложений, разделяя сложные предложения Ф.С. Фицджеральда на простые. Но, в отличии от Н. Лаврова, С. Алукард более точно передает текст оригинала, и, в то же время, облегчает для восприятия текст перевода. Кроме того, С. Алукард удается сохранить большую часть синтаксических структур текста оригинала.
Е. Калашникова, так же, как и Н. Лавров, предпочитает использовать в своем переводе различные грамматические замены, но, благодаря данным заменам, в отличие от Н. Лаврова, Е. Калашниковой удается преобразовывать английские синтаксические конструкции в русские, не вызывая при этом сложностей и недопонимания у читателей.
Наряду с грамматическими заменами переводчики также применяют различные лексические и комплексные трансформации. Так, Н. Лавров использует в своем переводе прием добавления и контекстуальной конкретизации и модуляции, наполняя текст своего перевода отсутствующей в тексте оригинала, излишней информацией. Помимо этого, Н. Лавров часто опускает в своем переводе отдельные предложения текста оригинала, что также плохо сказывается на стилистике и искажает текст перевода. Мы затрудняемся прокомментировать причину неоднократного использования Н. Лавровым данной манипуляции, так как на наш взгляд опущенные в переводе Н. Лаврова предложения текста оригинала, не представляют большой трудности при переводе.
С. Алукард также неоднократно прибегает к опущению некоторых частей предложений, что не влияет на смысл текста перевода, но не позволяет полностью раскрыть стиль Ф. С. Фицджеральда и заложенные им в романе образы. С. Алукард зачастую также применяет прием контекстуальной и языковой конкретизации, что делает ее перевод более точным.
Е. Калашникова активно использует приемы генерализации, компенсации и модуляции, которые позволили переводчику сохранить и передать в своем переводе образность романа.
В силу разного времени написания переводов, данные работы также имеют некие различия в плане лексики. По сравнению с переводом Е. Калашниковой, язык текста перевода С. Алукард более современен, и, в связи с этим, вероятно, будет более близок и понятен современным читателям. В переводе Н. Лаврова можно наблюдать тенденции к использованию устаревшей лексики, что, в свою очередь, придает определенную образность роману. Е. Калашникова является практически современником автора и выбранная ею, возможно слегка устаревшая лексика позволяет более точно передать дух описываемого автором романа времени.
Таким образом, в процессе проведенного нами анализа, мы пришли к выводу, что лучшим переводом, является перевод Е. Калашниковой. Применяемые Е. Калашниковой трансформации позволили переводчику сохранить большинство стилистических средств автора, не отходя при этом от текста оригинала.
В заключение можно сказать, что, на сегодняшний день, многие проблемы теории перевода до сих пор остаются актуальными. Согласно проведенному сравнительно - сопоставительному анализу трех переводов романа Ф.С. Фицджеральда можно также сделать вывод о том, что переводчику следует осмотрительно пользоваться переводческими трансформациями. Излишнее или же недостаточное использование переводческих трансформаций может привести как к искажению авторского стиля, так и к искажению смысла текста оригинала.


Купить