Помощь студентам в учебе
ТИПОЛОГИЯ ГЕРОЕВ ПРОЗЫ ЗАХАРА ПРИЛЕПИНА: ПОЭТИКА, ЭСТЕТИКА, ИДЕОЛОГИЯ
|
Введение 3
Глава 1. Категории в литературоведении, использующиеся для обозначения героев прозы Захара Прилепина 7
1.1. Категории «литературный герой» и «персонаж» в
литературоведении 7
1.2. Категории «антагонист» и «протагонист» в литературоведении 18
Глава 2. Идеология и тематика прозы Захара Прилепина 21
2.1. Идеологические взгляды Захара Прилепина 21
2.2. Тематический диапазон прозы Захара Прилепина 35
Глава 3. Типология героев прозы Захара Прилепина 43
3.1. Главные герои и персонажи художественных произведений Захара
Прилепина в критической рецепции 43
3.2. Категории героев прозы Захара Прилепина 53
Заключение 61
Список использованных источников литературы 64
Приложение 1. Урок внеклассного чтения «Военная тема и особенности ее художественного воплощения в современной литературе» (по роману Захара Прилепина «Патологии»)
Глава 1. Категории в литературоведении, использующиеся для обозначения героев прозы Захара Прилепина 7
1.1. Категории «литературный герой» и «персонаж» в
литературоведении 7
1.2. Категории «антагонист» и «протагонист» в литературоведении 18
Глава 2. Идеология и тематика прозы Захара Прилепина 21
2.1. Идеологические взгляды Захара Прилепина 21
2.2. Тематический диапазон прозы Захара Прилепина 35
Глава 3. Типология героев прозы Захара Прилепина 43
3.1. Главные герои и персонажи художественных произведений Захара
Прилепина в критической рецепции 43
3.2. Категории героев прозы Захара Прилепина 53
Заключение 61
Список использованных источников литературы 64
Приложение 1. Урок внеклассного чтения «Военная тема и особенности ее художественного воплощения в современной литературе» (по роману Захара Прилепина «Патологии»)
До конца 1990-х гг. в русской литературе почти безраздельно господствовал постмодернизм. В постмодернистской литературе объективность реального мира подвергается сомнению, идеология, социальные, нравственные и законодательные нормы относительны с точки зрения постмодерниста. Стратегия постмодернизма отвергает представление о взаимообусловленности характера и обстоятельств, провоцируя читателя на поиски мотивов поведения персонажей.
В начале XXI века в современной русской прозе появляется новый литературный герой. В отличие от персонажей постмодернистской литературы, героем писателей «новой волны» (С. Иванова, А. Козлова, И. Кочергина, Р. Сенчина, С. Шаргунова и т.д.), в частности, Захара Прилепина, становится человек «сильной воли», который предстаёт как субъект поступка. «Новый реализм преломляет пережитую боль - в красоту, труд - в мысль, предмет - в образ, человека - в творца, дело - в слово», - пишет критик Валерия Пустовая. Ценности этики, эстетики и познания фигурируют в «новом реализме», существование которых отрицали постмодернисты. «Новый реализм» - это изображение человека в ситуации крайней, экзистенциальной, в ситуации выбора, когда он поставлен в крайне неблагоприятные обстоятельства и должен что-то решать в своей жизни. В недавней истории России немало предшествующих таким обстоятельствам событий - бесконечные воины, концлагеря. Так и герои прозы Захара Прилепина часто оказываются в ситуациях безвыходности, революции, бесконечной борьбы, проявляя жестокость, неспособность любить близких.
Захар Прилепин - одна из ключевых фигур современной русской литературы, притом фигур одиозных, с очень неоднозначной репутацией. Попробовав себя в качестве разнорабочего, охранника и могильщика, Прилепин участвовал в чеченских кампаниях 1996 и 1999 годов. Позднее впечатления от чеченской войны были использованы при работе над первым романом «Патологии». Между тем Прилепин вовсе не считает свой военный опыт «патологическим», полагая, что «разговоры о чеченском синдроме - миф», и что «война сама по себе не есть нечто дикое и страшное».
Идеологические и политические взгляды Прилепина нашли отражение в его многочисленных публицистических статьях, в двух изданных сборниках эссе, а также в художественных произведениях.
Период расцвета творчества Захара Прилепина относится к 2005-2006 гг. Именно тогда он становится финалистом премий «Национальный бестселлер» (роман «Патологии»), «Русский букер» (роман «Санькя»). Наиболее известные произведения Захара Прилепина: романы «Патологии», «Санькя», «Обитель», сборник рассказов «Ботинки, полные горячей водкой», повести «Восьмерка», сборник эссе «TERRA TARTARARA. Это касается лично меня», книга интервью с современными писателями «Именины сердца. Разговоры с русской литературой» и т.д.
Основными темами его творчества являются темы революции (1917 г.), чеченской войны, патриотизма, мужской дружбы, любви.
На наш взгляд, система персонажей прозы Захара Прилепина напрямую связана с системой его политико-идеологических взглядов. В целом ряде произведений герои наделяются биографическим опытом автора (участие в военных действиях), например, в романе «Патологии» главный герой Егор Ташевский, в романе «Санькя» это Саша Тишин. Более того, некоторые герои являются рупорами авторских взглядов - это поддерживается тем, что иногда они носят имя своего создателя, а также повествованием от первого лица, так, в романе в рассказах «Грех» неоднократно встречаются герои с именем Захар, Захарка.
Актуальность данного исследования определяется двумя взаимосвязанными факторами. Во-первых, недостаточной степенью изученности творчества Захара Прилепина, произведения которого ещё не становились объектом комплексного литературоведческого анализа. Во-вторых, популярностью писателя, повышенным вниманием к его литературным текстам и общественно-политическим жестам.
Объект исследования - система персонажей художественной прозы Захара Прилепина.
Предмет исследования - типология и характер литературных героев прозы Захара Прилепина.
Методы исследования - сопоставительный, структурно¬семиотический, сравнительно-типологический.
Материал исследования - художественные произведения Захара Прилепина: романы «Обитель», «Патологии», «Санькя», «Черная обезьяна», роман в рассказах «Грех», сборники рассказов «Ботинки, полные горячей водкой», «Восьмёрка», «Семь жизней», «Революция».
Цель исследования - выявить типологию героев прозы Захара Прилепина, их социокультурный генезис и поэтологические особенности.
Данная цель предполагает следующие задачи:
1) определить теоретические рамки понятий «литературный герой», «персонаж», «антагонист», «протагонист»;
2) исследовать взаимообусловленность идеологии Захара Прилепина и системы персонажей его прозы;
3) описать систему персонажей Захара Прилепина;
4) проанализировать поэтику образов главных героев прозы Прилепина.
Гипотеза исследования. Корпус художественной прозы Захара Прилепина предлагает довольно отчётливую систему персонажей: «Пацаны», «бунтари». Такие герои отличаются маскулинными чертами; в их кодекс «мужского» поведения входит ритуализованное пьянство и особая «мужская дружба», общий язык (своего рода арго), элементы которого сообщают о том, что известно лишь членам данной немногочисленной социальной группы. «Блатные», которые изображаются скорее жалкими, нежели грозными. «Интеллигенты». Этому типу прилепинского героя присущи сомнение, склонность к страданию, раздвоенность, готовность взять на себя вину. Политические деятели, представители власти, которые в эстетической и аксиологической системах координат прозы Захара Прилепина неизменно маркированы как негативные персонажи. Женские образы. Их роль в произведениях вторична. Акцент и центр тяжести у Захара Прилепина всегда смещен на мужских образах. Женщины, в свою очередь, находятся лишь в тени, выполняя вспомогательные функции. Родители, чья роль пассивна, они не являются активными участниками сюжета, они наблюдают, плачут, переживают, ждут встречи с главным героем.
Ключевыми чертами главных героев произведений Прилепина являются автобиографичность, героизм, жестокость.
Научную базу исследования составили работы Б.В. Томашевского, М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, К. Гликмана, С.Н. Зенкина, М.Н. Липовецкого, Ю.М. Лотмана, В.М. Марковича, Н.Д. Тамарченко, В.Е. Хализева, М.Н. Липовецкого, А.И. Разуваловой.
Теоретическая значимость исследования определяется созданием целостной картины персонажной системы художественной прозы З. Прилепина, а также исследовательским ракурсом, демонстрирующим взаимную обусловленность поэтики Прилепина и его идеологических взглядов.
Практическая значимость. Результаты исследования могут быть использованы в научно-педагогической работе при чтении курсов по истории русской литературы 2000-2010-х годов, а также в специальных курсах по проблемам современной русской литературы.
Апробация работы. Результаты обсуждались на круглом столе «Языковая картина мира как способ отражения действительности» в рамках VII Международного научно-образовательного форума «Человек, семья и общество: история и перспективы развития».
В начале XXI века в современной русской прозе появляется новый литературный герой. В отличие от персонажей постмодернистской литературы, героем писателей «новой волны» (С. Иванова, А. Козлова, И. Кочергина, Р. Сенчина, С. Шаргунова и т.д.), в частности, Захара Прилепина, становится человек «сильной воли», который предстаёт как субъект поступка. «Новый реализм преломляет пережитую боль - в красоту, труд - в мысль, предмет - в образ, человека - в творца, дело - в слово», - пишет критик Валерия Пустовая. Ценности этики, эстетики и познания фигурируют в «новом реализме», существование которых отрицали постмодернисты. «Новый реализм» - это изображение человека в ситуации крайней, экзистенциальной, в ситуации выбора, когда он поставлен в крайне неблагоприятные обстоятельства и должен что-то решать в своей жизни. В недавней истории России немало предшествующих таким обстоятельствам событий - бесконечные воины, концлагеря. Так и герои прозы Захара Прилепина часто оказываются в ситуациях безвыходности, революции, бесконечной борьбы, проявляя жестокость, неспособность любить близких.
Захар Прилепин - одна из ключевых фигур современной русской литературы, притом фигур одиозных, с очень неоднозначной репутацией. Попробовав себя в качестве разнорабочего, охранника и могильщика, Прилепин участвовал в чеченских кампаниях 1996 и 1999 годов. Позднее впечатления от чеченской войны были использованы при работе над первым романом «Патологии». Между тем Прилепин вовсе не считает свой военный опыт «патологическим», полагая, что «разговоры о чеченском синдроме - миф», и что «война сама по себе не есть нечто дикое и страшное».
Идеологические и политические взгляды Прилепина нашли отражение в его многочисленных публицистических статьях, в двух изданных сборниках эссе, а также в художественных произведениях.
Период расцвета творчества Захара Прилепина относится к 2005-2006 гг. Именно тогда он становится финалистом премий «Национальный бестселлер» (роман «Патологии»), «Русский букер» (роман «Санькя»). Наиболее известные произведения Захара Прилепина: романы «Патологии», «Санькя», «Обитель», сборник рассказов «Ботинки, полные горячей водкой», повести «Восьмерка», сборник эссе «TERRA TARTARARA. Это касается лично меня», книга интервью с современными писателями «Именины сердца. Разговоры с русской литературой» и т.д.
Основными темами его творчества являются темы революции (1917 г.), чеченской войны, патриотизма, мужской дружбы, любви.
На наш взгляд, система персонажей прозы Захара Прилепина напрямую связана с системой его политико-идеологических взглядов. В целом ряде произведений герои наделяются биографическим опытом автора (участие в военных действиях), например, в романе «Патологии» главный герой Егор Ташевский, в романе «Санькя» это Саша Тишин. Более того, некоторые герои являются рупорами авторских взглядов - это поддерживается тем, что иногда они носят имя своего создателя, а также повествованием от первого лица, так, в романе в рассказах «Грех» неоднократно встречаются герои с именем Захар, Захарка.
Актуальность данного исследования определяется двумя взаимосвязанными факторами. Во-первых, недостаточной степенью изученности творчества Захара Прилепина, произведения которого ещё не становились объектом комплексного литературоведческого анализа. Во-вторых, популярностью писателя, повышенным вниманием к его литературным текстам и общественно-политическим жестам.
Объект исследования - система персонажей художественной прозы Захара Прилепина.
Предмет исследования - типология и характер литературных героев прозы Захара Прилепина.
Методы исследования - сопоставительный, структурно¬семиотический, сравнительно-типологический.
Материал исследования - художественные произведения Захара Прилепина: романы «Обитель», «Патологии», «Санькя», «Черная обезьяна», роман в рассказах «Грех», сборники рассказов «Ботинки, полные горячей водкой», «Восьмёрка», «Семь жизней», «Революция».
Цель исследования - выявить типологию героев прозы Захара Прилепина, их социокультурный генезис и поэтологические особенности.
Данная цель предполагает следующие задачи:
1) определить теоретические рамки понятий «литературный герой», «персонаж», «антагонист», «протагонист»;
2) исследовать взаимообусловленность идеологии Захара Прилепина и системы персонажей его прозы;
3) описать систему персонажей Захара Прилепина;
4) проанализировать поэтику образов главных героев прозы Прилепина.
Гипотеза исследования. Корпус художественной прозы Захара Прилепина предлагает довольно отчётливую систему персонажей: «Пацаны», «бунтари». Такие герои отличаются маскулинными чертами; в их кодекс «мужского» поведения входит ритуализованное пьянство и особая «мужская дружба», общий язык (своего рода арго), элементы которого сообщают о том, что известно лишь членам данной немногочисленной социальной группы. «Блатные», которые изображаются скорее жалкими, нежели грозными. «Интеллигенты». Этому типу прилепинского героя присущи сомнение, склонность к страданию, раздвоенность, готовность взять на себя вину. Политические деятели, представители власти, которые в эстетической и аксиологической системах координат прозы Захара Прилепина неизменно маркированы как негативные персонажи. Женские образы. Их роль в произведениях вторична. Акцент и центр тяжести у Захара Прилепина всегда смещен на мужских образах. Женщины, в свою очередь, находятся лишь в тени, выполняя вспомогательные функции. Родители, чья роль пассивна, они не являются активными участниками сюжета, они наблюдают, плачут, переживают, ждут встречи с главным героем.
Ключевыми чертами главных героев произведений Прилепина являются автобиографичность, героизм, жестокость.
Научную базу исследования составили работы Б.В. Томашевского, М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, К. Гликмана, С.Н. Зенкина, М.Н. Липовецкого, Ю.М. Лотмана, В.М. Марковича, Н.Д. Тамарченко, В.Е. Хализева, М.Н. Липовецкого, А.И. Разуваловой.
Теоретическая значимость исследования определяется созданием целостной картины персонажной системы художественной прозы З. Прилепина, а также исследовательским ракурсом, демонстрирующим взаимную обусловленность поэтики Прилепина и его идеологических взглядов.
Практическая значимость. Результаты исследования могут быть использованы в научно-педагогической работе при чтении курсов по истории русской литературы 2000-2010-х годов, а также в специальных курсах по проблемам современной русской литературы.
Апробация работы. Результаты обсуждались на круглом столе «Языковая картина мира как способ отражения действительности» в рамках VII Международного научно-образовательного форума «Человек, семья и общество: история и перспективы развития».
Мы рассмотрели типологию героев художественной прозы одного из наиболее известных современных отечественных литераторов и, вместе с тем, влиятельного публичного интеллектуала Захара Прилепина, оперируя категориями «литературный герой» и «персонаж». На основании проделанного анализа можно заключить, что на протяжении своей творческой деятельности Прилепин работает над созданием героя, которого наделяет автопсихологическими чертами: стремлением к протесту, волей к жизни. Творческой задачей Прилепина, на наш взгляд, является убеждение читателя в возможности и необходимости жить и действовать в несовершенном обществе. В каких бы типологических обличиях ни являлись герои Прилепина: бунтарь, революционер, экстремист, маргинал, воин, - их всех характеризует сильная воля к жизни, стремление преодолеть себя и обстоятельства.
Популярность Захара Прилепина может быть объяснена и тем, что он выразил мироощущение тридцатилетних, поколения, которое прошло через исторические катаклизмы (распад СССР, война в Чечне, политическая нестабильность и т.д.).
Вводя «нового» героя, Прилепин не страшится вместе с тем нести ответственность за созданный им образ, возвращая тем самым забытую для автора функцию - функцию творца. Это делает его творчески независимым и по-настоящему «сильным» писателем.
Герой Прилепина был рассмотрен в данном исследовании не только имманентно (т.е. внутри произведений), но и во взаимосвязи с системой политико-идеологических взглядов автора. Дальнейшее рассмотрение прозы Прилепина представляется перспективным в контексте «нового реализма».
Что касается персонажной системы, то на наш взгляд, она напрямую связана с системой его политико-идеологических взглядов. В целом ряде произведений герои наделяются биографическим опытом автора (участие в военных действиях), например, в романе «Патологии» главный герой Егор Ташевский, в романе «Санькя» это Саша Тишин. Более того, некоторые герои являются рупорами авторских взглядов. Справедливость этого вывода поддерживается тем, что иногда они носят имя своего создателя, а также повествованием от первого лица, так, в романе в рассказах «Грех» неоднократно встречаются герои с именем Захар, Захарка.
Внутри персонажной системы прозы Прилепина отчетливо могут быть выделены следующие категории:
1) «Пацаны», «бунтари». Такие герои отличаются маскулинными чертами; в их кодекс «мужского» поведения входит ритуализованное пьянство и особая «мужская дружба», общий язык (своего рода арго), элементы которого сообщают о том, что известно лишь членам данной немногочисленной социальной группы.
2) «Блатные», которые изображаются скорее жалкими, нежели грозными.
3) «Интеллигенты». Этому типу прилепинского героя присущи сомнение, склонность к страданию, раздвоенность, готовность взять на себя вину.
4) Политические деятели, представители власти, которые в эстетической и аксиологической системах координат прозы Захара Прилепина неизменно маркированы как негативные персонажи.
5) Женские образы. Их роль в произведениях вторична. Акцент и центр тяжести у Захара Прилепина всегда смещен на мужских образах. Женщины, в свою очередь, находятся лишь в тени, выполняя вспомогательные функции.
6) Родители - роль пассивна, не являются активными участниками сюжета, они наблюдают, плачут, переживают, ждут встречи с главным героем, которым является сын или внук.
Выделенные нами категории являются лишь возможным вариантом классификации, одним из подходов описания типологии героев прозы Захара Прилепина. Такое деление героев и персонажей не представлено нами как единственно возможное.
Проделанный анализ позволяет сделать вывод о том, что герои прозы Прилепина отражают систему взглядов автора, его идеологическую позицию. В этом смысле на первый план всегда выходят мужские образы, которых автор делит на «наших» и «не наших», противопоставляя пацанам, бунтарям, революционерам политических деятелей, представителей власти, их законы и установки, согласно которым никогда не будут следовать пацаны, которых автор как раз считает своими.
Так, на второй план всегда выходят женские образы, родители, интеллигенты, которые выполняют лишь второстепенные функции, своим поведением и поступками уступающие более сильным, главным героям, еще более усиливающие их власть, своеобразную правоту.
Популярность Захара Прилепина может быть объяснена и тем, что он выразил мироощущение тридцатилетних, поколения, которое прошло через исторические катаклизмы (распад СССР, война в Чечне, политическая нестабильность и т.д.).
Вводя «нового» героя, Прилепин не страшится вместе с тем нести ответственность за созданный им образ, возвращая тем самым забытую для автора функцию - функцию творца. Это делает его творчески независимым и по-настоящему «сильным» писателем.
Герой Прилепина был рассмотрен в данном исследовании не только имманентно (т.е. внутри произведений), но и во взаимосвязи с системой политико-идеологических взглядов автора. Дальнейшее рассмотрение прозы Прилепина представляется перспективным в контексте «нового реализма».
Что касается персонажной системы, то на наш взгляд, она напрямую связана с системой его политико-идеологических взглядов. В целом ряде произведений герои наделяются биографическим опытом автора (участие в военных действиях), например, в романе «Патологии» главный герой Егор Ташевский, в романе «Санькя» это Саша Тишин. Более того, некоторые герои являются рупорами авторских взглядов. Справедливость этого вывода поддерживается тем, что иногда они носят имя своего создателя, а также повествованием от первого лица, так, в романе в рассказах «Грех» неоднократно встречаются герои с именем Захар, Захарка.
Внутри персонажной системы прозы Прилепина отчетливо могут быть выделены следующие категории:
1) «Пацаны», «бунтари». Такие герои отличаются маскулинными чертами; в их кодекс «мужского» поведения входит ритуализованное пьянство и особая «мужская дружба», общий язык (своего рода арго), элементы которого сообщают о том, что известно лишь членам данной немногочисленной социальной группы.
2) «Блатные», которые изображаются скорее жалкими, нежели грозными.
3) «Интеллигенты». Этому типу прилепинского героя присущи сомнение, склонность к страданию, раздвоенность, готовность взять на себя вину.
4) Политические деятели, представители власти, которые в эстетической и аксиологической системах координат прозы Захара Прилепина неизменно маркированы как негативные персонажи.
5) Женские образы. Их роль в произведениях вторична. Акцент и центр тяжести у Захара Прилепина всегда смещен на мужских образах. Женщины, в свою очередь, находятся лишь в тени, выполняя вспомогательные функции.
6) Родители - роль пассивна, не являются активными участниками сюжета, они наблюдают, плачут, переживают, ждут встречи с главным героем, которым является сын или внук.
Выделенные нами категории являются лишь возможным вариантом классификации, одним из подходов описания типологии героев прозы Захара Прилепина. Такое деление героев и персонажей не представлено нами как единственно возможное.
Проделанный анализ позволяет сделать вывод о том, что герои прозы Прилепина отражают систему взглядов автора, его идеологическую позицию. В этом смысле на первый план всегда выходят мужские образы, которых автор делит на «наших» и «не наших», противопоставляя пацанам, бунтарям, революционерам политических деятелей, представителей власти, их законы и установки, согласно которым никогда не будут следовать пацаны, которых автор как раз считает своими.
Так, на второй план всегда выходят женские образы, родители, интеллигенты, которые выполняют лишь второстепенные функции, своим поведением и поступками уступающие более сильным, главным героям, еще более усиливающие их власть, своеобразную правоту.