Помощь студентам в учебе
Представление о романе Томаса Манна «Доктор Фастус», как о варианте портрета эпохи первой половины 20 века
|
Введение
Глава 1. Литература «эпохи конца» 7
1.1. Особенности литературы Европы 20 века 7
1.2. Особенности развития немецкого исторического романа 20
века Ошибка: источник перекрёстной ссылки не найден
Глава 2. Портрет эпохи в произведении Т. Манна «Доктор Фаустус» 19
2.1. Исторический контекст творчества Т. Манна 19
2.2. Судьба Леверкюна и судьба Германии 25
2.3. Профессор Цейнтблом - наследник классических форм бюргерской
культуры 30
2.4. Массовый герой в формировании портрета эпохи 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 45
МЕТОДИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 48
Глава 1. Литература «эпохи конца» 7
1.1. Особенности литературы Европы 20 века 7
1.2. Особенности развития немецкого исторического романа 20
века Ошибка: источник перекрёстной ссылки не найден
Глава 2. Портрет эпохи в произведении Т. Манна «Доктор Фаустус» 19
2.1. Исторический контекст творчества Т. Манна 19
2.2. Судьба Леверкюна и судьба Германии 25
2.3. Профессор Цейнтблом - наследник классических форм бюргерской
культуры 30
2.4. Массовый герой в формировании портрета эпохи 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 42
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 45
МЕТОДИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 48
20 век в истории человечества закрепил за собой мироощущение трагизма - война и насилие, технократизированное сознание, экологическую катастрофу, кризис гуманистических идеалов - основные понятия ассоциирующиеся с этим веком. Первое десятилетие этого века характеризуется множеством открытий в сфере науки и техники (первые самолёты; первые походы к Северному и Южному полюсам; открытие квантовой теории; успехи в области генетики), которые были направлены против людей - в первой и второй мировых войнах, которые принесли за собой массу жертв, множество культурных и материальных потерь. Все это оставило большой отпечаток на сознании людей, осталось в памяти благодаря литературе. Тема войны, разрушения культурных норм, поражение духа - стали основополагающими в творчестве писателей разных стран.
20 век принес с собой совершенно новые тенденции, которые в корне изменили подход к писательскому ремеслу, возникали новые формы выражения писательского дела, но особый интерес составляет для нас изображение реальной действительности, перевоплощение немецкого исторического романа.
20 век отличителен расширением жанровых возможностей романа, т.к многие литераторы стремились к новому выражению «трансцендентальной бездомности» (Г. Лукач), к восстановлению в своих произведениях утраченной целостности мира. В основе немецкого романа 20 века легла нравственно-этическая и философская проблематика
Исторический роман возродился в 40 - 50 гг. 20 столетия, но классический исторический роман преобразился, перестал быть реконструкцией прошлой действительности. В отличие от 19 века, когда власть восхвалялась и возносилась на пьедистал, в историческом романе 20 века, она начала восприниматься как огромная уничтожающая машина, которая сметала на своем пути носителей культуры и оставляла лишь марионеток, не способных самостоятельно думать и творить.
Исторический роман 20 века характеризуется: аналогичностью повествования, детальным описанием характеров и среды, многослойностью содержания, сознательным сближением прошлого с настоящим. В прошлом многие писатели пытались найти причины, преведшие к катастрофе современной Германии, а так же изобразить пример иной власти, без фанатизма, готовой к принятию инокомыслящих людей, рассудительной и справедливой.
На большом многообразном фоне писателей исторического романа выделяются — Г. Гессе, Т. Манн, А. Дёблин. В те тяжелые годы для мыслителей и творцов, они не отступали от своих принципов, продолжали творить, не отходя от своих идеалов. Они остро ощущали на себе гнёт со стороны власти, каждый по своему изображал сложившуюся действительность и видел различные пути выхода из губительной культуропожирающей сложившейся ситуации.
Г. Гессе один из самых читаемы авторов 20 века. Свое творчество он называл «затянувшейся попыткой рассказать историю своего духовного развития». Писатель рассуждал о месте индивида в обществе, о том, как важно не сломиться под гнетом общества, религии, власти, идеологии. Он говорит о силе гнёта со стороны общества и как сложно не подчинится и не прийти к «норме».
А. Дёблин своим творчеством старался разрушить стену, отделяющий исторический роман от жизни. Для него исторический роман - это сообщение об обществе и о личности.
Большой вклад в развитие исторического романа внес Т. Манн. Его роман «Доктор фаустус» стал своеобразной энциклопедией эпохи. Томас Манн начал изложение романа 23 мая 1943 года, когда крах национальной идеи, выродившейся в фашизм, был очевиден абсолютно всем.
Повествование романа погружает нас в исторический переворот в европейской культуре, который сложился на рубеже веков 19-20х веков. Именно из атмосферы второй мировой войны рождается роман Томаса Манна о Докторе Фаустусе, и эта война находит в нем свое отображение. Повествование ведется в двух исторических плоскостях, первая - время повествования, вторая - время написания.
В романе подводится итог культуре и развитию Германии, высказываются достаточно удручающие умозаключения о будущем страны. Проследив творческий путь автора, мы увидим как идеи, и антифашистское настроение набухает и развивается в сознании автора, и в итоге выливается в роман «эпохи конца».
Томас Манн сумел найти особые композиционные формы, которые оказались необычайно емкими с точки зрения передачи большого исторического содержания, а центральные образы романа, при всем их индивидуальном своеобразии, наделены чертами, в которых оказались существеннейшие стороны эпохи.
В романе развивается принцип музыкального построения, тематические сферы сменяют друг друга, создавая особый ритм повествования, два временных пласта. Перед нами разворачиваются одновременно и годы второй мировой войны и ряд десятилетий, начиная с 80-х годов прошлого столетия и вплоть до конца 20х годов.
Весь роман строится вокруг одного героя Адриана Леверкюна (1885 - 1940), который якобы жил и творил в Германии. Его трагедия, его судьба тесно переплетены с судьбой Германии. Образ немецкого композитора задуман так, что все обольщения и все противоречия современной буржуазной культуры сосуществуют в нем самом - от гуманизма до варварства, от искусства до музыкального формализма.
Актуальность данной выпускной квалификационной работы заключается в изучении частных вопросов поэтики романа, а именно способов отражения исторической эпохи.
Практическая значимость: Материалы к элективному курсу.
Данная работа может послужить материалом для проведения интегрированного элективного курса в старших классах. Тема войны и тема литературы в произведении «Доктор Фаустус» тесно переплетаются. Ответом на изложения исторических событий первой и второй мировых войн, будет являться изображением культурного фона этого времени.
Цель: Дать представление о романе Томаса Манна «Доктор Фастус», как о варианте партрета эпохи первой половины 20 века.
Задачи:
• Показать отражение исторических событий в романе Т.Манна «Доктор Фаустус»
• Особенности отражения эпохи в образах центральных персонажей.
• Показать участие «массового героя» в формировании портрета эпохи.
20 век принес с собой совершенно новые тенденции, которые в корне изменили подход к писательскому ремеслу, возникали новые формы выражения писательского дела, но особый интерес составляет для нас изображение реальной действительности, перевоплощение немецкого исторического романа.
20 век отличителен расширением жанровых возможностей романа, т.к многие литераторы стремились к новому выражению «трансцендентальной бездомности» (Г. Лукач), к восстановлению в своих произведениях утраченной целостности мира. В основе немецкого романа 20 века легла нравственно-этическая и философская проблематика
Исторический роман возродился в 40 - 50 гг. 20 столетия, но классический исторический роман преобразился, перестал быть реконструкцией прошлой действительности. В отличие от 19 века, когда власть восхвалялась и возносилась на пьедистал, в историческом романе 20 века, она начала восприниматься как огромная уничтожающая машина, которая сметала на своем пути носителей культуры и оставляла лишь марионеток, не способных самостоятельно думать и творить.
Исторический роман 20 века характеризуется: аналогичностью повествования, детальным описанием характеров и среды, многослойностью содержания, сознательным сближением прошлого с настоящим. В прошлом многие писатели пытались найти причины, преведшие к катастрофе современной Германии, а так же изобразить пример иной власти, без фанатизма, готовой к принятию инокомыслящих людей, рассудительной и справедливой.
На большом многообразном фоне писателей исторического романа выделяются — Г. Гессе, Т. Манн, А. Дёблин. В те тяжелые годы для мыслителей и творцов, они не отступали от своих принципов, продолжали творить, не отходя от своих идеалов. Они остро ощущали на себе гнёт со стороны власти, каждый по своему изображал сложившуюся действительность и видел различные пути выхода из губительной культуропожирающей сложившейся ситуации.
Г. Гессе один из самых читаемы авторов 20 века. Свое творчество он называл «затянувшейся попыткой рассказать историю своего духовного развития». Писатель рассуждал о месте индивида в обществе, о том, как важно не сломиться под гнетом общества, религии, власти, идеологии. Он говорит о силе гнёта со стороны общества и как сложно не подчинится и не прийти к «норме».
А. Дёблин своим творчеством старался разрушить стену, отделяющий исторический роман от жизни. Для него исторический роман - это сообщение об обществе и о личности.
Большой вклад в развитие исторического романа внес Т. Манн. Его роман «Доктор фаустус» стал своеобразной энциклопедией эпохи. Томас Манн начал изложение романа 23 мая 1943 года, когда крах национальной идеи, выродившейся в фашизм, был очевиден абсолютно всем.
Повествование романа погружает нас в исторический переворот в европейской культуре, который сложился на рубеже веков 19-20х веков. Именно из атмосферы второй мировой войны рождается роман Томаса Манна о Докторе Фаустусе, и эта война находит в нем свое отображение. Повествование ведется в двух исторических плоскостях, первая - время повествования, вторая - время написания.
В романе подводится итог культуре и развитию Германии, высказываются достаточно удручающие умозаключения о будущем страны. Проследив творческий путь автора, мы увидим как идеи, и антифашистское настроение набухает и развивается в сознании автора, и в итоге выливается в роман «эпохи конца».
Томас Манн сумел найти особые композиционные формы, которые оказались необычайно емкими с точки зрения передачи большого исторического содержания, а центральные образы романа, при всем их индивидуальном своеобразии, наделены чертами, в которых оказались существеннейшие стороны эпохи.
В романе развивается принцип музыкального построения, тематические сферы сменяют друг друга, создавая особый ритм повествования, два временных пласта. Перед нами разворачиваются одновременно и годы второй мировой войны и ряд десятилетий, начиная с 80-х годов прошлого столетия и вплоть до конца 20х годов.
Весь роман строится вокруг одного героя Адриана Леверкюна (1885 - 1940), который якобы жил и творил в Германии. Его трагедия, его судьба тесно переплетены с судьбой Германии. Образ немецкого композитора задуман так, что все обольщения и все противоречия современной буржуазной культуры сосуществуют в нем самом - от гуманизма до варварства, от искусства до музыкального формализма.
Актуальность данной выпускной квалификационной работы заключается в изучении частных вопросов поэтики романа, а именно способов отражения исторической эпохи.
Практическая значимость: Материалы к элективному курсу.
Данная работа может послужить материалом для проведения интегрированного элективного курса в старших классах. Тема войны и тема литературы в произведении «Доктор Фаустус» тесно переплетаются. Ответом на изложения исторических событий первой и второй мировых войн, будет являться изображением культурного фона этого времени.
Цель: Дать представление о романе Томаса Манна «Доктор Фастус», как о варианте партрета эпохи первой половины 20 века.
Задачи:
• Показать отражение исторических событий в романе Т.Манна «Доктор Фаустус»
• Особенности отражения эпохи в образах центральных персонажей.
• Показать участие «массового героя» в формировании портрета эпохи.
20 век в истории человечества закрепил за собой мироощущение трагизма - война и насилие, технократизированное сознание, экологическую катастрофу, кризис гуманистических идеалов - основные понятия ассоциирующиеся с этим веком. Автор становится заложником событий своей эпохи, каких бы воззрений он не воздерживался, невозможно освободится от реальности. Реализм, пройдя модернистический ряд, остается ведущим направлением в литературе и в 20 веке. На большом многообразном фоне писателей исторического романа выделяются — Г. Гессе, Т. Манн, А. Дёблин. Для этих писателей и многих других, война стала переломным моментом в творчестве.
Из атмосферы второй мировой войны рождается роман Томаса Манна о Докторе Фаустусе, один из самых значимых произведений автора, роман характеризующий весь капиталистический мир в период его упадка и надвигающейся неотвратимой гибели.
Рассматривая вопрос о судьбе Германии в исторической перспективе, размышляя над ответственностью не только немецкого оружия, но и «немецкого духа» перед всем человечеством, Т. Манн приходит к выводу, что «Нет двух Германий, доброй и злой есть одна - единственная Германия, лучшие свойства которой под влиянием дьявольской хитрости превратились в олицетворение зла. Злая Германия - это и есть добрая. Пошедшая по ложному пути, попавшая в беду, погрязшая в преступлениях и теперь стоящая перед катастрофой».
Главный герой романа вырастает как композитор в эпоху кризиса старых музыкальных форм, изношенности классических представлений об искусстве вообще. Т.Сильман и В. Адмони подчеркивают, что «стремление сделать Леверкюна воплощением опасных, человеконенавистнических тенденций в развитии немецкой духовной культуры выражено в романе совершенно явственно». Но, по мнению критиков, этот замысел осуществился не полностью, так как Адриан, как человек остается высоким и благородным. Становясь только жертвой эпохи, а не ее представителем. «Другими словами, Адриан Леверкюн - это, все же, прежде всего «хорошая» Германия». Черты, которые сближают Леверкюна с предфашистскими и фашистскими тенденциями в немецкой идеологии, являются внешними, хотя и весьма многозначительными и символическими чертами. Таковыми являются высокомерие, холодность, эгоцентризм. Но, все то, что составляет суть антигуманистически устремлений фашизма, - кровожадность, презрение к жизни других людей, ненависть к интеллекту - все это у Леверкюна отсутствует.
С предельной полнотой современная немецкая действительность передана в образе главного героя Адриана Леверкюна. Томас Манн заключил в этом образе очень много дурного, положил в основу бесчеловечность, холодность. Договор с дьяволом, оказался в какой - то мере символом страшной судьбы германии, символом сползания к фашистскому варварству, приведшей к катастрофе второй мировой войны. Но стоит отметить, что Леверкюн больше жертва своей эпохи, чем воплощение. Адриан становится жертвой обветшалых банальных форм искусства (в нашем случае музыки), ему необходимы новые формы воплощения искусства. В проститутке, с которой он сталкивается есть нечто таинственное, опасное, завлекающее, что должно в итоге преумножить его силы. Столкнувшись с этой силой (заключив договор с дьяволом), произведения Адриана приобретают некие не человеческие черты, разрушающие все привычные музыкальные представления. Это зерно демонизма заложенное в произведениях Адриана, выражение «дьявольского начала» в нем самом, является ни чем иным, как воплощением «дьявольского начала» в современной немецкой жизни.
Одним из главных моментов романа является внедрение в роман рассказчика, немолодого гимназиста Серенуса Цетблома, который делится своими воспоминаниями о трагической жизни друга, композитора Адриана Леверкюна. Введение фигуры рассказчика для композиции произведения и для всего его характера было моментом первостепенной важности. Во - первых, оно давало возможность совмещения двух «времен действия», а повествование приобретало характер особой достоверности и реальности дневниковых записей. Цейнтблом начал свое повествование одновременно с Томасом Манном, исторические события и факты совпадали с реальностью.
Картину «эпохи конца», «изношенности буржуазной эпохи» составляет и окружение Леверкюна. Перед нашими глазами протекает жизнь целого хоровода интеллигентов - популяризаторов, которые легко поддаются убеждениям чужой мысли, а следовательно, как губки впитывающие в себя идеи нынешнего правительства. Часто мы сталкиваемся с персонажами, в которых символически изображаются разные формы буржуазного сознания. (Инститорис, Глехен фон Русвурм, Ридезель, Шпенглер и др.). Например, Гельмут Инститорис, в своих лекциях прославляющий кровавые вакханалии, в жизни стремился к «корректному счастью» В романе, вероятно, он показывает, как глубоко в сознание буржуазной интеллигенции проникли идеи оправдывающие варварство и насилие. У него красивый дом, прекрасные дети, прочное общественное положение, состоятельность, «домашний рай», есть все то, что делает человека счастливым, все то, что делает его квартиру « образцовым очагом немецкого интеллигентного бюргерства». Но все же Иститорис мечтает о мире насилия, а его жена Инеса годами придается разврату, морфинизму, а в дальнейшем и убийству.
В результате сложился достаточно мрачный портрет эпохи, отравленный ядом нацизма, основа - стержень произведения Адриан Леверкюн, но он далеко не одинок, окружение главного героя дает детальную характеристику «эпохи конца».
«Доктор Фаустус» выдающееся произведение Томаса Манна. Его содержание и его значения многообразны. Это анализ духовной несостоятельности, ответственности немецко буржуазной интеллигенции за трагические события 20 века.
Из атмосферы второй мировой войны рождается роман Томаса Манна о Докторе Фаустусе, один из самых значимых произведений автора, роман характеризующий весь капиталистический мир в период его упадка и надвигающейся неотвратимой гибели.
Рассматривая вопрос о судьбе Германии в исторической перспективе, размышляя над ответственностью не только немецкого оружия, но и «немецкого духа» перед всем человечеством, Т. Манн приходит к выводу, что «Нет двух Германий, доброй и злой есть одна - единственная Германия, лучшие свойства которой под влиянием дьявольской хитрости превратились в олицетворение зла. Злая Германия - это и есть добрая. Пошедшая по ложному пути, попавшая в беду, погрязшая в преступлениях и теперь стоящая перед катастрофой».
Главный герой романа вырастает как композитор в эпоху кризиса старых музыкальных форм, изношенности классических представлений об искусстве вообще. Т.Сильман и В. Адмони подчеркивают, что «стремление сделать Леверкюна воплощением опасных, человеконенавистнических тенденций в развитии немецкой духовной культуры выражено в романе совершенно явственно». Но, по мнению критиков, этот замысел осуществился не полностью, так как Адриан, как человек остается высоким и благородным. Становясь только жертвой эпохи, а не ее представителем. «Другими словами, Адриан Леверкюн - это, все же, прежде всего «хорошая» Германия». Черты, которые сближают Леверкюна с предфашистскими и фашистскими тенденциями в немецкой идеологии, являются внешними, хотя и весьма многозначительными и символическими чертами. Таковыми являются высокомерие, холодность, эгоцентризм. Но, все то, что составляет суть антигуманистически устремлений фашизма, - кровожадность, презрение к жизни других людей, ненависть к интеллекту - все это у Леверкюна отсутствует.
С предельной полнотой современная немецкая действительность передана в образе главного героя Адриана Леверкюна. Томас Манн заключил в этом образе очень много дурного, положил в основу бесчеловечность, холодность. Договор с дьяволом, оказался в какой - то мере символом страшной судьбы германии, символом сползания к фашистскому варварству, приведшей к катастрофе второй мировой войны. Но стоит отметить, что Леверкюн больше жертва своей эпохи, чем воплощение. Адриан становится жертвой обветшалых банальных форм искусства (в нашем случае музыки), ему необходимы новые формы воплощения искусства. В проститутке, с которой он сталкивается есть нечто таинственное, опасное, завлекающее, что должно в итоге преумножить его силы. Столкнувшись с этой силой (заключив договор с дьяволом), произведения Адриана приобретают некие не человеческие черты, разрушающие все привычные музыкальные представления. Это зерно демонизма заложенное в произведениях Адриана, выражение «дьявольского начала» в нем самом, является ни чем иным, как воплощением «дьявольского начала» в современной немецкой жизни.
Одним из главных моментов романа является внедрение в роман рассказчика, немолодого гимназиста Серенуса Цетблома, который делится своими воспоминаниями о трагической жизни друга, композитора Адриана Леверкюна. Введение фигуры рассказчика для композиции произведения и для всего его характера было моментом первостепенной важности. Во - первых, оно давало возможность совмещения двух «времен действия», а повествование приобретало характер особой достоверности и реальности дневниковых записей. Цейнтблом начал свое повествование одновременно с Томасом Манном, исторические события и факты совпадали с реальностью.
Картину «эпохи конца», «изношенности буржуазной эпохи» составляет и окружение Леверкюна. Перед нашими глазами протекает жизнь целого хоровода интеллигентов - популяризаторов, которые легко поддаются убеждениям чужой мысли, а следовательно, как губки впитывающие в себя идеи нынешнего правительства. Часто мы сталкиваемся с персонажами, в которых символически изображаются разные формы буржуазного сознания. (Инститорис, Глехен фон Русвурм, Ридезель, Шпенглер и др.). Например, Гельмут Инститорис, в своих лекциях прославляющий кровавые вакханалии, в жизни стремился к «корректному счастью» В романе, вероятно, он показывает, как глубоко в сознание буржуазной интеллигенции проникли идеи оправдывающие варварство и насилие. У него красивый дом, прекрасные дети, прочное общественное положение, состоятельность, «домашний рай», есть все то, что делает человека счастливым, все то, что делает его квартиру « образцовым очагом немецкого интеллигентного бюргерства». Но все же Иститорис мечтает о мире насилия, а его жена Инеса годами придается разврату, морфинизму, а в дальнейшем и убийству.
В результате сложился достаточно мрачный портрет эпохи, отравленный ядом нацизма, основа - стержень произведения Адриан Леверкюн, но он далеко не одинок, окружение главного героя дает детальную характеристику «эпохи конца».
«Доктор Фаустус» выдающееся произведение Томаса Манна. Его содержание и его значения многообразны. Это анализ духовной несостоятельности, ответственности немецко буржуазной интеллигенции за трагические события 20 века.