Семантика графического облика текста в современной российской прозе (на материале произведений Д. С. Осокина)
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. СЕМАНТИКА ГРАФИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ ПРОЗАИЧЕСКОГО ТЕКСТА 8
1.1. Место авторской пунктуации в системе внеалфавитных знаков в русском письме 8
1.2. Парапунктуационные (параграфические) аспекты графического оформления текста 31
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ ВИЗУАЛЬНОГО ОБЛИКА ПРОЗАИЧЕСКИХ ТЕКСТОВ Д. ОСОКИНА 50
2.2. Поэтика и язык произведений Д. Осокина 50
2.2. Супраграфические и топографические аспекты текстов Д. Осокина 54
2.3. Авторская пунктуация Д. Осокина: отражение потенциала системы русского языка 66
2.3.1. «Облегченная пунктуация»: общая характеристика 66
2.3.2. Роль тире в текстах писателя 72
2.3.3. Особенности употребления запятых 76
2.3.4. Выводы 83
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 87
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 89
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 98
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 99
ПРИЛОЖЕНИЕ 3 100
ПРИЛОЖЕНИЕ 4 101
ПРИЛОЖЕНИЕ 5 102
ПРИЛОЖЕНИЕ 6 103
ГЛАВА 1. СЕМАНТИКА ГРАФИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ ПРОЗАИЧЕСКОГО ТЕКСТА 8
1.1. Место авторской пунктуации в системе внеалфавитных знаков в русском письме 8
1.2. Парапунктуационные (параграфические) аспекты графического оформления текста 31
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ ВИЗУАЛЬНОГО ОБЛИКА ПРОЗАИЧЕСКИХ ТЕКСТОВ Д. ОСОКИНА 50
2.2. Поэтика и язык произведений Д. Осокина 50
2.2. Супраграфические и топографические аспекты текстов Д. Осокина 54
2.3. Авторская пунктуация Д. Осокина: отражение потенциала системы русского языка 66
2.3.1. «Облегченная пунктуация»: общая характеристика 66
2.3.2. Роль тире в текстах писателя 72
2.3.3. Особенности употребления запятых 76
2.3.4. Выводы 83
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 87
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 89
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 98
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 99
ПРИЛОЖЕНИЕ 3 100
ПРИЛОЖЕНИЕ 4 101
ПРИЛОЖЕНИЕ 5 102
ПРИЛОЖЕНИЕ 6 103
Еще в период романтизма перед писателями встала проблема невыразимости — когда эпоха менялась быстрее, чем вербальная система. Слово переставало быть адекватным реальности, и тогда авторы стали привлекать другие знаковые системы для более точного выражения мысли и отражения окружающего и внутреннего мира. Скорость изменений действительности в современном мире достигла небывалых ранее значений, поэтому перед авторами стоит та же проблема. Вместе с тем ситуация, в которой они находятся сегодня, не вполне совпадает с эпохой романтизма. Благодаря активной работе современных лингвистов РАН в орфографический словарь ежегодно добавляются новые единицы, продолжается работа над Большим академическим словарем русского языка. При этом последний свод пунктуационных правил был принят еще в 1956 году, в совершенно другом государстве и в другой социальной реальности.
Современная пунктуационная система русского языка уже не в состоянии отразить все коммуникативные потребности человека, в связи с чем вновь, как в эпоху романтизма, большое значение приобретает авторская пунктуация. Сталкиваясь с авторской пунктуацией, редактор вынужден делать выбор между четким следованием кодифицированным нормам и принятием авторского варианта, зачастую сильно отклоняющегося от пунктуационных норм оформления текста. Главная трудность, возникающая в процессе работы редактора, — принять такое решение, чтобы пунктуационное оформление текста было адекватно смыслу произведения, авторской интенции. Решение подобных профессиональных задач должно строиться не только на прикладных навыках специалиста, но и на его установках, языковом чутье, уровне лингвистической осведомленности и умении верно интерпретировать метаграфемику. Современный человек значительную часть информации потребляет через визуальные образы, поэтому графический облик текста имеет не меньшее, а порой и большее значение, чем его вербальная составляющая.
В нашем исследовании вопрос семантики графического облика художественного текста рассматривается на материале Дениса Осокина — современного автора с ярким идиостилем.
Актуальность данного исследования определяется, во-первых, тем, что оно вносит вклад в изучение современной авторской пунктуации и, таким образом, расширяет наши представления о современной пунктуационной системе русского языка; во-вторых, тем, что авторская пунктуация рассмотрена как важный элемент идиостиля Дениса Осокина, что, следовательно, позволяет лучше понять особенности стиля этого писателя; в-третьих, тем, что выявленные отклонения изучены и интерпретированы сквозь призму функциональных возможностей современной русской пунктуации, т. е. сделанные наблюдения позволяют лучше понять коммуникативные возможности современной пунктуационной системы.
Объект исследования — графический облик текста.
Предмет исследования —семантика графического облика текста.
Цель исследования: выявить природу и специфику графических средств современного художественного текста, их роль в приращении смысла, в передаче авторского замысла и в воздействии на читателя.
Для достижения поставленной цели в выпускной квалификационной работе ставятся следующие задачи:
1. Изучить историю возникновения знаков препинания, принципы русской пунктуации;
2. Изучить место авторской пунктуации в пунктуационной системе русского языка и ее особенности;
3. Описать парапунктуационные аспекты графического оформления текста и выявить их семиотический потенциал;
4. Определить связь между графическим обликом текста и его семантикой и восприятием;
5. Описать поэтику Дениса Осокина, его идиостиль, особенности визуальной организации текста;
6. Выявить наиболее частотные пунктуационные отклонения в творчестве Дениса Осокина и исследовать их природу;
7. Рассмотреть методы, с помощью которых автор расширяет функциональные возможности современной русской пунктуации.
Степень изученности темы. Несмотря на возросший после выхода художественного фильма «Овсянки» в 2010 году интерес к фигуре Д. Осокина, его творчество не было в полной мере осмыслено наукой. На данный момент единственным исследователем его работ является Т. А. Чигинцева, написавшая кандидатскую диссертацию на тему «Визуально-стилевые особенности текстов Дениса Осокина», а также ряд научных статей. Разработкой вопросов визуального облика текста в общем и произведений Д. Осокина в частности занималась Т. Ф. Семьян. Аспектам творчества писателя, не относящихся к графическому оформлению текстов, посвящены отдельные статьи Е. В. Калашниковой, О. С. Крюковой, Д. А. Хромовой, Т. А. Михайловой, И. С. Полторацкого и др.
Методологической основой работы стали исследования разных периодов развития русского письма. История зарождения пунктуации и графики была рассмотрена через призму трудов М. В. Ломоносова, А. А. Барсова, Н. Г. Курганова, Я. К. Грота, Л. В. Щербы, А. А. Реформатского, А. Б. Шапиро, Г. К. Карапетян, Б. С. Шварцкопфа и др. В разработке актуальных вопросов пунктуации основное внимание было уделено исследованиям Н. С. Валгиной, Д. Э. Розенталя, В. В. Лопатина, С. В. Друговейко-Должанской, М. Б. Попова, Н. П. Перфильевой. Основой для описания параграфических средств стали работы Н. Л. Шубиной, Б. М. Гаспарова, а также А. Э. Мильчина и Л. К. Чельцовой. Вопросы семантики облика текста на примере поэзии разработаны А. В. Кореньковым, Д. Суховей, Ю. Н. Тыняновым, В. М. Жирмунским, Н. А. Фатеевой, Ю. Б. Орлицким. На примере современной прозы — Т. Ф. Семьян, Б. В. Томашевским, Т. А. Чигинцевой.
Эмпирической базой для исследования послужили прозаические тексты Дениса Осокина из сборника «Огородные пугала с ноября по март» (М.: АСТ, 2019. 528 с.).
Гипотеза исследования: одним из наиболее частотных способов пунктуационной реализации авторской интенции в современной российской художественной прозе является частичный отказ от знаков препинания. Отмечена тенденция отказа от прописных букв, повышается частотность тире, актуализируется вертикальный пробел. Перечисленные приемы обладают широким спектром интерпретационных возможностей и не противоречат системным свойствам русской пунктуации.
Новизна исследования состоит в том, что осмысление современных тенденций графического оформления текста производится через призму редакторской деятельности и с опорой на историю развития русской пунктуации и ее системные свойства.
В данной работе были применены следующие методы: логико-индуктивный и логико-дедуктивный (общенаучные методы), а также дескриптивный, сопоставительный, компонентного анализа и лингвостилистического анализа (лингвистические методы).
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что изучение авторской пунктуации в произведениях Дениса Осокина позволило выявить закономерный характер отклонений, связанных не только с особенностями его идиостиля, но и с системными возможностями современной пунктуационной системы.
Практическая значимость исследования состоит в том, что оно может представлять интерес для редакторов и корректоров и использоваться для повышения их профессионального уровня. Кроме того, сделанные наблюдения и результаты работы могут быть использованы при изучении вопросов семантики графического облика текста, а также послужить материалом специальных курсов в образовательной практике.
Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка и шести приложений.
Современная пунктуационная система русского языка уже не в состоянии отразить все коммуникативные потребности человека, в связи с чем вновь, как в эпоху романтизма, большое значение приобретает авторская пунктуация. Сталкиваясь с авторской пунктуацией, редактор вынужден делать выбор между четким следованием кодифицированным нормам и принятием авторского варианта, зачастую сильно отклоняющегося от пунктуационных норм оформления текста. Главная трудность, возникающая в процессе работы редактора, — принять такое решение, чтобы пунктуационное оформление текста было адекватно смыслу произведения, авторской интенции. Решение подобных профессиональных задач должно строиться не только на прикладных навыках специалиста, но и на его установках, языковом чутье, уровне лингвистической осведомленности и умении верно интерпретировать метаграфемику. Современный человек значительную часть информации потребляет через визуальные образы, поэтому графический облик текста имеет не меньшее, а порой и большее значение, чем его вербальная составляющая.
В нашем исследовании вопрос семантики графического облика художественного текста рассматривается на материале Дениса Осокина — современного автора с ярким идиостилем.
Актуальность данного исследования определяется, во-первых, тем, что оно вносит вклад в изучение современной авторской пунктуации и, таким образом, расширяет наши представления о современной пунктуационной системе русского языка; во-вторых, тем, что авторская пунктуация рассмотрена как важный элемент идиостиля Дениса Осокина, что, следовательно, позволяет лучше понять особенности стиля этого писателя; в-третьих, тем, что выявленные отклонения изучены и интерпретированы сквозь призму функциональных возможностей современной русской пунктуации, т. е. сделанные наблюдения позволяют лучше понять коммуникативные возможности современной пунктуационной системы.
Объект исследования — графический облик текста.
Предмет исследования —семантика графического облика текста.
Цель исследования: выявить природу и специфику графических средств современного художественного текста, их роль в приращении смысла, в передаче авторского замысла и в воздействии на читателя.
Для достижения поставленной цели в выпускной квалификационной работе ставятся следующие задачи:
1. Изучить историю возникновения знаков препинания, принципы русской пунктуации;
2. Изучить место авторской пунктуации в пунктуационной системе русского языка и ее особенности;
3. Описать парапунктуационные аспекты графического оформления текста и выявить их семиотический потенциал;
4. Определить связь между графическим обликом текста и его семантикой и восприятием;
5. Описать поэтику Дениса Осокина, его идиостиль, особенности визуальной организации текста;
6. Выявить наиболее частотные пунктуационные отклонения в творчестве Дениса Осокина и исследовать их природу;
7. Рассмотреть методы, с помощью которых автор расширяет функциональные возможности современной русской пунктуации.
Степень изученности темы. Несмотря на возросший после выхода художественного фильма «Овсянки» в 2010 году интерес к фигуре Д. Осокина, его творчество не было в полной мере осмыслено наукой. На данный момент единственным исследователем его работ является Т. А. Чигинцева, написавшая кандидатскую диссертацию на тему «Визуально-стилевые особенности текстов Дениса Осокина», а также ряд научных статей. Разработкой вопросов визуального облика текста в общем и произведений Д. Осокина в частности занималась Т. Ф. Семьян. Аспектам творчества писателя, не относящихся к графическому оформлению текстов, посвящены отдельные статьи Е. В. Калашниковой, О. С. Крюковой, Д. А. Хромовой, Т. А. Михайловой, И. С. Полторацкого и др.
Методологической основой работы стали исследования разных периодов развития русского письма. История зарождения пунктуации и графики была рассмотрена через призму трудов М. В. Ломоносова, А. А. Барсова, Н. Г. Курганова, Я. К. Грота, Л. В. Щербы, А. А. Реформатского, А. Б. Шапиро, Г. К. Карапетян, Б. С. Шварцкопфа и др. В разработке актуальных вопросов пунктуации основное внимание было уделено исследованиям Н. С. Валгиной, Д. Э. Розенталя, В. В. Лопатина, С. В. Друговейко-Должанской, М. Б. Попова, Н. П. Перфильевой. Основой для описания параграфических средств стали работы Н. Л. Шубиной, Б. М. Гаспарова, а также А. Э. Мильчина и Л. К. Чельцовой. Вопросы семантики облика текста на примере поэзии разработаны А. В. Кореньковым, Д. Суховей, Ю. Н. Тыняновым, В. М. Жирмунским, Н. А. Фатеевой, Ю. Б. Орлицким. На примере современной прозы — Т. Ф. Семьян, Б. В. Томашевским, Т. А. Чигинцевой.
Эмпирической базой для исследования послужили прозаические тексты Дениса Осокина из сборника «Огородные пугала с ноября по март» (М.: АСТ, 2019. 528 с.).
Гипотеза исследования: одним из наиболее частотных способов пунктуационной реализации авторской интенции в современной российской художественной прозе является частичный отказ от знаков препинания. Отмечена тенденция отказа от прописных букв, повышается частотность тире, актуализируется вертикальный пробел. Перечисленные приемы обладают широким спектром интерпретационных возможностей и не противоречат системным свойствам русской пунктуации.
Новизна исследования состоит в том, что осмысление современных тенденций графического оформления текста производится через призму редакторской деятельности и с опорой на историю развития русской пунктуации и ее системные свойства.
В данной работе были применены следующие методы: логико-индуктивный и логико-дедуктивный (общенаучные методы), а также дескриптивный, сопоставительный, компонентного анализа и лингвостилистического анализа (лингвистические методы).
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что изучение авторской пунктуации в произведениях Дениса Осокина позволило выявить закономерный характер отклонений, связанных не только с особенностями его идиостиля, но и с системными возможностями современной пунктуационной системы.
Практическая значимость исследования состоит в том, что оно может представлять интерес для редакторов и корректоров и использоваться для повышения их профессионального уровня. Кроме того, сделанные наблюдения и результаты работы могут быть использованы при изучении вопросов семантики графического облика текста, а также послужить материалом специальных курсов в образовательной практике.
Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка и шести приложений.
Цель представленной работы заключалась в том, чтобы выявить природу, специфику и роль метаграфемики в оформлении текстов современного писателя Дениса Осокина, показав на примере его творчества участие графических средств в семантическом приращении современных художественных текстов.
В процессе достижения цели были описаны и осмыслены пунктуационные и парапунктуационные аспекты графического оформления текста, выявлен их семиотический и коммуникативный потенциал; описана поэтика Д. Осокина, его идиостиль, особенности визуальной организации текста; выявлены наиболее частотные отступления от актуальной пунктуационной кодификации, обозначена их природа и связь с историей развития и системными свойствами русской пунктуации.
Таким образом, на основе анализа научной литературы, интернет-публикаций и эмпирической базы, проведенного в рамках данной исследовательской работы, удалось прийти к ряду основных выводов:
1. Метографические средства наряду с вербальными участвуют в формировании содержательного, прагматического и коммуникативного аспектов текста.
2. Современными тенденциями в графическом оформлении текста являются: экспансия тире, минимизация знаков препинания, возросшая роль вертикальных пробелов и снижение буквенного регистра. Перечисленные приемы обладают широким спектром интерпретационных возможностей, они не маркированы современной эпохой и не противоречат системным свойствам русской пунктуации;
3. В современной визуальной норме актуализируется понятие функциональности элементов;
4. Специфика актуальных в современности визуальных средств приращения семантики базируется на апелляции к предыдущему опыту читателя;
5. Каждое авторское отступление от кодифицированной нормы требует индивидуального рассмотрения и осмысления редактором.
Таким образом, в теоретическом отношении наша работа позволила обобщить и дополнить уже известные сведения о развитии пунктуации и графики в русском языке. В процессе исследования были доказаны закономерность и системность современных тенденций в визуальном облике текста. С практической точки зрения данное исследование может быть полезно редакторам, корректорам и другим «типографским работникам», а также исследователям и преподавателям.
В процессе достижения цели были описаны и осмыслены пунктуационные и парапунктуационные аспекты графического оформления текста, выявлен их семиотический и коммуникативный потенциал; описана поэтика Д. Осокина, его идиостиль, особенности визуальной организации текста; выявлены наиболее частотные отступления от актуальной пунктуационной кодификации, обозначена их природа и связь с историей развития и системными свойствами русской пунктуации.
Таким образом, на основе анализа научной литературы, интернет-публикаций и эмпирической базы, проведенного в рамках данной исследовательской работы, удалось прийти к ряду основных выводов:
1. Метографические средства наряду с вербальными участвуют в формировании содержательного, прагматического и коммуникативного аспектов текста.
2. Современными тенденциями в графическом оформлении текста являются: экспансия тире, минимизация знаков препинания, возросшая роль вертикальных пробелов и снижение буквенного регистра. Перечисленные приемы обладают широким спектром интерпретационных возможностей, они не маркированы современной эпохой и не противоречат системным свойствам русской пунктуации;
3. В современной визуальной норме актуализируется понятие функциональности элементов;
4. Специфика актуальных в современности визуальных средств приращения семантики базируется на апелляции к предыдущему опыту читателя;
5. Каждое авторское отступление от кодифицированной нормы требует индивидуального рассмотрения и осмысления редактором.
Таким образом, в теоретическом отношении наша работа позволила обобщить и дополнить уже известные сведения о развитии пунктуации и графики в русском языке. В процессе исследования были доказаны закономерность и системность современных тенденций в визуальном облике текста. С практической точки зрения данное исследование может быть полезно редакторам, корректорам и другим «типографским работникам», а также исследователям и преподавателям.