Тема: Символика названий цветов в поэзии русского модернизма (литературоведческий и методический аспекты)

Предлагаемое исследование посвящено анализу символических значений наименований цветов в произведениях поэтов Серебряного века в лингвопоэтическом аспекте.
Актуальность настоящего исследования обусловлена тем, что цветок является базовым культурно маркированным понятием во многих национальных лингвокультурах. В поэтических текстах цветы способны формировать символические значения, отражающие различные эмотивные и аксиологические, авторские и культурно-стереотипные смыслы.
Степень научной разработанности проблемы. Проблема изучения флористической лексики в лингвистике рассматривалась с разных позиций:
• как концепт в работах В.В. Колесова [Колесов 2002], Е.С. Кубряковой [Кубрякова 1996], А.И. Молотковой [Молоткова 2006], Ю.С. Степанова [Степанов 2004];
• как функционально-семантическое поле в исследованиях Ю.Д. Апресяна [Апресян 1995], А.К. Башариной [Башарина 2007], У Луцянь [Луцянь 2015], Ю.Н. Караулова [Караулов 1972], Т.Н. Куренковой [Куренкова 2006], А.Л. Новикова [Новиков 2011].
Проблема изучения флористической лексики рассматривалась также в литературоведческих работах Ю.А. Дьяченко, М. Забылина,
Н.Ф. Золотницкого, Е.А. Кругловой, С.Ю. Портновой, Л.А. Соколовой и других.
Несмотря на многостороннее исследование особенностей функционирования флористической лексики в художественном тексте, отмечается недостаточная разработанность проблемы выделения символических функций данных единиц в аспекте лингвокультурологии.
Объект исследования - поэтический мир А.А. Ахматовой, И.Ф. Анненского, Н.С. Гумилева и А.А. Блока.
Предмет исследования - символические значения названий цветов в обозначенных поэтических произведениях.
Цель работы - определить состав наименований цветов в поэзии Серебряного века и охарактеризовать свойственные им символические значения.
Поставленная цель определила следующие задачи исследования:
1) обобщить существующие в лингвистической литературе подходы к изучению флористической лексики и принципы ее описания;
2) охарактеризовать цветок как культурно маркированное понятие;
3) методом сплошной выборки отобрать из поэтических текстов примеры словоупотреблений наименований цветов из поэтических текстов А.А. Ахматовой, И.Ф. Анненского, Н.С. Гумилева и А.А. Блока;
4) выполнить тематическую классификацию отобранных наименований цветов;
5) классифицировать символичность индивидуально-авторской семантики наименований цветов в соотнесении с культурно-стереотипными символами.
Для решения поставленных задач были использованы различные методы исследования. Общетеоретические методы анализа и синтеза позволили выявить точки зрения различных ученых на проблему исследования, определить базовые понятия и обобщить теоретический материал по данной проблеме, а также сделать соответствующие выводы. Метод сплошной выборки примеров флористической лексики из стихотворений поэтов Серебряного века, метод контекстуального анализа, метод систематизации и классификации языковых единиц позволили выявить и классифицировать символические значения цветов в поэтических текстах.
Материалом для исследования послужили следующие источники: И.Ф. Анненский «Избранные произведения» [Анненский 1988], А.А. Ахматова «Собрание сочинений в шести томах. Том первый» [Ахматова 1998], А.А. Ахматова «Стихотворения. Поэмы. Автобиографическая проза» [Ахматова 2000], Николай Гумилев «Полное собрание сочинений в десяти томах. Том 3-4» [Гумилев 1999, 2001], Н.С. Гумилев «Собрание сочинений» [Гумилев 2000], А.А. Блок «Собрание сочинений» [Блок 1907; 1980], Блок
A. А. «Стихотворения. Поэмы» [Блок 2016] В результате анализа текстов данных произведений нами было выявлено 477 примеров словоупотребления флористической лексики, с общим количеством лексем - 32 единицы.
В работе использованы ссылки на фундаментальные труды Ю.Д. Апресяна [Апресян 1995], Н.Д. Арутюновой [Арутюнова 1990], Ф.И. Буслаева [Буслаев 2011], А.Н. Веселовского [Веселовский 1898],
B. М. Жирмунского [Жирмунский 1999], Г.И. Климовской [Климовская 2019], И.М. Кобозевой [Кобозева 2000], В.В. Колесова [Колесов 2002], Е.С. Кубряковой [Кубрякова 1996], Ю.М. Лотмана [Лотман 1992],
B. П. Москвина [Москвин 2006], Ю.С. Степанова [Степанов 2004].
В ходе исследования мы обратились к следующим словарям символов:
C. А. Токарев «Мифы народов мира» [Токарев 1988], Джеймс Холл «Словарь сюжетов и символов в искусстве» [Холл 1996], «Словарь символов» [Словарь символов 2000].
На защиту выносятся следующие положения.
1. Наименования цветов являются базовыми культурно маркированными понятиями, что обусловлено важной ролью самих реалий в системе повседневной жизни людей; отражением соответствующего образа в религиозных, мифологических представлениях; воплощением в искусстве и языке в качестве компонентов сравнений, метафор, фразеологизмов, пословиц.
2. Символическое значение рассматривается как предметный образ абстрактного понятия, вызывающий постоянный круг ассоциаций в определённой поэтической системе.
3. В поэзии русского модернизма символические значения наименований цветов имеют как культурно-стереотипный характер, так и ярко выраженные индивидуально-авторские компоненты смысла, обусловленные контекстом и передающие особенности образной системы поэтических произведений.
4. Классификация символической семантики наименований цветов в поэзии Серебряного века предполагает учет характера ассоциаций, лежащих в основе образования символа: эмотивных, субстанциальных и
аксиологических.....
Купить

В результате проведенного исследования мы пришли к выводам о том,
что для русской поэзии Серебряного века символика цветов является
ключевой частью поэтического творчества, посредством которой
изображаются взгляды поэтов на окружающий мир, а также отображается
поиск духовных ценностей писателей или поэтов.
Как показал анализ поэтических текстов поэтов Серебряного века,
состав используемых наименований цветов включает 32 единицы, которые
распределяются на 2 тематические группы:
1) гипероним цветок – 61 пример словоупотреблений;
2) обозначения видов цветов (роза; лилия; фиалка; ландыш; мак;
мимоза; хризантема; нарцисс; тюльпан; маргаритка и другие) – 477
примеров словоупотреблений.
За основу систематизации символических значений наименований
цветов в поэзии Серебряного века была принята классификация по характеру
ассоциаций, лежащих в основе символизации, принятая в лингвопоэтике.
При этом мы исходили из положения, в соответствии с которым символ –
представление, вызывающее постоянный круг ассоциаций в определѐнной
поэтической системе.
В результате проведенного анализа отобранной флористической
лексики было установлено, что в поэзии А.А. Ахматовой регулярно
употребляются такие наименования цветов, как гвоздика, георгин, нарцисс,
роза, тюльпан, фиалка, хризантема.
Их символические значения выражают преимущественно эмотивные
ассоциации и классифицируются следующим образом:
а) «психологический мир героини» («Я говорю сейчас словами теми, /
Что только раз рождаются в душе. / Жужжит пчела на белой хризантеме,
/ Так душно пахнет старое саше / <…> Последний луч, и желтый и
74
тяжелый, / Застыл в букете ярких георгин / И как во сне я слышу звук виолы
/ И редкие аккорды клавесин» [Ахматова 1998: 45]);
б) «разновидности и оттенки любви»:
– «страстная любовь» («В ту ночь мы сошли друг от друга с ума, /
Светила нам только зловещая тьма, / Свое бормотали арыки, / И Азией
пахли гвоздики» [Ахматова 2000: 89]);
– «жертвенная любовь» («Бывало, я с утра молчу, / О том, что сон мне
пел. / Румяной розе и лучу, / И мне – один удел» [Ахматова 1998: 257]);
– «трагическая любовь» («Вижу я сквозь зеленую муть / И не детство
мое, и не море, / И не бабочек брачный полет / Над грядой белоснежных
нарциссов / В тот какой-то шестнадцатый год... / А застывший навек
хоровод / Надмогильных твоих кипарисов» [Ахматова 1998: 415]).
В поэзии И.Ф. Анненского символическим знаками становятся такие
наименования цветов, как азалия, гиацинт, лилия, роза, тубероза,
хризантема.
Их символические значения классифицируются по двум типам
передаваемых ассоциаций – эмотивным и аксиологическим:
а) внутренний мир лирического субъекта:
1) «цветок – умеренность, благоразумие лирического героя» («Золотя
заката розы, / Клонит солнце лик усталый, / И глядятся туберозы / В
позлащенные кристаллы. / Но не надо сердцу алых, – / Сердце просит роз
поблеклых, / Гиацинтов небывалых, / Лилий, плачущих на стеклах»
[Анненский 1988: 58]);
б) аксиологические ассоциации:
2) «цветок – искусственная / подлинная жизнь» («Где белел Эрот
бескрылый / Меж искусственных азалий. / Там, качаяся, лампады / Пламя
трепетное лили, / Душным ладаном услады / Там кадили чаши лилий»
[Анненский 1988: 43]);....
Купить