Введение 3
Глава I. Образ автора в современной филологии 5
1.1. О понятии «образ автора» 5
1.2. Образ автора - образ рассказчика 14
1.3. О понятии «нарратор» 17
1.4. Приёмы субъективации автора в тексте 24
Глава II. Глава II: Языковые средства Ю.В. Мамлеева в романе «Другой» 28
11.1. Биографическая справка 28
11.2. О понятии «метафизический реализм» 33
11.3. Обзор прозы Ю.В. Мамлеева, эволюция повествовательной манеры
писателя 36
11.4. Анализ романа «Другой», раскрытие приёмов субъективации
автора 40
Заключение 49
Список литературы 51
Существует немало научных трудов, рассматривающих то или иное произведение с художественной или смысловой точек зрения. Однако в лингвистике наиболее изучаемым феноменом можно назвать филологический анализ текста, центральной категорией которого считается образ автора.
Такой способ постижения текста позволяет связать воедино его композиционно-структурные, художественные и речевые (лингвистические) особенности, давая простор для научных изысканий филологам и языковедам.
Образ автора изучается уже не первое десятилетие, однако, несмотря на вклад таких учёных как Л.В. Щерба, В.В. Виноградов, Н.М. Шанский, Л.А. Новикова и др., эта тема по-прежнему актуальна. Связано это с не изученностью целого ряда аспектов научной проблемы: отсутствуют обобщающие работы; нет устоявшейся и тщательно разработанной терминосистемы. Не говоря уже и о том, что образ автора в нескольких произведениях одного писателя остаётся также практически не изученным.
Следует отметить, что творчество Ю.В. Мамлеева исследовано достаточно слабо. В России первыми серьезными исследованиями филологи занялись в начале XXI века, до этого момента можно было изучать лишь краткие отзывы - российский философ, политолог и литературовед А. Дугин пишет статью в «Новой газете», в которой отмечает, что в прозе Ю. Мамлеева, несмотря на всё «мракобесие», «явно проступает какая-то нагрузка, какой-то невероятно важный смысл, какая-то жуткая истинность» [Дугин А. 1996: 8].
В «Литературной газете» в 1992 году выходит статья критика М. Одесской, в которой она проводит аналогии между творчеством Ю.В. Мамлеева и Ф.М. Достоевского, Н.В. Гоголя, Л.Н. Толстова, А.П. Чехова, основываясь на запредельной тяге перечисленных писателей к загробному миру. Также критик отмечает, что Ю.В. Мамлееву свойственен гротеск, сходный по художественной манере Ф. Сологубу [Одесская M. 1992: 4].
В числе филологических исследований: монография Розы Семыкиной «О «соприкосновении мирам иным»: Ф.М. Достоевский и Ю.В. Мамлеев» (Барнаул: Барнаульский государственный педагогический университет, 2007); диссертация кандидата филологических наук Якуниной Ольги Владимировны «Повествовательная структура малых эпических форм в прозе Юрия Мамлеева» (Астрахань: Астраханский государственный университет, 2010).
Малоизученность творческого наследия Ю.В. Мамлеева является прямым обоснованием актуальности разрабатываемой в данной дипломной работе темы.
Цель моей работы - описать основные языковые приёмы, раскрывающие образ автора в романе Ю.В. Мамлеева «Другой».
Предметом исследования будет являться образ автора в пределах филологического анализа художественного произведения как категории целостного, всестороннего анализа текста.
Объектом исследования будет являться система словесноэстетических форм, согласно которым появляется возможность выявить образ автора как вершину субъектной организации текста произведения.
Задачи:
1. Рассмотреть теоретические основы понятия «образ автора» в филологических науках.
2. Выявить и описать приёмы авторского повествования.
3. Описать приёмы субъективации авторского повествования.
В качестве рабочей гипотезы исследования я беру утверждение о том, что если образ автора будет изучен на основе объективного описания композиционно-структурных и образно-языковых особенностей романа, это поспособствует более глубокому проникновению в смысловую значимость выбранного текста......
В данной работе перед нами стояли следующие задачи:
1. Рассмотреть теоретические основы понятия «образ автора» в филологических науках.
2. Выявить и описать приёмы авторского повествования.
3. Описать приёмы субъективации авторского повествования.
В первой главе мы рассмотрели не только основы понятия «образ автора», но и обратились к таким понятиям, как «образ рассказчика», «нарратор». Опираясь на научный опыт таких исследователей и лингвистов, как Л.В. Щерба, В.В. Виноградов, А.И. Горшков, М.М. Бахтин, В. Шмид, мы смогли увидеть различные взгляды на «образ автора», его место в филологическом анализе текста, а также на те приёмы, которые характерны для выявления авторского образа из художественного текста.
Следующей задачей было выявить и описать приёмы авторского повествования, к которой мы приступили во второй, практической, части нашей работы - здесь мы опирались на понятие «стилевой мозаичности», выявленное филологом О.В. Якуниной. В связи с этим в данной работе мы рассмотрели несколько ранних рассказов Ю.В. Мамлеева («Письма к Кате», «Смерть рядом с нами»), чтобы продемонстрировать эволюцию авторского «я» в текстах разных периодов. Начиная от многоголосья, когда нарратор и автор являются единым целым, Мамлеев постепенно отходит от такого типа повествования, двигаясь к безличному всеведующему голосу. В романе «Другой» мы в полной мере ощущаем эту смену авторской позиции по отношению к тексту.
Помимо этого, в практической части работы мы даём биографическую справку о писателе, коротко сообщая об основных его философских и художественных трудах. Немаловажным на наш взгляд является небольшая глава, раскрывающая суть литературного течения «метафизический реализм», родоначальником которого является Ю.В. Мамлеев. Без раскрытия этого понятия на наш взгляд восприятие текста романа невозможно в полной мере.
Мы описали наиболее распространённые приёмы авторской субъективации на страницах романа «Другой», с подробными комментариями и примерами, опираясь на теорию, разработанную А.И. Горшковым.
