Неигровой документальный фильм «Одиночный» является короткометражной картиной об Уральском писателе Николаеве Владимире Вячеславовиче, созданным в процессе подготовки Выпускной квалификационной работы.
Николаев Владимир Вячеславович, родился 14 марта 1962 года в деревне Ленино Тавдинского района Свердловской области. В 1979 г. поступил в Тюменский индустриальный институт, который окончил с квалификацией «горный инженер» и несколько лет работал в разных организациях по специальности.
В 90-е годы предпринял попытку организовать собственное дело. Почти пять лет посвятил изучению вопросов культивирования съедобных грибов и получил пробные урожаи. Но развить промышленное производство не удалось по причине экономической нестабильности.
В начале 2000 годов Владимир Вячеславович оказался вовлечен в правозащитную деятельность. В результате, через четыре года стал лидером Регионального отделения партии «Либеральная Россия» Б.А. Березовского. Партия, после неудачной попытки участвовать в выборах в Государственную Думу, была брошена организаторами.
В 2008 году рядом со своим земельным участком, который был выделен для разведения грибов, Владимир Вячеславович обнаружил полигон для вывоза грязного снега с улиц и дворов города, в лесопарковой зоне. Полигон был явно незаконным, и борьба за его закрытие с властями заняла почти шесть лет.
Самым действенным средством оказался одиночный пикет на протяжении почти восьми месяцев. Николаев четыре раза оказывался в полиции, но в результате полигон был закрыт, а на свет появилась первая повесть «Одиночный», написана как хроника одиночного пикета в стиле публицистики.
Фильм «Одиночный» стал дебютным документальным проектом для оператора и режиссера. Он способствовал развитию в плане операторского искусства, улучшил навык наблюдения за человеком и эмоциями на его лице, развил способность предвосхищать дальнейшее поведения персонажа в кадре.
Так как работа над фильмом велась при условиях: отсутствие какого-либо бюджета, примерного сценария и взаимонепонимания режиссера с оператором, в отдельных случаях, - автор проекта был вынужден интуитивно искать кадры, которые по смыслу и настроению могли бы соответствовать концепции фильма. В процессе съемок автору приходилось отвлекаться от съемочного процесса, чтобы временно перенять на себя часть обязанностей режиссера и координировать ассистента со статичной камерой. В ходе съемок было выявлено, что не нужно следовать указаниям режиссера постоянно, а наоборот чаще подвергать сомнению ту или иную идею. Также была обнаружена необходимость в обязательном предварительном посещении локаций для примерного понимания будущего строения кадра.
Касательно технической стороны фильма, автор отметил необходимость в данном проекте в камкордере, вместо зеркальной видеокамеры, так как удобство и эргономичность намного выше, по сравнению с компактностью современных dslr камер. Наличие трансфокаторного объектива позволило бы усложнить приемы видеосъемки, использовать наезды и отъезды при помощи объектива, чего, по моему мнению, не хватает для полноты картины.
Изобразительной стороне фильма не хватает сложных для съемки планов, движения камеры, кадров с высоты птичьего полета (использование квадрокоптера). Обилие статичных кадров и простых панорам могут показаться скучными зрителю.
В период отбора материала и монтажа автор с сожалением отметил, что огромная часть просто не вошла в фильм. В большинстве интервью информация, рассказанная по теме фильма, близилась к минимуму. Неизвестно, является ли это особенностью героя или недочетом режиссера, но другие снятые кадры (пейзажи, панорамы, проходки), не вошедшие в финальный вариант, могли быть и недочетом автора проекта, так как они были отдаленно связаны с героем.
В целом, автор считает работу удовлетворительной, в процессе исследования было сформулировано несколько выводов: необходимость предварительного посещения локаций, более продуманной компоновке кадров, терпения и понимания по отношению к коллективу.
