Введение 3
Глава 1. Фантастическое как художественно-эстетический феномен 8
§ 1. Проблемы исследования феномена научной фантастики 8
§ 2. Фантастическое как категория поэтики литературного произведения 14
§ 3. Утопия как литературный жанр 22
Выводы к первой главе 26
Глава 2. Фантастическое в повести «Девушка у обрыва, или Записки
Ковригина» В. С. Шефнера 28
§1. Фантастика В. С. Шефнера 28
§ 2. Фантастическое в сюжетно-композиционной организации повести «Девушка у обрыва, или Записки Ковригина» 32
§ 3. Фантастическое в организации хронотопа 44
§ 4. Фантастические образы 52
4.1. Фантастические образы художественного мира 52
4.2. Художественный образы персонажей 57
4.3. Фантастические образы технологий 63
Выводы к второй главе 72
Заключение 74
Список использованной и цитируемой литературы 78
Приложение: Список аббревиатур и окказионализмов, упомянутых в повести 86
Бурное развитие науки и техники, впервые ускоренное промышленной революцией, коренным образом изменило облик современного общества. Этот процесс оказал сильное воздействие на социокультурные динамики, вынудив людей внимательно рассматривать перспективы научного и технического развития и их воздействие на будущее человечества. Именно в этом контексте стал зарождаться жанр научной фантастики, который вдохновлял научное и техническое творчество, стимулировал позитивное мышление, особенно среди учёных, и предлагал свежие, инновационные перспективы. Замечательно, что многие концепции, заложенные в научно-фантастических произведениях, уже через непродолжительное время становились частью реальности. Так, например, в научно-фантастическом романе французского писателя-фантаста Ж. Верна «Робур-Завоеватель», опубликованном в журнале «Journal des Debats» в 1886 году, описывался летательный аппарат, способный подниматься прямо вверх и опускаться вниз. Изобретатель современного вертолёта, знаменитый российский авиа- и вертолетостроитель И. И. Сикорский, вдохновившись романом, сумел в начале 1900-х годов, ещё будучи 12-летним мальчиком, построить вертолёт на резиновых лентах; в 1940-х годах ему удалось создать прототип современного вертолёта и совершить первый полёт.
Научно-фантастическая литература также послужила предупреждением человечеству. В частности, после публикации романа Е. И. Замятина «Мы» в русской литературе возрос интерес к «антиутопическим» темам, поскольку люди начали беспокоиться о «воображаемом коммунизме». В последние годы в литературе и кино стала появляться тема роботов и высокотехнологичных 3
машин, связанная с заменой человека искусственным интеллектом, что отражает обеспокоенность бесконтрольным развитием технологий.
Вообще, научная фантастика является одним из жанров художественной литературы, наиболее актуально отражающих потребности, ожидания, страхи, тревог человечества, а также проблемы науки и общества.
Исследование фантастики играло в советской критике и литературоведении весьма заметную роль. В Советском Союзе о ней были написаны внушительные монографии, диссертации, обзоры, многие десятки статей и рецензий. Дискуссии о ней велись на страницах самых авторитетных газет и журналов. Работы о фантастической литературе выходили и на Западе: в Западной Г ермании, Швейцарии, Франции, США1. Появилось большое количество известных писателей и ученых, изучавших научную фантастику (А. Д. Балабуха, В. А. Обручев, Л. М. Геллер и др.).
Однако до сих пор серьёзное изучение научно-фантастических произведений ограничивалось только творчеством классических писателей- фантастов ХХ века (тексты Е. И. Замятина, А. Н. Толстого, А. Р. Беляева и др.) и зарубежными научно-фантастическими произведениями, в то время как произведения современных русских писателей-фантастов второй половины XX века изучены недостаточно или вовсе не становились материалом исследования литературоведов.
В. С. Шефнер — один из самых известных отечественных фантастов XX века, лауреат премий высокого уровня (Государственная премия Пушкина — 1997, премия «Аэлита» — 2000 и др.). Он вошёл в литературу как поэт и также опубликовал 45 рассказов и повестей. С 1960-х годов Шефнер работал в жанре фантастики, после его смерти появился более полный сборник, в который входят 18 фантастических рассказов и повестей.
...
В диссертации мы исследовали различные аспекты фантастического в ранней повести В. С. Шефнера «Девушка у обрыва, или Записки Ковригина». В ходе работы были проанализированы специфические особенности жанра научной фантастики, сюжетно-композиционная организация, фантастические образы художественного мира, персонажей и технологий, а также организация хронотопа. Посредством анализа фантастического элемента удалось выявить уникальные художественные черты данной повести.
В диссертации подробно рассматривается, каким образом многоуровневые нарративные структуры и сложно организованный хронотоп способствуют созданию убедительного и многогранного научно
фантастического мира. Основное внимание уделяется переплетению фантастических элементов с реальностью, что предоставляет читателю
уникальный опыт погружения в смешанное пространство исторически знакомого и неизведанного.
Повесть характеризируется различными уровнями повествования, охватывающими фигуру реального автора, издателя и самого Ковригина как создателя истории. Эта многослойность способствует созданию эффекта объективности и реализма, что делает фантастический мир более живым и убедительным.
Для усиления достоверности и аутентичности фантастической тематики автор использует множество лирических отступлений, добавляя фантастические исторические события и контекст. Путём лирического отступления подробно описывается этот фантастический мир и внутренний мир персонажей, придавая всей повести поэтичность и сближает читателя с 74
таким фантастическим рассказчиком, который описывает свою историю, как реально пережитое событие.
В диссертации подчёркивает уникальный способ организации хронотопа Шефнера, который разделяет временные слои на прошлое, доаквалидное, аквалидное и постаквалидное времена. Каждый из этих периодов соответствует утопическому миру своего поколения: доаквалидное время представляет первый утопический мир, аквалидное время — второй, а постаквалидное время — третий. Сюжетная линия повести иллюстрирует жизнь героев в утопическом мире, стремление к созданию ещё более совершенного общества через научные открытия и технологии, в частности, через изобретение аквалида. Шефнер детально проработал трансформацию общества с приходом новой эпохи, что особенно заметно в предисловии и эпилоге, где появилась теория «Великого вакуума», символизирующая начало постаквалидного века и намекающая на наступление «утопического мира третьего поколения».
Технологии и новшества, такие как машины и устройства, которые обозначены через аббревиатуры и окказионализмы. Слова, образованные способом аббревиации, обычно имеют серьёзный и официальный характер в исходном языке. А расшифровка этих аббревиатур часто приводит к забавным и смешным словосочетаниям, создавая юмористический эффект. Это сочетание серьёзного и забавного добавляет тексту ироничную ноту и усиливает атмосферу несерьёзности.
...
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
