Тема: Авангардное наследие российских регионов в музейном контексте

Актуальность темы исследования. Коренной слом, произошедший в культурной жизни России в начале XX в., сформировал запрос на искусство нового толка. Подобно революционерам оно должно было отвергать буржуазную культуру прошлого и стремиться к установлению и развитию нового общественного порядка. Необходимы были люди, которые бы подхватили эту «левую» волну. Такую поддержку Советская власть нашла в лице представителей авангардных художественных направлений, чьи деятельность и уровень влияния вышли на новую ступень после Октябрьской революции. И хотя авангардные поиски в искусстве начались еще до Октябрьского переворота, только после 1917 г. стал ощутим масштаб тех преобразований и экспериментов, которые проводили авангардисты.
По мнению арт-обозревателя Дмитрия Буткевича: «Авангард - наше несомненное завоевание и огромный вклад в мировую культуру»1. Творческие поиски тех лет стали своеобразной основой для многих современных художественных практик по всему миру. Поэтому в настоящем необходимо изучать не только исторические и художественные особенности прошлого, но и устанавливать причинно-следственные связи, чтобы понимать предпосылки формирования того культурного ландшафта, который окружает нас сегодня.
Сделать это невозможно без полной картины того, какой была художественная жизнь в России в первой трети XX века. Необходимо проанализировать не только то, чем жили столицы, но и попытаться собрать воедино картину событий, происходящих в эти же годы за пределами Москвы и Петербурга, в регионах. Региональный контекст сегодня - актуальное направление в исследованиях по многим темам. Однако русский авангард в регионах до сих пор не изучен достаточно для того, чтобы можно было представить полную панораму культурно-художественной жизни России в конце 1910-х - начале 1930-х гг. XX века.
С одной стороны, это связано с относительно недавней реабилитацией авангардного искусства, которая произошла лишь в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Одним из первых исследователей идей художников- авангардистов стал Д.В. Сарабьянов. Его дело достойно продолжает А.Д. Сарабьянов, в последние годы исследующий именно региональный контекст авангарда. Результаты этих исследований сегодня демонстрируются в крупных музейных институциях России:
1. Выставка «До востребования. Коллекции русского авангарда из региональных музеев» была впервые показана в Еврейском музее и центре толерантности в 2016 г. А в 2017 г. была открыта вторая часть проекта;
2. В 2022 г. в Музее русского импрессионизма открылась выставка «На
телеге в XXI век», представляющая собой реконструкцию
передвижной выставки 1921 г., которая взяла своё начало в г.
Советске Вятской губернии и должна была быть показана ещё в 7 городах губернии, но из-за проблем с финансированием начала осенней распутицы были оставлены и просто забыты в краеведческом музее г. Яранска почти на 100 лет. «На телеге в XXI век» - совместный проект Ельцин центра, где выставка была впервые показана в 2020 г. и Энциклопедии русского авангарда - просветительского проекта А.Д. Сарабьянова.
Ещё одним значимым музейным проектом последних лет стала выставка - реконструкция «Авангард. Список №1», открытая в 2019 г. в Новой Третьяковке на Крымском валу к столетию Музея живописной культуры. Куратором выставки выступила Л. Р. Пчёлкина. Этот музей должен был стать первым в общесоюзной сети пролетарских художественных музеев. Картины, закупавшиеся Музейным бюро для МЖК, рассылались в самые разные регионы огромной страны. В 2019 г. часть этого собрания временно воссоединилась на экспозиции выставки.....
Купить

Русский авангард - международный культурный феномен, уникальная эпоха отечественного искусства, сопоставимая по масштабам своего влияния с эпохой Возрождения. Это время смелых художественных экспериментов, новых стремлений и время полного переосмысления назначения и роли искусства в жизни человека. Художники-авангардисты не просто создали новые направления, но и доказали, что искусство может быть междисциплинарным, продемонстрировав насколько различными могут быть сферы его распространения.
В ходе теоретической и практической работы над данным исследованием удалось решить поставленные задачи, используя различные методы исследования, такие как систематизация и теоретический анализ, сравнительный анализ, информационное моделирование.
В первой главе был реализован комплексный подход к изучению авангардной истории исследуемых регионов. Были установлены основные этапы развития авангардной художественной культуры, выделены направления, историко-культурные связи с другими регионами, а также рассмотрена деятельность отдельных персоналий, чья работа была значима в региональном контексте каждого их регионов:
• В Смоленске авангардная художественная культура стала развиваться с прибытием в город полотен для создания филиала Музея живописной культуры. Параллельно с этим, начинают свою работу Государственные художественно-промышленные мастерские, а позже - в 1920 г. открываются Изостудии при секции искусств изобразительного искусства ГУБОНО. Руководил студией - Владислав Стржеминский, польский художник и друг К. С. Малевича, благодаря чему на художественную традицию смоленских изостудий сильное влияние оказали концепции объединения «Утвердители нового искусства» (УНОВИС);
• Брянск с эпохой авангарда связывает фигура художника Наума Габо и архитектора А. З. Гринберга. Первый родился в Брянске, а второй оказал сильное влияние на весь архитектурный облик города в середине 1920­х - начале 1930-х годов;
• Тверской архитектурный код связан с фигурой архитектора «бумажного» конструктивизма И. И. Леонидова и многострадальным архитектурным комплексом Речного вокзала. Кроме того, Тверские свободные художественные мастерские, вписали в историю отечественного искусства художников М. К. Соколова и А. И. Софроновой;
• История авангарда в Саратове - провинциальное отражение «левых» поисков в столицах. Здесь все происходило почти одновременно. Саратов, несмотря на давно закрепившийся за ним статус провинции, быстро и четко улавливал главные авангардные тенденции, преобразовывая их в собственное наследие.
В музее каждого из указанных городов имеются авангардные собрания, что позволяет им использовать художественное наследие эпохи на своих площадках в качестве исследовательской базы, постоянных и временных экспозиций, при организации тематических мероприятий. Однако на данном этапе, этого по-прежнему недостаточно для полномасштабного включения авангардного наследия регионов в общероссийскую музейную повестку.
Кроме музеев, необходимо использовать современные пространства и инструменты для популяризации данного этапа в истории отечественного искусства. На основании данных исследования можно отметить ряд проблем, которые в то же время, могут стать отправными точками для движения в сторону более широкого осмысления авангардного наследия в регионах:
1. Недостаточное признание и освещение темы русского авангарда в регионах;
2. Отсутствие постоянных экскурсионных маршрутов, посвящённых авангарду, за исключением экскурсий в государственных музеях. Кроме того, почти полностью игнорируется конструктивистское наследие городов в туристско-экскурсионном секторе. Это факт препятствует популяризации данной темы как среди жителей города, так и иногородних туристов;
3. Отсутствие постоянных экспозиций (за исключением экспозиции государственных музеев), отражающих тему авангарда в регионах, которые могли бы включать мемориальные и исторические экспозиции, памятные места и т.п.....
Купить