Английский «неоромантизм» XX века как романтизм эпохи модернизма. Грэм Сазерлэнд и его современники
|
Введение
ГЛАВА 1. Модернизм и антимодернизм
1.1. Художественные основы модернизма
1.2. Вильям Воррингер «Абстракция и вчувствование»
1.3. Антимодернизм
ГЛАВА 2. Неоромантизм
2.1. Исторический очерк
2.2. Неоромантики
ГЛАВА 3. Современный романтизм
3.1. Романтизм
3.2. Неоромантизм как апелляция к романтизму
Заключение
Список источников и литературы
ГЛАВА 1. Модернизм и антимодернизм
1.1. Художественные основы модернизма
1.2. Вильям Воррингер «Абстракция и вчувствование»
1.3. Антимодернизм
ГЛАВА 2. Неоромантизм
2.1. Исторический очерк
2.2. Неоромантики
ГЛАВА 3. Современный романтизм
3.1. Романтизм
3.2. Неоромантизм как апелляция к романтизму
Заключение
Список источников и литературы
Выпускная квалификационная работа посвящена исследованию английского неоромантизма - художественного и литературного течения, возникшего в середине 20-го века. Это движение, основанное на глубоком стремлении к эмоциональной связи c миром, индивидуальному самовыражению и возрождению возвышенного, послужило мощным ответом на сложности и вызовы современного мира. Представленная работа рассматривает неоромантизм в контексте пересечения романтических идеалов и модернизма.
Обращение к данной теме связано с актуальной проблематикой отношений неоромантизма к романтизму, актуальностью исследования неоромантизма как одного из направлений современного модернизма. Говоря о творчестве художников - неоромантиков, английские исследователи обычно употребляют термин «неоромантизм», так как в их понимании «неоромантизм» представляет собой сознательный отход от господствующих эстетических норм середины XX века. Рэймонд Мортимер, английский историк искусств и критик, в 1942 году первым дал определение неоромантизма. Основывался он на том, что «движение» охватывает богатое наследие романтической литературы, искусства и популярных английский живописцев того времени как неоромантиков, черпая вдохновение в работах таких личностей, как Уильям Блейк, Сэмюэл Тейлор Кольридж, Джон Констебл и Уильям Тернер. Художники-неоромантики, по его мнению, стремились воссоздать традицию этих первопроходцев, которые отвергали ограничения материального мира и индустриализацию, обращаясь к сфере воображения, эмоций и мир природы.
В нашей работе также уделено внимание основным художественным и идейным основам модернизма и «антимодернизма» в общеевропейском кон-тексте, поскольку неоромантики являются не только представителями романтизма, но их творчество и личные искания являются неотъемлемой частью эпохи модернизма в целом. В работе представлена достаточно подробная картина социальных и культурно-исторических событий, с которыми связано творчество художников 19 – 20 вв., как в Англии, так и на Европейском континенте. Мы исследуем, как британские романтики эпохи модернизма пре-одолевали противоречия между традициями и инновациями, соединяя их во-едино в свое творчество и направления с континентальными веяниями в искусстве. Поскольку прославление индивидуализма, стремление к синтезу традиций и желание вернуться к более идеалистической эпохе являются общими тенденциями в искусстве начала и середины XX века.
Объектом нашего исследования является движение «неоромантиков». Предмет исследования – проблематика модернизма и антимодернизма в контексте европейского искусства XX века.
Цель настоящей дипломной работы – рассмотреть движение английских «неоромантиков» в контексте модернистских и «антимодернистских» направлений в искусстве.
Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:
а) изучение научной литературы по исследуемой теме;
б) анализ влияния теорий Вильгельма Воррингера, Мишеля Фуко, Герберта Рида и исследований Джона Пайпера на рецепцию модернизма как в континентальной Европе, так и в Англии;
в) исследование культурного и исторического контекста творчества английских неоромантиков;
г) изучение художественного наследия видных представителей английского неоромантизма и анализ их ключевых работ.
Для исследования данной темы использовалась литература, позволившая проанализировать этапы формирования и развития романтизма и модернизма, а также исследовать творчество отдельных художников и основных художественных теорий этого периода. Основными трудами, использовавшимися в этой работе, стали статьи Розалинды Краусс, Хэл Фостер, Бенджамина Бухло, собранные в монографии «Искусство с 1900-го года», книга Вернера Хофмана «Основы современного искусства», а также труды английских искусствоведов, посвященные британским «неоромантикам».
Работа состоит из трех глав, Введения и Заключения, Списка научной литературы, использованной в работе, а также Приложений.
Обращение к данной теме связано с актуальной проблематикой отношений неоромантизма к романтизму, актуальностью исследования неоромантизма как одного из направлений современного модернизма. Говоря о творчестве художников - неоромантиков, английские исследователи обычно употребляют термин «неоромантизм», так как в их понимании «неоромантизм» представляет собой сознательный отход от господствующих эстетических норм середины XX века. Рэймонд Мортимер, английский историк искусств и критик, в 1942 году первым дал определение неоромантизма. Основывался он на том, что «движение» охватывает богатое наследие романтической литературы, искусства и популярных английский живописцев того времени как неоромантиков, черпая вдохновение в работах таких личностей, как Уильям Блейк, Сэмюэл Тейлор Кольридж, Джон Констебл и Уильям Тернер. Художники-неоромантики, по его мнению, стремились воссоздать традицию этих первопроходцев, которые отвергали ограничения материального мира и индустриализацию, обращаясь к сфере воображения, эмоций и мир природы.
В нашей работе также уделено внимание основным художественным и идейным основам модернизма и «антимодернизма» в общеевропейском кон-тексте, поскольку неоромантики являются не только представителями романтизма, но их творчество и личные искания являются неотъемлемой частью эпохи модернизма в целом. В работе представлена достаточно подробная картина социальных и культурно-исторических событий, с которыми связано творчество художников 19 – 20 вв., как в Англии, так и на Европейском континенте. Мы исследуем, как британские романтики эпохи модернизма пре-одолевали противоречия между традициями и инновациями, соединяя их во-едино в свое творчество и направления с континентальными веяниями в искусстве. Поскольку прославление индивидуализма, стремление к синтезу традиций и желание вернуться к более идеалистической эпохе являются общими тенденциями в искусстве начала и середины XX века.
Объектом нашего исследования является движение «неоромантиков». Предмет исследования – проблематика модернизма и антимодернизма в контексте европейского искусства XX века.
Цель настоящей дипломной работы – рассмотреть движение английских «неоромантиков» в контексте модернистских и «антимодернистских» направлений в искусстве.
Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:
а) изучение научной литературы по исследуемой теме;
б) анализ влияния теорий Вильгельма Воррингера, Мишеля Фуко, Герберта Рида и исследований Джона Пайпера на рецепцию модернизма как в континентальной Европе, так и в Англии;
в) исследование культурного и исторического контекста творчества английских неоромантиков;
г) изучение художественного наследия видных представителей английского неоромантизма и анализ их ключевых работ.
Для исследования данной темы использовалась литература, позволившая проанализировать этапы формирования и развития романтизма и модернизма, а также исследовать творчество отдельных художников и основных художественных теорий этого периода. Основными трудами, использовавшимися в этой работе, стали статьи Розалинды Краусс, Хэл Фостер, Бенджамина Бухло, собранные в монографии «Искусство с 1900-го года», книга Вернера Хофмана «Основы современного искусства», а также труды английских искусствоведов, посвященные британским «неоромантикам».
Работа состоит из трех глав, Введения и Заключения, Списка научной литературы, использованной в работе, а также Приложений.
В ходе исследования, проводимого в данной работе, мы рассмотрели основную проблематикой, заключающуюся в том, что «неоромантики» являются не только представителями современного романтизма, но также их творчество и личные изыскания являются неотъемлемой частью эпохи модернизма в целом. Мы изучили основные художественные и идейные основы модернизма и «антимодернизма» в общеевропейском контексте. Наши выводы говорят о том, что, во-первых, романтизм – это проблема исключительно индивидуального пути художника, а не художественного направления. Во-вторых, понятие антимодернизма непосредственно является частью модернистского движения, в связи с тем, что они обладают общей художественно-философской проблематикой.
В первую очередь, были рассмотрены художественные основы модернизма, выраженные в художественных практиках XIX века. После чего, мы изучили работы Вильгельма Воррингера о понятиях «абстракции» и «вчувственности», которые внесли положили начало теоретической основе художественных практик модернизма. Необходимо было также рассмотреть феномен «антимодернизма», в контексте которого некоторые исследователи рас-сматривали британских «неоромантиков». Завершая теоретическую часть, мы доказали, что «антимодернизм» и модернизм обладают одной целью и за-дачей. Единственное существенное различие заключается в том, каким путем они их достигают.
После чего, мы рассмотрели, как британские «неоромантики» преодолевали противоречия между традициями и инновациями, соединяя их воедино в своем творчестве. Рассмотрев их творческие биографии и изучив их основные произведения искусства, мы сделали вывод о том, что они являются романтиками эпохи модернизма. Подобное определение не требует новой терминологии, так как оно не выходит в проблематику определенного стиля. Кроме того, мы проанализировали связь этого направления с континентальными веяниями в искусстве, говоря о том, что прославление индивидуализма, стремление к синтезу традиций и желание вернуться к более идеалистической эпохе являются общими тенденциями в искусстве начала и середины XX века.
В завершающей части нашей работы, мы сравнили романтиков двадцатого века с их предшественниками в девятнадцатом столетии. Благодаря трудам Джона Пайпера, одного из основных представителей британского «неоромантизма», в которых он изучал английскую романтическую традицию, мы смогли окончательно заключить, что романтизм не является художественным направлением, находя себя в индивидуальностях художников, работающих в совершенно разных стилях.
Мы считаем, что благодаря углубленному исследованию неоромантизма мы получаем ценную информацию о сложном взаимодействии между романтической традицией и вызовами современного мира. В современном искусстве мы зачастую теряем индивидуальные выражения личности на фоне огромного количества дискурсов и проблем. Изучая работы и идеи романтиков, мы раскрываем их уникальные взгляды, их стремление к полноте чувственного восприятия. В конечном счете, это исследование проливает свет на актуальность романтической индивидуальности в контексте современности.
В первую очередь, были рассмотрены художественные основы модернизма, выраженные в художественных практиках XIX века. После чего, мы изучили работы Вильгельма Воррингера о понятиях «абстракции» и «вчувственности», которые внесли положили начало теоретической основе художественных практик модернизма. Необходимо было также рассмотреть феномен «антимодернизма», в контексте которого некоторые исследователи рас-сматривали британских «неоромантиков». Завершая теоретическую часть, мы доказали, что «антимодернизм» и модернизм обладают одной целью и за-дачей. Единственное существенное различие заключается в том, каким путем они их достигают.
После чего, мы рассмотрели, как британские «неоромантики» преодолевали противоречия между традициями и инновациями, соединяя их воедино в своем творчестве. Рассмотрев их творческие биографии и изучив их основные произведения искусства, мы сделали вывод о том, что они являются романтиками эпохи модернизма. Подобное определение не требует новой терминологии, так как оно не выходит в проблематику определенного стиля. Кроме того, мы проанализировали связь этого направления с континентальными веяниями в искусстве, говоря о том, что прославление индивидуализма, стремление к синтезу традиций и желание вернуться к более идеалистической эпохе являются общими тенденциями в искусстве начала и середины XX века.
В завершающей части нашей работы, мы сравнили романтиков двадцатого века с их предшественниками в девятнадцатом столетии. Благодаря трудам Джона Пайпера, одного из основных представителей британского «неоромантизма», в которых он изучал английскую романтическую традицию, мы смогли окончательно заключить, что романтизм не является художественным направлением, находя себя в индивидуальностях художников, работающих в совершенно разных стилях.
Мы считаем, что благодаря углубленному исследованию неоромантизма мы получаем ценную информацию о сложном взаимодействии между романтической традицией и вызовами современного мира. В современном искусстве мы зачастую теряем индивидуальные выражения личности на фоне огромного количества дискурсов и проблем. Изучая работы и идеи романтиков, мы раскрываем их уникальные взгляды, их стремление к полноте чувственного восприятия. В конечном счете, это исследование проливает свет на актуальность романтической индивидуальности в контексте современности.
Подобные работы
- Английский «неоромантизм» XX века как романтизм эпохи модернизма. Грэм Сазерлэнд и его современники
Бакалаврская работа, культурология. Язык работы: Русский. Цена: 4225 р. Год сдачи: 2023