Введение 3
Глава 1. Проблема эквивалентности в художественном переводе 5
1.1. Определения понятий перевод и эквивалентность 5
1.2. Особенности художественного перевода 9
1.3. Понятие эквивалентности в художественном переводе 11
1.4. Виды переводческих трансформаций 12
1.5. Проблема перевода реалий 18
1.6. Выводы к главе 1 20
Глава 2. Анализ переводческих трансформаций в переводе К. Пёльманн
„Russisches Narrenschiff“ 21
2.1. Характеристика исходного текста 21
2.2. Перевод заглавия романа 23
2.3. Категориально-морфологические и синтаксические трансформации 28
2.4. Лексические трансформации 31
2.5. Глубинные трансформации 35
2.6. Специфические трансформации 38
2. 6. 1. Антонимический перевод 38
2. 6. 2. Метафоризация и деметафоризация 39
2. 6. 3. Импликация и экспликация 42
2. 7. Перевод реалий 43
2. 7. 1. Антропонимы. Топонимы. Эргонимы 43
2. 7. 2. Историзмы и советизмы 46
2. 7. 3. Игра слов. Междометия. Речевые подражания 46
2. 8. Выводы к главе 2 49
Заключение 51
Список литературы 53
Приложение 56
Перевод художественной литературы справедливо можно назвать наиболее сложным видом письменного перевода, поскольку он требует от переводчика не только высокой профессиональной компетентности и долгой и кропотливой работы с текстом на каждом этапе перевода, но и наличия особой творческой жилки. С одной стороны, креативность в художественном переводе призвана помочь избежать буквализма и неуместного калькирования. Но, с другой стороны, полет вдохновения и фантазии не должен унести переводчика в иную крайность - вольный перевод, который считают не менее грубой ошибкой в сегодняшнем переводоведении.
Не прибегать к трансформациям в процессе любого вида перевода практически невозможно. Однако, если при устном переводе этот процесс часто происходит за считанные секунды, доходя до автоматизма, то в переводе письменном переводчик обладает гораздо большим количеством времени для тщательного обдумывания той или иной трансформации и, соответственно, большей маневренностью. Перевод художественной литературы в данном аспекте, бесспорно, представляет особый интерес для изучения, поскольку он, как мы уже упомянули выше, предполагает определенную степень субъективного креативного сотворчества переводчика. В отличие от нехудожественных текстов, художественные открывают широкое поле для интерпретаций, что часто приводит к нестандартным переводческим решениям.
Актуальность данной работы обусловлена тем, что, несмотря на существование множества трудов, тем или иным образом освещающих проблему применения переводческих трансформаций, в переводоведении все еще остается практическая необходимость в большем количестве примеров и материалов, иллюстрирующих возможные пути решения различных переводческих проблем с помощью трансформаций.
Объектом данной работы являются языковые трансформации в переводе художественной литературы. Предмет работы представляют особенности использования переводческих трансформаций Кристианой Пёльманн в переводе романа Ольги Форш «Сумасшедший кораблья/^Russisches Narrenschiff“.
Целью работы, таким образом, является рассмотрение сложностей, с которыми сталкивается переводчица, и способов их преодоления с помощью различных трансформаций.
Для достижения данной цели были сформулированы и выполнены следующие задачи:
1. Рассмотреть ключевые в теории перевода понятия и соотнести их с проблемами художественного перевода, выявив его особенности;
2. Дать описание и сравнение существующих классификаций переводческих трансформаций;
3. Провести сравнительный анализ оригинального и переводного текстов для создания корпуса примеров;
4. Проанализировать отобранный материал, подробно останавливаясь на наиболее нестандартных переводческих решениях ;
5. Сделать выводы относительно особенностей использования переводческих трансформаций Кристианой Пёльманн.
Для решения поставленных задач были применены метод сплошной выборки, сопоставительный и описательный методы лингвистического анализа. В ходе исследования был составлен корпус, включающий в себя 245 выдержек из оригинального текста и их соответствий в немецком переводе.
Данная работа состоит из введения, двух глав, теоретической и исследовательской, списка литературы (34 наименования, из них 26 на русском языке и 9 на немецком языке) и приложения с составленным методом сплошной выборки корпусом.
Художественный перевод, как и непосредственное написание художественного текста, подразумевает творческий процесс. Однако даже самые креативные решения строятся в первую очередь на основе базовых трансформаций, описанных теоретиками перевода. В данной работе были рассмотрены примеры того, как подобные трансформации функционируют при переводе художественного текста и какие особенности прослеживаются в их использовании Кристианой Пёльманн.
Так, в „Russisches Narrenschiff“ трансформации затрагивают почти каждое предложение, происходят на всех уровнях (морфологическом, синтаксическом, лексическом, глубинном) и комбинируются между собой. В ходе исследования было отобрано 245 выдержек из оригинала и их соответствий в немецком переводе, каждая из которых иллюстрирует определенные переводческие трансформации. В работе подробно были рассмотрены наиболее показательные для того или иного типа трансформаций 35 примеров из корпуса. Первую трансформацию - глубинную трансформацию - мы видим уже в заглавии романа. Далее на протяжении всего произведения Кристиана Пёльманн использует все описанные Л. К. Латышевым переводческие трансформации. При этом не менее продуктивными, чем категориально-морфологические, синтаксические и лексические, оказываются глубинные и специфические трансформации. Роману, как описано в параграфе 2.1, свойственна метафоричность, что обуславливает тенденцию переводчицы к использованию приемов метафоризации и деметафоризации. При рассмотрении некоторых из 35 рассмотренных пассажей, как, например, (10), (12), (14), (24), или некоторых реалий, нами были отмечены спорные моменты, открывающие возможность дискуссии.
В целом грамотно подобранные на всех уровнях трансформации позволили Кристиане Пёльманн выдержать ту «золотую середину» между чрезмерной вольностью и буквализмом, о которой упоминалось во введении к данной работе, и сохранить в переводе индивидуальность писательского стиля Ольги Форш. Однако если за отражение авторских особенностей в переводе отвечали непосредственно трансформации, то за отражение духа времени и культурного пространства скорее были ответственны реалии, которые чаще всего переводились с помощью подстановок, т. е. транскрибировались или калькировались, а также сопровождались множеством концевых сносок.
Несмотря на то, что, как и прочтение самого романа, так и прочтение его перевода всегда остается субъективным, в практической главе мы постарались дать подробный анализ переводческих решений Кристианы Пёльманн. Разобранные 35 трансформаций и остальные не рассмотренные в работе 210 примеров из приложения могут послужить как основой для дальнейших исследований в области русско-немецкого художественного перевода, так и наглядным практическим материалом для преподавателей, студентов и переводчиков. Кроме того, особый интерес для дальнейшего исследования представляет перевод стихотворных вставок, а также перевод стихотворений в „Lyrisches Gepack“ Кристианы Пёльманн, о чем уже было упомянуто в параграфе 2.1.
