Введение 3
Глава I. Освещение кинопроцесса и проблем киноискусства на отечественном телевидении 7
1.1. Освещение темы кино в советский период 7
1.2. Освещение кинопроцесса после перестройки в СССР 11
1.3. Освещение кинопроцесса в 2000-х гг………………………………. 17
Глава II. Анализ современного освещения кинопроцесса на ТВ и в Интернете 28
2.1.Основные стратегии освещения кинопроцесса на современном российском ТВ 30
2.2. Особенности освещения кинопроцесса в Интернете………...…… 38
Заключение 51
Список литературы 53
До 1990-х годов содержание и подача информации на отечественном телевидении определялись политической идеологией в стране. Вследствие коммерциализации ТВ в России, начавшейся погоней за высокими рейтингами, ставки на развлекательную функцию на самых просматриваемых телеканалах («Первый канал», «Россия 1» и НТВ) отмечалось и отмечается снижение профессионального уровня ведущих и журналистов, что, в том числе, сказалось на качестве освещения кино.
Освещение кинопроцесса на отечественном телевидении стало недостаточным – оно не раскрывает, что происходит в индустрии на самом деле. Аудитории редко рассказывают о современных режиссерах, новых картинах, проводимых фестивалях, некоторая информация умалчивается, зрителями пытаются манипулировать и навязать им определенные картины и определенную позицию, например, относительно состояния российского кинематографа.
Однако в этом поле есть еще один игрок – Интернет, где неинституциональные игроки, то есть блогеры, подробно рассказывают о современном кинопроцессе. Таким образом, можно сделать вывод, что в рамках освещения и анализа кино Интернет сейчас имеет большое преимущество.
Поэтому, чтобы рассказать об особенностях освещения кино на ТВв настоящее время, в эпоху информатизации, необходимо рассмотреть освещение на другой площадке.
Также нужно отметить, что на освещение журналистами данной темы влияют не только проблемы телевидения в целом, но и нехватка качественного кинопродукта. Распространено мнение, что Фонд кино спонсирует фильмы, которые не соответствуют зрительским ожиданиям, в то время как картины, которые действительно заслуживают пристального внимания, остаются без материальной поддержки государства. Также, несмотря на появление ряда успешных фильмов в последнее время, индустрия кино остается в кризисном состоянии, а у СМИ, соответственно, не так много предпосылок для освещения кинопроцесса.
Актуальность данного исследования обусловлена:
• специфическим подходом на современном телевидении к освещению тем, связанных с созданием и продвижением отечественных и зарубежных фильмов;
• растущей популярностью программ об освещении кинопроцесса в Интернете;
• в настоящее время анализ, критика фильмов и сериалов решительно перешли из специализированных журналов в интернет-блоги.
В связи с этим есть основание выдвинуть гипотезу о том, что недостаточное освещение кино на телевидении и уход в другие дискурсивные сферы переключает внимание аудитории на различные площадки в Интернете в поисках компетентного мнения именно о кинопродукте, который они видели или который предстоит посмотреть.
Кроме того, возникает еще одна гипотеза – о роли институционального и неинституционального критика. Недостаточность освещения и зачастую отсутствие эксперта в телевизионных программах дает возможность неинституциональным экспертам в области кино укрепить свои позиции, свой символический капитал и даже выступать в качестве экспертов уже на ТВ.
Новизна. При всем богатстве научных работ, посвященных отечественному телевидению и кино, мы не нашли исследований, аналогично нашему. Мы также не нашли исследователей, которые обращались к пространству Интернет в рамках нашей темы. В данной работе впервые предпринимается попытка сравнить освещение кино на телевидении и в Интернете на основе материалов 2017 года и выявить в связи с этим появление новых тенденций и особенностей в этой области.
Объект исследования –телевизионные передачи, освещающие отечественный кинопроцесс на российском телевидении, и видеоматериалы на каналах YouTube.
Предмет исследования –особенности освещения отечественного кинопроцесса на российском телевидении.
Цель работы–определить характер освещения кинопроцесса на телевидении в последние годы.
Для реализации цели были поставлены следующие задачи:
• выявить особенности освещения отечественного кинопроцесса на отечественном ТВ в историческом контексте;
• определить особенности освещения кинопроцесса на современном российском ТВ;
• сравнить освещение кинопроцесса на отечественном телевидении и в пространстве Интернет как альтернативной площадки для освещения данной тематики.
Хронологические рамки исследования охватывают период с 1970 по 2018 гг.
Теоретической базой исследования стали книги, исследования и статьи, посвященные проблемам отечественного телевидения и журналистики, следующих авторов: В. Г. Абрамов, В. В. Егоров, М. М. Лукина, А. Б. Макушин, Е. Ю. Сергеев, Т. Рантанен, С. Н. Ильченко, А. А. Хлызова и другие.
Методы исследования:
• историко-хронологический;
• контент-анализ;
• сравнительный анализ;
• тематический анализ;
• структурно-тематический анализ.
Эмпирическую базу исследования составили программы на российском телевидении в советский период («Кинопанорама», «Музыка телеэкрана»), в 90-е годы («Тихий дом», «Чтобы помнили», «Мой серебряный шар», «Кинескоп»), в 2000-е годы («Культ кино», «Магия кино», «Кино в деталях», «Другое кино», «Закрытый показ», «Модное кино»), в 2010-ы годы («Смотрим… Обсуждаем…», «Такое кино», «Вечерний Ургант»), материалы 2017 года таких передач, как «На ночь глядя», «Вечерний Ургант», «Время», «Вести», «Это кино», «Доброе утро», «Окно в кино», «Индустрия кино», «Сегодня вечером», а также видеоматериалы 2017 года в пространстве Интернет, на каналах видеосервисаYouTube.
Структура исследовательской работы определяется поставленными целью и задачами. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка.
В первой главе выявляются особенности освещения кинопроцесса на отечественном телевидении в историческом контексте.
Во второй главе проводится анализ современного освещения кинопроцесса на телевидении и в Интернете.
В заключении формулируются основные выводы и подводятся итоги работы.
Целью данного исследования являлось определить характер освещения кинопроцесса на современном телевидении. Для этого мы сравнили освещение на телевидении и в пространстве Интернет. Наше сравнение выявило ряд недостатков в освещении на ТВ, в том числе – недостаточность освещения в целом. Таким образом, мы подтвердили гипотезу данного исследования.
Мы рассмотрели программы о кино, или в которых бы упоминалась тема кино, на самых просматриваемых россиянами телевизионных каналах, так как данные примеры – наиболее показательны, и выявили общие тенденции. Например, в передачах акцентировалось внимание на политике и религии, появлялись идентичные информационные сюжеты с одинаковым текстом и визуальным рядом.
В студии программ о кино приглашаются актеры, играющие в отечественных фильмах, Антон Долин, считающийся профессиональным критиком, например, в развлекательной программе в соответствующем стиле пересказывает содержание новинок, а основательных разборов кино на телевидении практически нет. Ряд качественных фильмов, которые стали коммерчески успешными и получили большое количество положительных отзывов как от зрителей, так и от критиков, не получили какого-либо внимания на телевидении – как в развлекательных, так и в информационно-аналитических программах.
Также стоит отметить, что телевидение стремится рисовать определенные образы и ассоциации с кинематографом. Так, при освещении, например, фильма Федора Бондарчука «Притяжение», в ряде информационных выпусков в программах (например, «Время», «Вести», «Доброе утро») делался акцент на том, что отечественное кино начинает «вставать с колен» и превосходить Голливуд. При этом сама индустрия находится в кризисном состоянии.
В данном поле есть и другой игрок – Интернет, где блогеры, неиституциональные эксперты, проводят более детальный обзор картин и где акцент смещается уже в сторону критики. Мы также рассмотрели гипотезу о том, что недостаточность освещения и зачастую отсутствие эксперта в телевизионных программах дает возможность неинституциональным критикам в области кино укрепить свои позиции, свой символический капитал и даже выступать в качестве экспертов уже на ТВ (например, появление Антона Долина в рамках шоу «Вечерний Ургант» и чья основная площадка для публикации рецензий – социальная сеть Facebook). В то же время мы видим и обратную тенденцию – на «Кинопоиске» постоянно пишет опытный киновед Сергей Кудрявцев.
Так, можно сделать вывод, что коммерциализация российского ТВ и демократизация привели к профанированию профессиональной критики, а в Интернете растет уровень компетенции среди блогеров, у которых зачастую нет специального образования. Тенденции 90-х годов, когда в журналистике и кинематографе обратились к западному примеру, получили свое развитие. Из-за формирования и постоянного нарастания на телевидении игровых элементов в передачах ухудшается качество преподносимой информации, а как следствие – и смещаются акценты при освещении фильмов, и уже не только в развлекательных программах, но и в аналитических, и информационных.
Вместо желаемого результата порой получается не скопированный продукт индустрии США, а пародия на него. На последнее также обратили внимание блогеры, которые высмеивают уровень российской журналистики и представителей отечественного кинематографа.
Данная работа является первой попыткой систематизировать и проанализировать изменения, произошедшие в отношениях телевидения и Интернета в сфере освещения отечественного кинопроцесса и, надеемся, будет полезна будущим исследователям проблем освещения кинематографа на ТВ и в социальных сетях Интернета.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
