📄Работа №141441
Тема: Пастиш как творческий метод Эммы Теннант в романе «Королева камней»
Характеристики работы
Тип работы
Дипломные работы, ВКР
Предмет
Филология
Объем:
410 листов
Год:
2023
Просмотров:
92
4600
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение 3
Глава 1. Природа пастиша, его связь с паратекстами 8
1.1. Термин «пастиш» и его современное понимание 8
1.2. Паратексты романа Теннант «Королева камней» и их связь с
пастишем 14
Глава 2. Пастиш как контаминация дискурсов в романе «Королева камней»27
2.1. Психоаналитический дискурс 27
2.2. Сказочный дискурс 32
2.3. Литературный дискурс 51
2.4. Исторический дискурс 57
Заключение 63
Список использованной литературы 66
Приложение 1. Обложки изданий романа разных лет (фрагменты) 72
Приложение 2. Перевод романа Теннант «Королева камней» 74
Глава 1. Природа пастиша, его связь с паратекстами 8
1.1. Термин «пастиш» и его современное понимание 8
1.2. Паратексты романа Теннант «Королева камней» и их связь с
пастишем 14
Глава 2. Пастиш как контаминация дискурсов в романе «Королева камней»27
2.1. Психоаналитический дискурс 27
2.2. Сказочный дискурс 32
2.3. Литературный дискурс 51
2.4. Исторический дискурс 57
Заключение 63
Список использованной литературы 66
Приложение 1. Обложки изданий романа разных лет (фрагменты) 72
Приложение 2. Перевод романа Теннант «Королева камней» 74
📖 Аннотация
Работа посвящена анализу пастиша как творческого метода в романе Эммы Теннант «Королева камней». Актуальность исследования обусловлена необходимостью изучения малоисследованного в отечественном литературоведении творчества британской писательницы и углубленного теоретического осмысления пастиша как приема постмодернистской литературы. Методологической основой послужили теория пастиша, изложенная в исследовании Р. Дайера, и паратекстуальный подход Ж. Женетта, примененный к анализу заглавия, посвящения и библиографии романа. В результате исследования пастиш определен как род явной, но нейтральной имитации, лишенной пародийной интенции, и выявлены ключевые дискурсы, контаминированные в тексте: психоаналитический, сказочный, литературный и исторический. Установлено, что пастиширование романа У. Голдинга «Повелитель мух» и посвящение феминистке Л. Малви формируют основные интертекстуальные и идеологические слои произведения. Практическая значимость работы заключается в возможности использования ее материалов и выводов в курсах по истории зарубежной литературы XX века, теории интертекстуальности и гендерным исследованиям. Теоретическая база исследования опирается на работы С.Н. Зенкина, И.П. Ильина и А.А. Колотова, посвященные теории литературы, постмодернизму и паратекстуальному анализу. Результаты работы вносят вклад в изучение поэтики Эммы Теннант и могут служить основой для последующего перевода и комментирования ее романов для русскоязычной аудитории.
📖 Введение
Выпускная квалификационная работа посвящена роману «Queen of Stones» Эммы Теннант (1937-2017), английской писательницы XX - начала XXI вв. Теннант родилась в Лондоне и выросла в аристократической семье. Во время Второй мировой войны будущая писательница пребывала в семейном псевдоготическом поместье в Шотландии (графство Пиблсшир) и вернулась в Лондон, когда ей было девять. Окончила частную школу в Оксфорде, затем занималась историей искусств во Франции. Первый профессиональный опыт Теннант получила в модных лондонских журналах «Квин» и «Вог». В 1975-1978 гг. издавала «литературную газету» «Бананас». Её первый роман «Цвет дождя», был опубликован в 1964 г., когда писательнице было двадцать шесть лет, посвящен раскрытию жизни молодёжи из высшего общества. Роман вызвал неоднозначную реакцию у читателей, а итальянский писатель Альберто Моравиа назвал его «символом декаданса английской прозы». Этот отзыв произвёл на Теннант глубокое впечатление и заставил пересмотреть свои эстетические принципы. В дальнейшем она стала очень продуктивной писательницей.
За всю жизнь она написала более двадцати романов, ни один из которых не был переведен на русский язык. К наиболее известным произведениям писательницы можно отнести романы «Плохая сестра» (1978), «Женщины, остерегайтесь женщин» (1983), «Фаустина» (1991), «Пемберли» (1993). Роман, которому посвящено наше исследование, также знаком иностранному читателю. «Королева камней» вышла в свет в 1982 г. и, как пишет английская исследовательница Дженнифер Данн, принесла писательнице первый успех у критиков...
За всю жизнь она написала более двадцати романов, ни один из которых не был переведен на русский язык. К наиболее известным произведениям писательницы можно отнести романы «Плохая сестра» (1978), «Женщины, остерегайтесь женщин» (1983), «Фаустина» (1991), «Пемберли» (1993). Роман, которому посвящено наше исследование, также знаком иностранному читателю. «Королева камней» вышла в свет в 1982 г. и, как пишет английская исследовательница Дженнифер Данн, принесла писательнице первый успех у критиков...
✅ Заключение
На сегодняшний день исследование литературного творчества малоизученных писательниц, к которым относится Теннант, является актуальной тенденцией. Магистерская диссертация стала итогом анализа активно изучаемых на данный момент в отечественном и зарубежном литературоведении теорий пастиша и паратекстов. В процессе анализа пастиша как творческого метода Теннант, проведенного с обращением к литературоведческой, культурологической и психологической литературе, мы выделили ряд дискурсов, составляющих основу пастиша в романе «Королева камней».
Сделав выборку определений понятия «пастиш», а также подробно ознакомившись с новейшим исследованием Дайера «Пастиш», мы сформулировали следующее определение термина: пастиш — род явной имитации, не несущий в себе, в отличие от пародии и оммажа, определенную коннотацию, однако, несмотря на тяготение к нейтральности, зачастую использующийся авторами, относящимися к маргинализированным группам, может иметь ироническую цель. Элементы, из которых состоит пастиш, легко идентифицируются, не теряют своей идентичности.
Сформулировав термин «пастиш», мы обратились к теории Женетта о паратекстах, представленной в работе «Паратексты: пороги интерпретации», и применили ее к анализу романа Теннант «Королева камней». Паратекст состоит из перитекста и эпитекста, в теоретической части магистерской диссертации мы проработали перитекстуальные элементы книги, то есть, находящиеся либо непосредственно внутри книги (заглавие, имя автора, посвящение, библиография), либо относящиеся к издательским аспектам (обложка), в практической же части мы нередко обращались к эпитекстам, в основном представленным в качестве интервью писательницы. Особую роль для понимания задумки Теннант, реализованной в романе «Королева камней», сыграли заглавие, посвящение и библиография.
Заглавие прямо указывает на главный объект пастиширования — роман «Повелитель мух» (Lord of the Flies) Голдинга и, таким образом, высвечивает один из аллюзивных слоев. Через посвящение романа британской феминистке и теоретику кино Малви предзадается тема феминизма, концепт «to-be-looked-at-ness» («бытие-под-взглядом»)...
Сделав выборку определений понятия «пастиш», а также подробно ознакомившись с новейшим исследованием Дайера «Пастиш», мы сформулировали следующее определение термина: пастиш — род явной имитации, не несущий в себе, в отличие от пародии и оммажа, определенную коннотацию, однако, несмотря на тяготение к нейтральности, зачастую использующийся авторами, относящимися к маргинализированным группам, может иметь ироническую цель. Элементы, из которых состоит пастиш, легко идентифицируются, не теряют своей идентичности.
Сформулировав термин «пастиш», мы обратились к теории Женетта о паратекстах, представленной в работе «Паратексты: пороги интерпретации», и применили ее к анализу романа Теннант «Королева камней». Паратекст состоит из перитекста и эпитекста, в теоретической части магистерской диссертации мы проработали перитекстуальные элементы книги, то есть, находящиеся либо непосредственно внутри книги (заглавие, имя автора, посвящение, библиография), либо относящиеся к издательским аспектам (обложка), в практической же части мы нередко обращались к эпитекстам, в основном представленным в качестве интервью писательницы. Особую роль для понимания задумки Теннант, реализованной в романе «Королева камней», сыграли заглавие, посвящение и библиография.
Заглавие прямо указывает на главный объект пастиширования — роман «Повелитель мух» (Lord of the Flies) Голдинга и, таким образом, высвечивает один из аллюзивных слоев. Через посвящение романа британской феминистке и теоретику кино Малви предзадается тема феминизма, концепт «to-be-looked-at-ness» («бытие-под-взглядом»)...
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🖼 Скриншоты
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.