Нынешнее развитие шрифтовой индустрии в России и повышенный интерес к типографике стимулирует появление новых шрифтовых гарнитур и создает платформу для различных экспериментов на страницах печатных средств массовой информации. При этом немалая часть новых примеров кардинальным образом переосмысляет понятия насыщенности и толщины, каноны построения и традиции кириллических знаков. Вместе с тем, большая часть нынешней типографики так или иначе является репликами к образцам прошлого. А потому нынешний язык средств массовой информации и смысл опубликованного во многом формируется за счет шрифтового оформления и собственного содержания, которым оно обладает.
В ходе магистерского исследования мы предприняли попытку выявить взаимосвязь между визуальной формой шрифтовых гарнитур и вербально-выраженного содержания публикации. Нас прежде всего интересовали не столько формальные признаки используемых шрифтов, сколько эстетический подтекст, который он привносит в текстовую публикацию, либо визуально поддерживая ее, либо входя в конфронтацию с формальным смыслом написанного.
Мы определили эстетический потенциал шрифтового оформления и оценили его различные проявления на примерах шрифтовой акциденции в журнале «Большой Город». Основным результатом работы является рассмотрение шрифтового оформления печатного издания с точки зрения внутреннего эстетического содержания шрифта и обоснование его использования с позиций взаимообусловленности шрифтового оформления и текста. Именно поэтому мы оценивали в дальнейшем шрифт в контексте содержания публикации и особенностей типографики того иного материала.
Важнейшим этапом работы являлось определение эстетического потенциала шрифта как носителя собственного эстетического содержания.
Мы применили центральные понятия художественного содержания в эстетике как науке, а именно форма воплощения и социально-эстетическая ценность, по отношению к шрифтовому оформлению и сделали несколько заключений, основываясь на истории развития типографики:
1) Художественная форма воплощения шрифта формировалась под действием двух главных факторов: традиции каллиграфии и фактор, обусловленный способом тиражирования печатной продукции.
Первоначальные наборные шрифты являлись подражанием рукописным образцам, а значит, в их природе лежит традиции пишущего инструмента, ширококонечного и остроконечного пера, а также типы штрихов, восходящих и нисходящих, характер которых обусловлен пишущим инструментом. Проанализировав историю развития антиквы, мы пришли к выводу, что по прошествии веков сохранялась тенденция отхода от присутствия следа инструмента в рисунке букв. Кроме того, развитие типографики происходило параллельно с формированием критериев удобочитаемости, что также наложило определенный отпечаток требования к рисунку шрифта.
Технический фактор заключается в элементах, которые присутствовали в первых наборных шрифтах как техническая необходимость, но в дальнейшем стали частью уже непосредственной художественной формы той или иной гарнитуры. В работе мы приводим в пример наличие засечек, а также первоначальную необходимость компенсаторных зазоров для печатной краски.
2) Социально-эстетическая ценность для нас — это развитие рисунка шрифта, обусловленное подлинно культурными трансформациями. В терминологии В. Лаптева — это бесконечное движение от хаоса к порядку и наоборот. В рамках магистерского исследования мы рассмотрели наиболее яркий пример в истории типографики — развитие швейцарского направления в дизайне, деятельности группы De Stijl в Голландии, Bauhaus в Германии, которые впоследствии сформировали так называемые принципы Новой типографики.
Наконец, мы подробно рассмотрели две наиболее авторитетных классификации шрифтовых гарнитур: В. Кричевского и Р. Брингхерста, которые в значительной степени отличаются между собой подходами к группировке. Если Кричевский классифицирует шрифт по функциональным признакам и формальным элементам рисунка шрифта, то Брингхерст рассматривает развитие шрифта и типографики с точки зрения развития культуры и классифицирует шрифты по периодам, принятым в искусстве.
Таким образом, мы изучили исторические особенности создания и тиражирования шрифта и влияние их на современную шрифтовую культуру, а также определили эстетический потенциал шрифта, что являлось нашими первоначальными задачами.
Кроме того, мы оценили опыт функционирования шрифтового оформления на примере городского издания «Большой Город», выходившего до 2014 г., взяв годовую подшивку изданий за 2011-2012 гг. Разобрав примеры шрифтовой акциденции, мы обнаружили целый ряд случаев взаимообусловленности тематического содержания публикаций и шрифтового оформления, используемого в них. Анализ конкретных примеров происходил на стыке содержания публикации, типографики и набора и собственно шрифтовых гарнитур, использованных для акциденции. Поскольку оценивать влияние шрифтового оформления на формирование смысла публикации возможно лишь в комплексе исследования способов размещения текстов и фотографий на полосе и тематики публикации.
На примере опыта журнала удалось выявить несколько важных тенденций в развитии современной типографики:
— Форма шрифта сегодня все меньше существует в рамках одного типа классификации. Чаще всего это гарнитуры, создающиеся на пересечении нескольких типов, например, полузакрытый гротеск, но с обратным контрастом, подобным тому, который использовался в итальянском шрифте (гарнитура Gerbera), скелетный курсив, который, будучи округлым и тонким содержит целый ряд знаков, решенных в геометрической стилистике (гарнитура Line) и т. д.
— Шрифты становятся все более резкими, их рисунки содержат гораздо меньше округлых элементов, чем раньше. В эпоху цифровых медиа эта особенность может объясняться развитием высококонтрастных дисплеев (технология retina), которая позволяет минимизировать вынужденную потерю контрастности штрихов на экране вследствие процессов хинтинга (растеризации шрифтов на экране).
— Большое количество шрифтовых экспериментов нарочито разрушают устоявшиеся каноны типографики. К примеру, в 2016 г. появилась «египетская» версия шрифта Bodoni, наиболее известной барочной антиквы с сильным контрастом и волосными засечками.
— В примерах акциденции журнала мы увидели большое количество использования альтернативных знаков, наряду с регулярными. Это позволяет нам говорить о фрагментации шрифта. Многие начертания и буквенные глифы создаются для написания чуть ли не конкретных слов.
Таким образом, мы провели структурно-функциональный анализ типографики на примере журнала «Большой Город» и выявили взаимообусловленность между текстовым содержанием и формой шрифта, выполнив тем самым основную цель настоящего магистерского сочинения.


Купить