Данная работа посвящена анализу творчества художников семьи
Гольбейнов – Ганса Гольбейна Старшего (ок. 1465 -1524), Зигмунда Гольбейна
(ок.1470-1540) и Амброзиуса Гольбейна (ок.1494 – ок. 1519) – немецких
живописцев и рисовальщиков эпохи Возрождения.
В конце XV столетия в Аугсбурге расцвела мастерская Ганса Гольбейна
Старшего – одна из самых значительных мастерских в Южной Германии. В
мастерской знаменитого гравера и живописца Ганса Гольбейна Старшего
работал его младший брат – Зигмунд, а также получили разностороннее
художественное образование сыновья – Амброзиус Гольбейн и его младший
брат, выдающийся портретист Ганс Гольбейн Младший.
Работы художников, вышедших из семьи Гольбейнов вызывали и
продолжают вызывать атрибуционные споры. Михаил Яковлевич Либман
пишет: «Закономерно то, что работы Ганса и Амброзиуса вначале тонут в
продукции всей мастерской. Столь же закономерно и то, что ряд произведений
до сих пор приписываются то Гансу-старшему, то Амброзиусу, то Гансумладшему и даже Зигмунду Гольбейну, брату старшего Ганса».1
Зигмунд Гольбейн родился в Аугсбурге около 1470 года. С 1501 года по
1509 год художник работал в мастерской Ганс Гольбейна Старшего. К
сожалению, ни одна из работ Зигмунда не подписана и не существует
документов, подтверждающих его авторство. Поэтому говорить о его
творчестве можно, основываясь на произведениях, приписываемых ему по
стилистическим соображениям. О жизни Зигмунда известно также очень мало,
точно мы знаем только, что он умирает в Берне в 1540 году.
Какие выводы можно сделать о творчестве художников семьи
Гольбейнов? Во-первых, работа над заказами в мастерской выполнялась сразу
несколькими художниками, одним из них был Зигмунд Гольбейн. Во-вторых,
в мастерской Ганса Гольбейна Старшего вырабатывается определенный
стиль. В ранних работах чувствуются позднеготические черты в композиции
и перспективном построении, проявляется особый интерес к изображению
людей: выразительные жесты и мимика, необычные костюмы и головные
уборы.
Рассмотрев приписанные Зигмунду произведения, можно сделать
вывод, что художник использовал разработки мастерской в построении
композиции и иконографии. В живописи Зигмунда ощущается
позднеготический дух: традиционность в изображении человеческих фигур и
построении пространства. Стиль Зигмунда от стиля Ганса Гольбейна
Старшего отличает яркий локальный колорит, построенный на сочетании
двух-трех цветов. Тщательный подготовительный рисунок Гольбейна
Старшего уступает место живописности, манера исполнения Зигмунда
кажется более динамичной: линия контура живо очерчивает объемы, в то
время как внутренний рисунок практически отсутствует. При этом фигуры
тяжеловесны и устойчивы, мастер стремится к пластичности в трактовке форм
в сравнении с аристократичной утонченностью фигур в работах Ганса
Гольбейна Старшего.
Говорить о самобытности стиля Зигмунда очень сложно, во-первых,
потому что сохранилось крайне мало произведений, а те, что сохранились
оказались под слишком сильным влиянием мастерской. Кроме того, из-за
немногочисленности приписываемых Зигмунду работ нельзя сделать вывод о
возможной эволюции его стиля – все работы, рассматриваемые нами, были
созданы около 1500 года.
Определить место Зигмунда Гольбейна в мастерской все еще
представляется актуальной научной задачей. Прежде всего, потому что несовсем понятно, как разделялись работы между сотрудниками. Во-вторых, для
того, чтобы говорить о доле участия Зигмунда в работах мастерской,
необходимо выяснить больше о творчестве Леонарда Бека, который также
работал в мастерской. Тем не менее, учитывая, что композиции четырех досок
«Страстей» Зигмунда практически буквально воспроизводят «Эпитафию
сестер Веттер» 1499 года, можно предположить, что «Эпитафия» была
выполнена Зигмундом Гольбейном. Говоря об участии Зигмунда в работе над
Доминиканским алтарем в Франкфурте-на-Майне, на основе стилистического
анализа мы приписываем художнику все створки с изображением Страстей,
кроме сцен «Бичевание» и «Воскресение».
Кроме того, обнаруженная в Аугсбурге серия рисунков с изображением
«Страстей» и «Жизни Марии» нами приписывается Зигмунду. Важно
отметить, что в отделе рисунков Государственного Эрмитажа был найден
рисунок «Смерть Марии», являющийся точным повторением аугсбургского
рисунка. Единственное, что их отличает – манера исполнения. В эрмитажном
рисунке изображение предельно детализировано, значение контура
увеличивается по сравнению с аугсбургским. На наш взгляд, эрмитажный
рисунок был создан первым и является работой Ганса Гольбейна Старшего.
Учитывая это, можно, предположить, что вся серия, обнаруженная в
Аугсбурге, по всей видимости, восходит к рисункам Ганса Гольбейна
Старшего.
