📄Работа №134587
Тема: АРТ-РЕЗИДЕНЦИИ КАК ФОРМА МОБИЛЬНОСТИ НА ПОСТСОВЕТСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ В РОССИИ И ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЕ 1980-2000-Х ГОДОВ
Тип работы
Магистерская диссертация
Предмет
культурология
Объем:
150 листов
Год:
2017
Просмотров:
238
4875
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение
Глава 1. АРТ-РЕЗИДЕНЦИЯ В МЕНЯЮЩЕЙСЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПАРАДИГМЕ: 1960-1990 ГГ.
1.1 Арт-резиденция как открытая система: проблема определения и история развития феномена 8
1.2. Теория формирования арт-резиденций: «Трансцедентальная топология»
Георга Лукача, «Эстетика взаимодействия» Николя Буррио, концепция «множества» Паоло Вирно 25
1.3. Переход от продукто-ориентированной к процессо-ориентированной
практике. Дематериализация художественного произведения и новый «номадизм» как предпосылки расцвета арт-резиденций 40
Глава 2. ФЕНОМЕН АРТ-РЕЗИДЕНЦИИ В ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ РОССИИ XX В.
2.1. Прототипы арт-резиденций и творческие центры на территории СССР во
второй половине XX в 51
2.2. Модели мобильности в СССР и их влияние на развитие арт-резиденций на постсоветском пространстве
Глава 3. АРТ - РЕЗИДЕНЦИИ В КУЛЬТУРНОМ КОМПЛЕКСЕ СОВРЕМЕННОЙ РОССИИ
3.1. Государственные программы: арт-резиденции ГЦСИ в Кронштадте и
Калининграде, программа «AiR Karelia» при медиа-центре «Уыход» Петрозаводске 67
3.2. Ситуативная модель арт-резиденций при общественных организациях:
Санкт-Петербургская Арт-резиденция в арт-центре «Пушкинская-10», «Arkhangelsk AiR» при Архангельском отделение Союза художников России, арт-резиденция в Мурманске 85
3.3. Событийная модель арт-резиденций и проблема развития территорий:
Ширяевская и Уральская биеннале, фестиваль «Архстояние» 96
3.4. Арт-резиденции в контексте негосударственных институций и частных
инициатив: ЦТИ «Фабрика», СЦИ «Заря», «Гридчинхолл», Творческая усадьба «Гуслица», «CEC ArtsLink Back Apartment» 111
3.5. Стратегии кураторской работы в контексте программ арт-резиденций
Заключение
Список использованных источников и литературы
Глава 1. АРТ-РЕЗИДЕНЦИЯ В МЕНЯЮЩЕЙСЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПАРАДИГМЕ: 1960-1990 ГГ.
1.1 Арт-резиденция как открытая система: проблема определения и история развития феномена 8
1.2. Теория формирования арт-резиденций: «Трансцедентальная топология»
Георга Лукача, «Эстетика взаимодействия» Николя Буррио, концепция «множества» Паоло Вирно 25
1.3. Переход от продукто-ориентированной к процессо-ориентированной
практике. Дематериализация художественного произведения и новый «номадизм» как предпосылки расцвета арт-резиденций 40
Глава 2. ФЕНОМЕН АРТ-РЕЗИДЕНЦИИ В ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ РОССИИ XX В.
2.1. Прототипы арт-резиденций и творческие центры на территории СССР во
второй половине XX в 51
2.2. Модели мобильности в СССР и их влияние на развитие арт-резиденций на постсоветском пространстве
Глава 3. АРТ - РЕЗИДЕНЦИИ В КУЛЬТУРНОМ КОМПЛЕКСЕ СОВРЕМЕННОЙ РОССИИ
3.1. Государственные программы: арт-резиденции ГЦСИ в Кронштадте и
Калининграде, программа «AiR Karelia» при медиа-центре «Уыход» Петрозаводске 67
3.2. Ситуативная модель арт-резиденций при общественных организациях:
Санкт-Петербургская Арт-резиденция в арт-центре «Пушкинская-10», «Arkhangelsk AiR» при Архангельском отделение Союза художников России, арт-резиденция в Мурманске 85
3.3. Событийная модель арт-резиденций и проблема развития территорий:
Ширяевская и Уральская биеннале, фестиваль «Архстояние» 96
3.4. Арт-резиденции в контексте негосударственных институций и частных
инициатив: ЦТИ «Фабрика», СЦИ «Заря», «Гридчинхолл», Творческая усадьба «Гуслица», «CEC ArtsLink Back Apartment» 111
3.5. Стратегии кураторской работы в контексте программ арт-резиденций
Заключение
Список использованных источников и литературы
📖 Введение
Данная магистерская диссертация посвящена исследованию феномена арт-резиденций как формы мобильности на постсоветском пространстве России и Восточной Европы 1980-2000-х гг. Сегодня число резиденциальных программ по всему миру непрерывно растёт, а их форматы и стратегии работы становятся всё более разнообразными. Расширение моделей профессиональной мобильности для специалистов в области культуры и искусств и развитие международной сети резиденций имеет целый ряд предпосылок и отражает важные изменения в художественной парадигме XX-XXI вв.
Этот процесс наблюдается и в России, однако, отечественный опыт организации арт-резиденций имеет свои отличительные особенности . Несмотря на то, что сегодня в стране существует более двадцати различных программ, эта область до сих пор остаётся малоизученной. Недостаток информации и внутрипрофессиональных связей приводит к тому, что российские арт-резиденции мало известны как международному арт- сообществу, так и отечественным специалистам. В такой ситуации данное исследование представляется особенно актуальным и своевременным. В нём впервые предпринимается попытка осмысления арт-резиденции как важного культурного феномена в исторической и философской перспективе, а также приводится систематизированная информация о программах, существующих сегодня в России.
Необходимо отметить, что под формулировкой «Восточная Европа и Россия», заявленной в теме, понимается, в первую очередь Европейская часть России, а также ряд других регионов страны. В то же время, в исследовании приводятся примеры из опыта арт-резиденций в Восточной и Западной Европе, а также США.
Сегодня существует острая нехватка изданий и публикаций, посвящённых феномену арт-резиденций. В зарубежной литературе существует ряд книг и сборников, авторы которых обращаются к данной
теме, однако арт-резиденции редко становятся центральным предметом исследования. Ещё более сложной оказывается ситуация в отечественной практике труда об арт-резиденциях, а материалы, которые находятся в публичном доступе носят фрагментарный, разрозненный характер. Как правило, они ограничиваются кратким описанием тех или иных программ или представляют аннотации иностранных текстов.
Материалы, которые использовались в данной работе, можно условно разделить на несколько категорий:
1. Исследования, посвящённые проблемам мобильности, в т. ч. профессиональной мобильности творческих деятелей;
2. Источники, предоставляющие информацию о современных арт- резиденциях и их проектах (в т.ч. каталоги выставок);
3. Тексты, обращающиеся к художественному опыту второй половины XX в.;
4. Труды современных философов, социологов и художественных критиков;
5. Интервью с представителями российских программ арт-резиденций;
6. Конспекты и записи докладов и дискуссий, проходивших в рамках конференций и форумов в течение 2013-2016 гг.
Цель настоящей магистерской диссертации резиденции как культурный феномен и форму профессиональной мобильности художественных специалистов на основе зарубежного отечественного опыта второй половины XXисследования является мобильность специалистов в области культуры и
искусств, предметом исследования - программ в России в конце XX поставленной цели были сформулированы следующие задачи:
1. Рассмотреть историю возникновения и институционализации традиции гостевых мастерских и художественных колоний и сформулировать определение арт-резиденции в её современном качестве;
2. Выявить роль арт-резиденций в контексте индивидуальной карьеры художника, институциональной работы и процессе развития территорий;
3. Проанализировать феномен арт-резиденции с теоретической и философской точек зрения на основе трудов Георга Лукача, Паоло Вирно и Николя Буррио;
4. Обосновать интенсивное развитие арт-резиденций во второй половине-конце XX в. в контексте перехода к процессо-ориентированной практике и формирования традиции нового номадизма.
5. Изучить примеры и специфику работы творческих центров в качестве порто-резиденций на территории СССР;
6. Исследовать отечественные программы арт-резиденций и их роль в культурном комплексе современной России;
7. Изучить методы организации и особенности функционирования арт-резиденций в государственном, общественном и частном секторах;
8. Выявить особенности и основные различия ситуативной событийной моделей арт-резиденций;
9. Рассмотреть стратегии кураторской работы в контексте программ арт-резиденций.
В работе над исследованием применяются как теоретические, так и эмпирические методы, включая изучение и анализ научных источников и информационных ресурсов, обобщение характерных особенностей арт- резиденций, исторический анализ формирования традиции гостевых мастерских, сравнение стратегий работы современных арт-резиденций в России и проведение интервью со специалистами в этой области.
Данная магистерская диссертация состоит их трёх глав. В первой главе «Арт-резиденция в меняющейся художественной парадигме: 1960-1990 гг.» арт-резиденции рассматриваются в различных контекстах, которые позволяют выявить значимость и потенциал этого феномена, осмыслить его с философской точки зрения и установить связь с важными процессами в художественном поле 1960-1990-х гг. Вторая глава посвящена арт- резиденциям в России XX в. в историко-культурной перспективе и обращается к особенностям становления отечественных арт-резиденций. В третьей главе представлены результаты исследования арт-резиденций как формы мобильности в современной России, а также возможности и специфика кураторской работы в контексте резиденциальных программ. Наряду с систематизированной информацией о существующих или существовавших до недавнего времени арт-резиденциях, анализируются их отличительные особенности, стратегии работы и факторы, воздействующие на формирование идентичности этих программ.
Собранные в данной работе материалы могут быть использованы для дальнейшего исследования российских арт-резиденций, а также стать основой для разработки комплекса информационной поддержки отечественных программ.
Этот процесс наблюдается и в России, однако, отечественный опыт организации арт-резиденций имеет свои отличительные особенности . Несмотря на то, что сегодня в стране существует более двадцати различных программ, эта область до сих пор остаётся малоизученной. Недостаток информации и внутрипрофессиональных связей приводит к тому, что российские арт-резиденции мало известны как международному арт- сообществу, так и отечественным специалистам. В такой ситуации данное исследование представляется особенно актуальным и своевременным. В нём впервые предпринимается попытка осмысления арт-резиденции как важного культурного феномена в исторической и философской перспективе, а также приводится систематизированная информация о программах, существующих сегодня в России.
Необходимо отметить, что под формулировкой «Восточная Европа и Россия», заявленной в теме, понимается, в первую очередь Европейская часть России, а также ряд других регионов страны. В то же время, в исследовании приводятся примеры из опыта арт-резиденций в Восточной и Западной Европе, а также США.
Сегодня существует острая нехватка изданий и публикаций, посвящённых феномену арт-резиденций. В зарубежной литературе существует ряд книг и сборников, авторы которых обращаются к данной
теме, однако арт-резиденции редко становятся центральным предметом исследования. Ещё более сложной оказывается ситуация в отечественной практике труда об арт-резиденциях, а материалы, которые находятся в публичном доступе носят фрагментарный, разрозненный характер. Как правило, они ограничиваются кратким описанием тех или иных программ или представляют аннотации иностранных текстов.
Материалы, которые использовались в данной работе, можно условно разделить на несколько категорий:
1. Исследования, посвящённые проблемам мобильности, в т. ч. профессиональной мобильности творческих деятелей;
2. Источники, предоставляющие информацию о современных арт- резиденциях и их проектах (в т.ч. каталоги выставок);
3. Тексты, обращающиеся к художественному опыту второй половины XX в.;
4. Труды современных философов, социологов и художественных критиков;
5. Интервью с представителями российских программ арт-резиденций;
6. Конспекты и записи докладов и дискуссий, проходивших в рамках конференций и форумов в течение 2013-2016 гг.
Цель настоящей магистерской диссертации резиденции как культурный феномен и форму профессиональной мобильности художественных специалистов на основе зарубежного отечественного опыта второй половины XXисследования является мобильность специалистов в области культуры и
искусств, предметом исследования - программ в России в конце XX поставленной цели были сформулированы следующие задачи:
1. Рассмотреть историю возникновения и институционализации традиции гостевых мастерских и художественных колоний и сформулировать определение арт-резиденции в её современном качестве;
2. Выявить роль арт-резиденций в контексте индивидуальной карьеры художника, институциональной работы и процессе развития территорий;
3. Проанализировать феномен арт-резиденции с теоретической и философской точек зрения на основе трудов Георга Лукача, Паоло Вирно и Николя Буррио;
4. Обосновать интенсивное развитие арт-резиденций во второй половине-конце XX в. в контексте перехода к процессо-ориентированной практике и формирования традиции нового номадизма.
5. Изучить примеры и специфику работы творческих центров в качестве порто-резиденций на территории СССР;
6. Исследовать отечественные программы арт-резиденций и их роль в культурном комплексе современной России;
7. Изучить методы организации и особенности функционирования арт-резиденций в государственном, общественном и частном секторах;
8. Выявить особенности и основные различия ситуативной событийной моделей арт-резиденций;
9. Рассмотреть стратегии кураторской работы в контексте программ арт-резиденций.
В работе над исследованием применяются как теоретические, так и эмпирические методы, включая изучение и анализ научных источников и информационных ресурсов, обобщение характерных особенностей арт- резиденций, исторический анализ формирования традиции гостевых мастерских, сравнение стратегий работы современных арт-резиденций в России и проведение интервью со специалистами в этой области.
Данная магистерская диссертация состоит их трёх глав. В первой главе «Арт-резиденция в меняющейся художественной парадигме: 1960-1990 гг.» арт-резиденции рассматриваются в различных контекстах, которые позволяют выявить значимость и потенциал этого феномена, осмыслить его с философской точки зрения и установить связь с важными процессами в художественном поле 1960-1990-х гг. Вторая глава посвящена арт- резиденциям в России XX в. в историко-культурной перспективе и обращается к особенностям становления отечественных арт-резиденций. В третьей главе представлены результаты исследования арт-резиденций как формы мобильности в современной России, а также возможности и специфика кураторской работы в контексте резиденциальных программ. Наряду с систематизированной информацией о существующих или существовавших до недавнего времени арт-резиденциях, анализируются их отличительные особенности, стратегии работы и факторы, воздействующие на формирование идентичности этих программ.
Собранные в данной работе материалы могут быть использованы для дальнейшего исследования российских арт-резиденций, а также стать основой для разработки комплекса информационной поддержки отечественных программ.
✅ Заключение
За последние несколько десятилетий программы арт-резиденций
получили широкое распространение в разных странах мира и стали
неотъемлемой частью современной художественной инфраструктуры.
Традиция гостевых программ для художников имеет многовековую историю
и ведёт своё начало ещё с XVII в., когда во Франции основывается «Римская
премия». Позже она получает развитие в «колониях художников» и других
центрах культуры в Европе и России. В советское время функцию «проторезиденций» выполняли дома творчества Союзов художников и писателей,
многие из которых продолжают существовать и сегодня. И уже в 1960-е гг. в
мире появляются арт-резиденции в их современном виде в Европе и США, а
в начале 2000-х гг. — на территории России.
Интенсивное развитие программ резиденций отражает глобальные
трансформации, которые происходили в современном искусстве, начиная со
второй половину XX в. Принципы работы и устройство арт-резиденций
соответствуют представлению о художественной практике как о пространстве
междисциплинарного обмена и взаимодействия. В этом контексте всё более
значительную роль играет сам творческий процесс, который приобретает
такую же значимость, как и конечный результат, а в некоторых случаях
становится самоценным. Но несмотря на всё разнообразие форматов и
моделей арт-резиденций, которые сегодня существуют, их объединяет общая
миссия. Они предоставляют художникам, кураторам и исследователям
пространство, время и ресурсы для работы в новом социо-культурном контексте.
Арт-резиденции становятся важным инструментом в контексте
индивидуальной карьеры художника, предоставляя участникам возможность
обмена опытом и расширения профессиональной сети, а также временное
«убежище» от рыночной экономики. Для институций эти программы становятся возможностью привлечения новых интеллектуальных и творческих ресурсов, которые позволяют им переосмыслить свои
взаимоотношения с местным контекстом и актуальную деятельность. Артрезиденции также инициируют важные социальные, культурные и экономические изменения на тех территориях, где они действуют.
В исследовании арт-резиденций как культурного феномена важную
роль играют такие вопросы, как восприятие понятия «дома» в ситуации
глобализированного мира, современный номадизм и «детерриториализация
пространства», новые модели организации сообществ в виде «множества» и
формы временных трудовых отношений, а также понимание искусства как акта взаимодействия.
Одним из важнейших условий расцвета арт-резиденций, который мы
наблюдаем сегодня, становится новая парадигма искусства,
сформировавшаяся во второй половине XX в. В 1960-1970-е гг. происходит
смещение фокуса с производства материального объекта на производство
опыта, кардинально меняя существующую систему ценностей в искусстве.
Всё бóльшую важность приобретает нематериальное измерение искусства и
сам творческий процесс. Художники преодолевают зависимость от
технического обеспечения и материальной базы, их образ жизни становится
более мобильным, а проекты развиваются в междисциплинарном поле.
Деятельность современных арт-резиденции всё чаще носит процессоориентированный характер, позволяя художникам сконцентрироваться на получении новых знаний и опыта, исследовании контекста и формировании связей.
В процессе формирования сети арт-резиденций на постсоветском
пространстве России важную роль сыграл опыт культурных центров
(«Академическая дача», Абрамцево, Талашкино) и домов творчества,
существовавших в СССР. Их устройство и стратегии работы во многом
напоминают программы профессиональной мобильности для деятелей
культуры и искусств, которые существуют сегодня. Однако, процесс формирования современных арт-резиденций в России следовал несколько иной модели, чем той, которая существовала на Западе и был затруднён целым рядом обстоятельств. Одним из них была система строго контроля
мобильности населения во времена СССР, которая ограничивала
возможности путешествий и свободных перемещений художников вплоть до 1990-х гг.
В культурном комплексе современной России арт-резиденции играют
важную роль. Они налаживают каналы связи между локальными
художественными практиками и международной арт-сценой, улучшают
социокультурный климат в отдельных районах и становятся неформальными
образовательными институтами. В то же время, это новое явление в
отечественной практике, которое пока что мало изучено.
В рамках данного исследования были рассмотрены программы,
действующие на постоянной основе не менее трёх лет в рамках
государственных и негосударственных учреждений, входящие в состав
международных профессиональных объединений и регулярно принимающие
художников из России и зарубежных стран. Особое внимание было уделено
арт-резиденциям и проектам с резиденциальным компонентом,
существовавшим в России в 2000-2010-х гг. В процессе сравнительного
анализа были выявлены отличительные особенности функционирования
программ и определены их основные модели и стратегии.
Несмотря на то, что в большинстве случаев отечественные артрезиденции заимствуют западные модели, в российском контексте они значительно видоизменяются, адаптируясь к местным потребностям. Это
проявляется не только в том, как распределяются приоритеты в работе той
или иной программы, но и в механизмах финансирования, взаимоотношениях
с государственными и общественными структурами, коммерческим сектором и самим сообществом.
С появлением новых моделей и стратегий работы современных артрезиденций возникает потребность и в новых подходах к кураторской работе.
В этой ситуации куратор и художник становятся частью общего процесса
творческого производства, который происходит в режиме «здесь и сейчас» и
значительно отличается от их со-творчества в рамках организации выставок и
других художественных событий
получили широкое распространение в разных странах мира и стали
неотъемлемой частью современной художественной инфраструктуры.
Традиция гостевых программ для художников имеет многовековую историю
и ведёт своё начало ещё с XVII в., когда во Франции основывается «Римская
премия». Позже она получает развитие в «колониях художников» и других
центрах культуры в Европе и России. В советское время функцию «проторезиденций» выполняли дома творчества Союзов художников и писателей,
многие из которых продолжают существовать и сегодня. И уже в 1960-е гг. в
мире появляются арт-резиденции в их современном виде в Европе и США, а
в начале 2000-х гг. — на территории России.
Интенсивное развитие программ резиденций отражает глобальные
трансформации, которые происходили в современном искусстве, начиная со
второй половину XX в. Принципы работы и устройство арт-резиденций
соответствуют представлению о художественной практике как о пространстве
междисциплинарного обмена и взаимодействия. В этом контексте всё более
значительную роль играет сам творческий процесс, который приобретает
такую же значимость, как и конечный результат, а в некоторых случаях
становится самоценным. Но несмотря на всё разнообразие форматов и
моделей арт-резиденций, которые сегодня существуют, их объединяет общая
миссия. Они предоставляют художникам, кураторам и исследователям
пространство, время и ресурсы для работы в новом социо-культурном контексте.
Арт-резиденции становятся важным инструментом в контексте
индивидуальной карьеры художника, предоставляя участникам возможность
обмена опытом и расширения профессиональной сети, а также временное
«убежище» от рыночной экономики. Для институций эти программы становятся возможностью привлечения новых интеллектуальных и творческих ресурсов, которые позволяют им переосмыслить свои
взаимоотношения с местным контекстом и актуальную деятельность. Артрезиденции также инициируют важные социальные, культурные и экономические изменения на тех территориях, где они действуют.
В исследовании арт-резиденций как культурного феномена важную
роль играют такие вопросы, как восприятие понятия «дома» в ситуации
глобализированного мира, современный номадизм и «детерриториализация
пространства», новые модели организации сообществ в виде «множества» и
формы временных трудовых отношений, а также понимание искусства как акта взаимодействия.
Одним из важнейших условий расцвета арт-резиденций, который мы
наблюдаем сегодня, становится новая парадигма искусства,
сформировавшаяся во второй половине XX в. В 1960-1970-е гг. происходит
смещение фокуса с производства материального объекта на производство
опыта, кардинально меняя существующую систему ценностей в искусстве.
Всё бóльшую важность приобретает нематериальное измерение искусства и
сам творческий процесс. Художники преодолевают зависимость от
технического обеспечения и материальной базы, их образ жизни становится
более мобильным, а проекты развиваются в междисциплинарном поле.
Деятельность современных арт-резиденции всё чаще носит процессоориентированный характер, позволяя художникам сконцентрироваться на получении новых знаний и опыта, исследовании контекста и формировании связей.
В процессе формирования сети арт-резиденций на постсоветском
пространстве России важную роль сыграл опыт культурных центров
(«Академическая дача», Абрамцево, Талашкино) и домов творчества,
существовавших в СССР. Их устройство и стратегии работы во многом
напоминают программы профессиональной мобильности для деятелей
культуры и искусств, которые существуют сегодня. Однако, процесс формирования современных арт-резиденций в России следовал несколько иной модели, чем той, которая существовала на Западе и был затруднён целым рядом обстоятельств. Одним из них была система строго контроля
мобильности населения во времена СССР, которая ограничивала
возможности путешествий и свободных перемещений художников вплоть до 1990-х гг.
В культурном комплексе современной России арт-резиденции играют
важную роль. Они налаживают каналы связи между локальными
художественными практиками и международной арт-сценой, улучшают
социокультурный климат в отдельных районах и становятся неформальными
образовательными институтами. В то же время, это новое явление в
отечественной практике, которое пока что мало изучено.
В рамках данного исследования были рассмотрены программы,
действующие на постоянной основе не менее трёх лет в рамках
государственных и негосударственных учреждений, входящие в состав
международных профессиональных объединений и регулярно принимающие
художников из России и зарубежных стран. Особое внимание было уделено
арт-резиденциям и проектам с резиденциальным компонентом,
существовавшим в России в 2000-2010-х гг. В процессе сравнительного
анализа были выявлены отличительные особенности функционирования
программ и определены их основные модели и стратегии.
Несмотря на то, что в большинстве случаев отечественные артрезиденции заимствуют западные модели, в российском контексте они значительно видоизменяются, адаптируясь к местным потребностям. Это
проявляется не только в том, как распределяются приоритеты в работе той
или иной программы, но и в механизмах финансирования, взаимоотношениях
с государственными и общественными структурами, коммерческим сектором и самим сообществом.
С появлением новых моделей и стратегий работы современных артрезиденций возникает потребность и в новых подходах к кураторской работе.
В этой ситуации куратор и художник становятся частью общего процесса
творческого производства, который происходит в режиме «здесь и сейчас» и
значительно отличается от их со-творчества в рамках организации выставок и
других художественных событий
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.