Лексическое наполнение и синтаксическое выражение центрального образа романа М. Тарковского «Тойота-Креста»
|
Введение 4
Глава 1. Теоретические основы изучения образа литературно-художественного произведения 7
1.1. Освещение творчества М.А. Тарковского в литературной критике 7
1.2. Особенности поэтики романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста» 10
1.3. Художественный образ как центральная категория произведения литературно-художественной словесности 19
1.4. Принципы лингвистического анализа произведения литературно-художественной словесности 27
Глава 2. Лексические средства создания центрального образа романа «Тойота-Креста» 31
2.1. Автомобильная лексика в лексическом составе русского языка 32
2.1. Номинации автомобилей в романе «Тойота-Креста» 37
2.2. Номинации центрального образа 40
2.3. Особенности функционирования глаголов 42
2.4. Лексическая единица «крест» в романе 43
2.5. Метафора как металогическое средство создания центрального образа романа «Тойота-Креста» 46
Глава 3. Синтаксическое оформление центрального образа романа «Тойота-Креста» 51
3.1. Синтаксическая организация контекстов 51
3.2. Диалогическая речь 56
3.3. Роль центрального образа в стихотворных циклах романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста» 58
Заключение 62
Список литературы 65
Глава 1. Теоретические основы изучения образа литературно-художественного произведения 7
1.1. Освещение творчества М.А. Тарковского в литературной критике 7
1.2. Особенности поэтики романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста» 10
1.3. Художественный образ как центральная категория произведения литературно-художественной словесности 19
1.4. Принципы лингвистического анализа произведения литературно-художественной словесности 27
Глава 2. Лексические средства создания центрального образа романа «Тойота-Креста» 31
2.1. Автомобильная лексика в лексическом составе русского языка 32
2.1. Номинации автомобилей в романе «Тойота-Креста» 37
2.2. Номинации центрального образа 40
2.3. Особенности функционирования глаголов 42
2.4. Лексическая единица «крест» в романе 43
2.5. Метафора как металогическое средство создания центрального образа романа «Тойота-Креста» 46
Глава 3. Синтаксическое оформление центрального образа романа «Тойота-Креста» 51
3.1. Синтаксическая организация контекстов 51
3.2. Диалогическая речь 56
3.3. Роль центрального образа в стихотворных циклах романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста» 58
Заключение 62
Список литературы 65
Прозаическое и поэтическое творчество М.А. Тарковского активно осмысляется в современной критике и научной литературе. Существующие работы посвящены в первую очередь литературоведческому анализу произведений. Лингвистических исследований творчества писателя немного, однако это, на наш взгляд, несправедливо, так как М.А. Тарковский обладает редким чувством языка, автор удивительно метко и точно подбирает средства выразительности для создания образа, строит сложные синтаксические конструкции–язык позволяет читателю погрузиться в мир произведения всецело. Необходимостью языковедческого изучения повествовательной прозы М.А. Тарковского обусловлена актуальность данного исследования.
Объект исследования – центральный художественный образ романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Предмет исследования – лексические единицы и синтаксическое оформление центрального художественного образа романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Материал исследования – роман М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Цель исследования – проанализировать лексическое наполнение и синтаксическое выражение центрального образа романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Достижению поставленной цели способствует решение следующих задач:
1. Ознакомиться с критической и научной литературой по творчеству М.А. Тарковского;
2. На основании изученной литературы определить особенности поэтики романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста»;
3. Изучить научную традицию, в которой осмысляется образ как центральная категория литературно-художественного стиля;
4. Осветить базовые принципы лингвистического анализа литературно-художественного произведения;
5. Изучить исследования автомобильной лексики русского языка;
6. Определить особенности номинаций автомобилей в романе М.А. Тарковского «Тойота-Креста»;
7. Выявить закономерности именования центрального образа романа «Тойота-Креста»;
8. Рассмотреть метафору как металогическое средство создания центрального образа романа «Тойота-Креста»;
9. Определить особенности функционирования глаголов в романе М.А. Тарковского «Тойота-Креста»;
10. Описать синтаксические приемы оформления центрального образа романа «Тойота-Креста».
11. Определить роль центрального образа в стихотворных циклах романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста.
Методы исследования:
1. Дескриптивный;
2. Дедуктивный и индуктивный;
3. Лингвостилистический анализ.
Гипотеза заключается в следующем: выделенные в результате анализа лексические и синтаксические средства позволят определить, как отбор и сочетание данных средств передают основную идею автора, выбравшего в качестве центрального образа романа «Тойота-Креста» машину.
В процессе исследования были осмыслены теоретические работы по изучению категории образности литературно-художественного произведения Л.В. Щербы, Г.О. Винокура, В.Е. Хализева, В.И. Конькова, Н.С. Болотновой, Т.Л. Рыбальченко; по творчеству М.А. Тарковского: Н.В. Беляевой, Н.В. Ковтун, Н.А. Вальянова, Е.А. Балашовой, К.А. Кокшенёвой, А.А. Митрофановой, О. Павлова, М.С. Ремизовой, Р. Сенчина, Т.Б. Щепанской и др.
Теоретическая значимость предпринятого исследования состоит в возможности использовать его результаты при изучении языка и стиля произведений современной повествовательной прозы.
Практическая значимость заключается в применении результатов нашего исследования в работах, посвященных анализу романа «Тойота-Креста» и других произведений М.А. Тарковского.
Данная работа состоит из Введения, трех глав, Заключения и Списка литературы. В первой главе «Теоретические основы изучения образа литературно-художественного произведения» нами были освещено творчество М.А. Тарковского в литературной критике, выявлены особенности поэтики романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста», описаны теоретические аспекты функционирования художественного образа, раскрыты принципы лингвистического анализа художественного текста.
Во второй главе «Лексические средства создания центрального образа романа «Тойота-Креста» нами была изучена автомобильная лексика в лексическом составе русского языка, выделены и проанализированы номинации автомобилей в романе «Тойота-Креста», особое внимание в нашей работе было уделено номинациям центрального образа романа, были выявлены и описаны особенности функционирования глаголов, проанализирована лексическая единица «крест» в романе, а также описана метафора как металогическое средство создания центрального образа романа.
В третьей главе «Синтаксическое оформление центрального образа романа «Тойота-Креста» мы рассмотрели и проанализировали синтаксическую организацию контекстов, проанализировали особенности диалогической речи, выявили роль центрального образа в стихотворных циклах романа «Тойота-Креста».
Объект исследования – центральный художественный образ романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Предмет исследования – лексические единицы и синтаксическое оформление центрального художественного образа романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Материал исследования – роман М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Цель исследования – проанализировать лексическое наполнение и синтаксическое выражение центрального образа романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста».
Достижению поставленной цели способствует решение следующих задач:
1. Ознакомиться с критической и научной литературой по творчеству М.А. Тарковского;
2. На основании изученной литературы определить особенности поэтики романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста»;
3. Изучить научную традицию, в которой осмысляется образ как центральная категория литературно-художественного стиля;
4. Осветить базовые принципы лингвистического анализа литературно-художественного произведения;
5. Изучить исследования автомобильной лексики русского языка;
6. Определить особенности номинаций автомобилей в романе М.А. Тарковского «Тойота-Креста»;
7. Выявить закономерности именования центрального образа романа «Тойота-Креста»;
8. Рассмотреть метафору как металогическое средство создания центрального образа романа «Тойота-Креста»;
9. Определить особенности функционирования глаголов в романе М.А. Тарковского «Тойота-Креста»;
10. Описать синтаксические приемы оформления центрального образа романа «Тойота-Креста».
11. Определить роль центрального образа в стихотворных циклах романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста.
Методы исследования:
1. Дескриптивный;
2. Дедуктивный и индуктивный;
3. Лингвостилистический анализ.
Гипотеза заключается в следующем: выделенные в результате анализа лексические и синтаксические средства позволят определить, как отбор и сочетание данных средств передают основную идею автора, выбравшего в качестве центрального образа романа «Тойота-Креста» машину.
В процессе исследования были осмыслены теоретические работы по изучению категории образности литературно-художественного произведения Л.В. Щербы, Г.О. Винокура, В.Е. Хализева, В.И. Конькова, Н.С. Болотновой, Т.Л. Рыбальченко; по творчеству М.А. Тарковского: Н.В. Беляевой, Н.В. Ковтун, Н.А. Вальянова, Е.А. Балашовой, К.А. Кокшенёвой, А.А. Митрофановой, О. Павлова, М.С. Ремизовой, Р. Сенчина, Т.Б. Щепанской и др.
Теоретическая значимость предпринятого исследования состоит в возможности использовать его результаты при изучении языка и стиля произведений современной повествовательной прозы.
Практическая значимость заключается в применении результатов нашего исследования в работах, посвященных анализу романа «Тойота-Креста» и других произведений М.А. Тарковского.
Данная работа состоит из Введения, трех глав, Заключения и Списка литературы. В первой главе «Теоретические основы изучения образа литературно-художественного произведения» нами были освещено творчество М.А. Тарковского в литературной критике, выявлены особенности поэтики романа М.А. Тарковского «Тойота-Креста», описаны теоретические аспекты функционирования художественного образа, раскрыты принципы лингвистического анализа художественного текста.
Во второй главе «Лексические средства создания центрального образа романа «Тойота-Креста» нами была изучена автомобильная лексика в лексическом составе русского языка, выделены и проанализированы номинации автомобилей в романе «Тойота-Креста», особое внимание в нашей работе было уделено номинациям центрального образа романа, были выявлены и описаны особенности функционирования глаголов, проанализирована лексическая единица «крест» в романе, а также описана метафора как металогическое средство создания центрального образа романа.
В третьей главе «Синтаксическое оформление центрального образа романа «Тойота-Креста» мы рассмотрели и проанализировали синтаксическую организацию контекстов, проанализировали особенности диалогической речи, выявили роль центрального образа в стихотворных циклах романа «Тойота-Креста».
Изучение критических статей показало, что основным мотивом творчества М.А. Тарковского является сопоставление природного и городского. И роман писателя «Тойота-Креста» также отражает данный мотив в своем содержании. Однако поднимает и намного более важную тему – неоднородность России, разность людей, проживающих на одной территории.
Центральный образ, анализу которого посвящена наша работа, является главным символом неоднородности самой России (праворукая, не принимаемая жителям центральных регионов). И изучение лексических и синтаксических средств выражения центрального образа позволило нам определить роль машины в жизни главного героя, в процессе его принятия себя.
Использование жаргонизмов и средств выразительности, относящихся к образу машины, в романе позволило автору приблизить центральный образ к реальному пространству. М.А. Тарковский намеренно использует средства выразительности, которые бытуют в активном лексическом запасе людей. Номинации автомобиля, используемые героем произведения, указывают на близость машины к жизни людей, на неразрывность существования автомобиля и человека.
Метафоры, которые использует М.А. Тарковский в романе, носят антропоморфический характер, что отождествляет железную и холодную машину и человека.
И если номинации центрального образа говорят о близости «кресты» самому Жене, то лексемы, характеризующие все машины, делают их похожими на каждого из нас.
Центральный образ романа вбирает в себя не только частное, но и глобальное – номинация машины («креста») неразрывно связана с другими образами, которые играют важную роль в судьбе целой страны (с православным крестом, который олицетворяет смирение и принятие, с перекрестками дорог, которые отражают широту пространства страны, из-за которого отчасти и возникают проблемы разобщенности).
Глаголы, которые называют действия главного героя и центрального образа, демонстрируют: машина становится помощником главного героя, она спасает его в чуждом ему пространстве, сосредотачивая в себе все родное, что близко и дорого Жене, находящемуся вдали от близкого его сердцу.
Синтаксические конструкции введены для того, чтобы отразить путь становления героя, принятия своих ран.
М.А. Тарковский в интервью З. Прилепину говорил, что праворукие машины он любит за то, что, делая акцент на разности японских машин и западных, можно заставить жителей центральной России задуматься о том, что внутри России есть другая страна, в которой живут другие люди, отличающиеся от западных, пусть и говорящие на том же языке.
Читая роман, мы понимаем, что особый склад характера формирует географическое пространство, в котором рождается, живет человек. И святое место существования героя – родное место, в котором он жил всегда. Главный герой не может отказаться от близкого ему места, где красота природы, где безграничные пространства.
И центральный образ, являясь частью этого пространства, также являющийся родным и близким, не дает герою забыть ценное. М.А. Тарковский, вводя «кресту» в пространство романа, наделяет ее человеческими качествами. И это удается настолько удачно, что машина, главная функция которой заключается в преодолении пространства, понимает человека лучше, чем такой же человек, состоящий из плоти.
Н.А. Вальянов верно заключал: М.А. Тарковский создал произведение, которое воплощает не размышления о деревенской жизни, а представляет попытку призыва к необходимости «сохранения национальной идентичности, исконно русских традиций, издревле заложенных на христианской почве»[16, с. 193].
М.А. Тарковскому удалось очертить, обращаясь к автомобильной теме, к теме правого руля, круг важных социокультурных проблем, отражая жестокий образ жизни в стране, который сложился на дальних от центра просторах к началу XXI века.
Центральный образ, анализу которого посвящена наша работа, является главным символом неоднородности самой России (праворукая, не принимаемая жителям центральных регионов). И изучение лексических и синтаксических средств выражения центрального образа позволило нам определить роль машины в жизни главного героя, в процессе его принятия себя.
Использование жаргонизмов и средств выразительности, относящихся к образу машины, в романе позволило автору приблизить центральный образ к реальному пространству. М.А. Тарковский намеренно использует средства выразительности, которые бытуют в активном лексическом запасе людей. Номинации автомобиля, используемые героем произведения, указывают на близость машины к жизни людей, на неразрывность существования автомобиля и человека.
Метафоры, которые использует М.А. Тарковский в романе, носят антропоморфический характер, что отождествляет железную и холодную машину и человека.
И если номинации центрального образа говорят о близости «кресты» самому Жене, то лексемы, характеризующие все машины, делают их похожими на каждого из нас.
Центральный образ романа вбирает в себя не только частное, но и глобальное – номинация машины («креста») неразрывно связана с другими образами, которые играют важную роль в судьбе целой страны (с православным крестом, который олицетворяет смирение и принятие, с перекрестками дорог, которые отражают широту пространства страны, из-за которого отчасти и возникают проблемы разобщенности).
Глаголы, которые называют действия главного героя и центрального образа, демонстрируют: машина становится помощником главного героя, она спасает его в чуждом ему пространстве, сосредотачивая в себе все родное, что близко и дорого Жене, находящемуся вдали от близкого его сердцу.
Синтаксические конструкции введены для того, чтобы отразить путь становления героя, принятия своих ран.
М.А. Тарковский в интервью З. Прилепину говорил, что праворукие машины он любит за то, что, делая акцент на разности японских машин и западных, можно заставить жителей центральной России задуматься о том, что внутри России есть другая страна, в которой живут другие люди, отличающиеся от западных, пусть и говорящие на том же языке.
Читая роман, мы понимаем, что особый склад характера формирует географическое пространство, в котором рождается, живет человек. И святое место существования героя – родное место, в котором он жил всегда. Главный герой не может отказаться от близкого ему места, где красота природы, где безграничные пространства.
И центральный образ, являясь частью этого пространства, также являющийся родным и близким, не дает герою забыть ценное. М.А. Тарковский, вводя «кресту» в пространство романа, наделяет ее человеческими качествами. И это удается настолько удачно, что машина, главная функция которой заключается в преодолении пространства, понимает человека лучше, чем такой же человек, состоящий из плоти.
Н.А. Вальянов верно заключал: М.А. Тарковский создал произведение, которое воплощает не размышления о деревенской жизни, а представляет попытку призыва к необходимости «сохранения национальной идентичности, исконно русских традиций, издревле заложенных на христианской почве»[16, с. 193].
М.А. Тарковскому удалось очертить, обращаясь к автомобильной теме, к теме правого руля, круг важных социокультурных проблем, отражая жестокий образ жизни в стране, который сложился на дальних от центра просторах к началу XXI века.
Подобные работы
- Лексическое наполнение и синтаксическое выражение центрального образа романа М. Тарковского «Тойота-Креста»
Магистерская диссертация, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4920 р. Год сдачи: 2023