РЕСТАВРАЦИЯ МРАМОРНОЙ СКУЛЬПТУРЫ ПЛАКАЛЬЩИЦЫ С НАДГРОБИЯ ПЕТРА ВАСИЛЬЕВИЧА СЫРЕНКОВА (1800-е гг., НЕКРОПОЛЬ XVIII ВЕКА, ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ГОРОДСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ)
1. Введение.
2. Основная часть.
2.1. Глава 1. Историческая справка;
2.2. Глава 2. Паспорт реставрации.
3. Заключение.
4. Список используемой литературы.
5. Перечень иллюстраций.
6. Приложения.
6.1. Лабораторные исследования;
6.2. Картограммы сохранности до начала реставрационных работ;
6.3. Фотофиксационные материалы до начала реставрации, в процессе и после окончания работ.
Конец XVIII, начало XIX вв.- время подъема русского искусства, который ярко проявился в скульптуре и архитектуре. Развивающееся в русле декоративно-прикладного искусства и архитектуры мемориальное надгробие в это время впервые обретает возможность использовать все выразительные средства круглой скульптуры и рельефа.
Такое внимание к человеческой фигуре, а затем и портрету указывает на влияние господствующих в это время идей классицизма. Но кроме особенностей художественного стиля эпохи, мастерства художника, на мемориальное искусство не меньшее влияние оказывают вкусы и взгляды заказчика, что в конечном итоге позволяет нам увидеть самобытные, зачастую весьма оригинальные произведения.
Изучение памятников мемориальной скульптуры в Некрополе Александро-Невской лавры, осложняется плохой сохранностью большинства из них. Кроме того, «Многие ценные памятники XVIII—первой половины XIX вв. были в 1930-е гг. перенесены со старых кладбищ в музейные некрополи и таким образом оказались вырваны из исторического окружения», что также мешает получить представление о первоначальном замысле автора.
На сохранность скульптуры влияют очень многие факторы. Самым неблагоприятным является длительное нахождение каменной скульптуры на открытом воздухе. Камень находясь в атмосферной среды, подвергается воздействию осадков, резких температурных колебаний, происходят воздействия различных химических реакций с участием реагентов содержащихся в воздухе и воде, что является особенно характерным для центра Петербурга. Также памятник подвергается воздействию микроорганизмов и лишайников, что приводит к биологическим поражениям камня. Как отмечает А.С. Антонян, " особенно пагубно на произведениях скульптуры сказывается воздействие воды, атмосферной или грунтовой. Легко проникая в поры камня и замерзая в них, она значительно увеличивается в объеме (почти в 10 раз), что вызывает механическое разрушение поверхности камня. Вместе с тем вода растворяет или удерживает пылевые, биологические или газовые загрязнения из воздуха, вступающие в сложные взаимодействия с каменным материалом, растворяя его, либо образуя новые продукты в виде корок и наростов. Постепенно разрастаясь и занимая большой объем, эти наслоения вызывают деформации, разрывы и осыпания наружного слоя камня.
Под воздействием всех природных неблагоприятных факторов начинается эрозия каменной поверхности. Воздействие всех природных факторов, которые вызывают структурное разрушение камня, называют выветриванием. В первую очередь утрачивается полировка, затем появляются микроскопические трещины, расслаивается и осыпается авторская поверхность, после процесс проникает во внутрь каменного монолита, в следствии чего утрачиваются структурные связи между кристаллами камня.
Подобные деструктивные изменения называют грануляцией. При этом на поверхности скульптуры может возникнуть черная корка которая временно приостанавливает осыпание памятника. На мраморе процесс грануляции легко определить. Поверженный участок билеет и теряет светопроницаемость.
Также на сохранность камня влияет процесс сульфатизации, при котором кальцит превращается в гипс, в результате чего появляется черная плотная корка. «Из-за существенно различающихся коэффициентов теплового расширения кальцита и гипса гипсовая корка растрескивается и затем отслаивается вместе с материнской породой ,что требует проведения дорогостоящих реставрационных работ и часто приводит к невыполнимым утратам уникальных объектов культурного наследия.»
Нередко при реставрации памятника возникает необходимость воссоздания утраченных фрагментов, для этого необходимо иметь фотографии, копии, слепки или найти аналоги утраченного произведения.
Как считал И. Э. Грабарь, «восстановлению подлежит только то, что непререкаемо дается во время процессе раскрытия, что доказано с абсолютной точностью... Реставрация научно-обоснованная возражения не имеет.»
Цели и задачи работы:
Целью выпускной квалификационной работы является проведение реставрации мраморной скульптуры плакальщицы с надгробия Петра Васильевича Сыренкова (1800-е гг., Некрополь XVIII века, Государственный музей городской скульптуры). Задача работы - выведение скульптуры из аварийного состояния и применение комплекса мер, предотвращающих, дальнейшее разрушение памятника и обеспечивающих его сохранение. В первую очередь, это приостановление грануляции частиц мрамора и интенсивного осыпания поверхности, возникшего вследствие отслоения гипсовых корок, путем укрепления структуры камня. Необходимо выполнить комплекс работ по очистке памятника от всех видов загрязнений и удалению черных корок. Так же следует провести воссоздание утраченных фрагментов скульптуры, для придания облику памятника экспозиционного вида, с последующей консервацией поверхности.
В Санкт-Петербурге разрушение памятников из камня протекает значительно быстрее, чем в других городах, с более спокойными климатическими условиями. Связано это с высокими перепадами температуры и высокой влажностью среды. Также на камень влияет особенности городских экосистем, где влияние антропогенного фактора на природные процессы выходит на первый план. В связи с этим требуется постоянные консервационные и реставрационные мероприятия, для сохранения облика памятников нашего города.
В рамках выпускной квалификационной работы выполнена реставрация мраморной скульптуры плакальщицы с надгробия Петра Васильевича Сыренкова. Произведен комплекс реставрационных работ в результате которых поверхность камня расчищена от всех видов загрязнений и структурно укреплена. Выполнена мастиковка утрат и восстановление фрагментов. Скульптура приобрела экспозиционный вид.
