ПРАКТИКИ ОСТРАНЕНИЯ ВИЗУАЛЬНОГО ОБРАЗА

Введение 3
Глава 1. КОНЦЕПТ ОСТРАНЕНИЯ В ПРОСТРАНСТВЕ ТЕОРИЙ 6
1.1 Остранение в литературе: В. Шкловский 6
1.2 Очуждение. Две концепции: Брехт, Фуко 12
1.2.1 Прием в театре 12
1.2.2. Прием в живописи 14
1.3 Выводы к первой главе 16
Глава 2. ПОЗИТИВНОЕ ОСТРАНЕНИЕ 18
2.1 Остранение и кинематограф 18
2.2 Не позитивное остранение 20
2.3 Кинематографические примеры позитивного остранения 25
Глава 3. НЕГАТИВНОЕ ОСТРАНЕНИЕ 33
3.1 Негативное остранение и позиция зрителя 35
3.2 Негативное остранение как инструмент деидеологизации 40
Заключение 49
Список литературы 51
Фильмография 55
Купить

В том огромном объеме текстов, которые были посвящены кинематографу за более чем столетие его существования, сформировалось множество различных направлений мысли: от журналистской кинокритики до философской аналитики с привлечением кино в качестве материала исследования. Отдельная сфера кинотекстов, кинотеории занята изучением зрительского восприятия. Настоящая работа претендует на то, чтобы оказаться среди этого пласта работ.
На наш взгляд, постоянное существование современного человека среди медиа-культуры обусловливает возникновение проблемы, связанной с что у зрителя вырабатывается привычка поверхностному, автоматизированному восприятию транслируемых повсеместно визуальных образов. Если раньше человек удивлялся им, как ребенок удивляется впервые увиденным объектам, то сейчас визуальный образ прекратил рефлексироваться зрителем, прекратил чувствоваться, утратил свою значимость. Многие режиссера ставят перед собой задачу разрешить указанную проблему, преодолеть такого рода автоматизацию, используя практики остранения визуального образа, отменяющие привычную и комфортную для зрителя ситуацию, подталкивая его к такому режиму восприятия, в котором образ воспринимается как увиденный впервые.
Целью настоящей работы является анализ кинематографических примеров использования приема остранения и попытка выяснить, возможно ли вернуть зрительскую рецепцию в эту так называемую стадию доопытного восприятия, вернуть зрителю способность к активному просмотру.
Поставленная цель определила ряд задач, на выполнение которых ориентируется наше исследование. Основными среди следующие задачи:
рассмотреть концепции, выдвинутые теоретиками театра, литературы и живописи, которые сталкивались с похожими проблемами соответствии со спецификой различных видов искусств;
проанализировать функционирование рассматриваемых концепций в рецептивном поле кинематографа;
сформулировать терминологический аппарат, раскрывающий полной мере сущность приема остранения, соответствующий аналитической адекватной парадигме исследования кинотекста;
актуализировать использование разрабатываемой терминологии исследовательской деятельности посредством рассмотрения соответствующих кинематографических примеров.
Объектом нашего исследования являются фильмографии Филиппа Гранрийе, Жана-Люка Годара - режиссеров, выделяемых нами как главных апологетов подобных практик в кинематографе, а также других режиссеров, относящихся к различным периодам времени (Люсьен Кастен-Тэйлор,Вирина Паравел, Кира Муратова, Жоэль Сериа). Такого рода выборка объясняется тем, что нам тем, важно что бегло нам что важно взглянуть нам бегло важно на историю кинематографического на образа в контексте проблемы использования приема остранения.
Теоретико-методологическую базу работы составляют различные тексты, рассматривающие важную для нас концепцию остранения применительно к литературе и кинематографу (В. Шкловский, И. Смирнов, И. Калинин), а также работы К. Метца, Ж.-Л. Бодри, М. Б. Ямпольского, посвященные проблеме взаимодействия зрителя и фильма.
Научная проработанность заявленной проблемы представляется нам недостаточной, поскольку на сегодняшний день работы, нацеленные на выявление приема остранения в кинематографическом смысле, практически отсутствуют по причине того, что указанный выразительный механизм в большинстве своем рассматривается как явление сугубо литературное. Кроме того, кинематографический материал, используемый в настоящей работе, отличается относительной новизной и, по большей части, еще не рассмотрен современными исследователями во всех возможных аспектах.
Совокупность этих фактов обусловливает научную новизну нашей работы, которая, можно сказать, одной из первых предпринимает попытку сделать акцент на анализе кинематографической концепции остранения на примере вышеуказанных фильмов.
При этом следует отметить, что само наличие ряда рассматриваемых нами разноплановых кинокартин, активно использующих прием остранения, говорит о том, что обозначенная нами проблема является актуальной, а изобразительный прием, находящийся в центре нашего внимания, - востребованным с художественной точки зрения.
Таким образом, основываясь на гипотезе, утверждающей то, что проблема автоматизации зрительской рецепции в кинематографе может быть решена посредством приема остранения, и, за счет этого, остранение становится значимым элементом киноязыка, мы предпринимаем попытку провести комплексное исследование в этой области и предложить в какой-то степени новое видение этого вопроса.
Купить