МУЗЫКА ЭРИКА САТИ К ФИЛЬМУ РЕНЕ КЛЕРА «АНТРАКТ» (1924): К ПРОБЛЕМЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ АУДИАЛЬНОГО И ВИЗУАЛЬНОГО РЯДОВ
|
Введение
ГЛАВА 1 Проблема музыкально-визуального синтеза в немом кинематографе . . . . . . . .
1.1 Музыкальный ряд в немом кинематографе как исследовательская
проблема
1.2 Адаптация музыки к специфике немого кино
1.3 Формирование нового типа музыки в кинематографе
ГЛАВА 2 Особенности музыкального стиля Эрика Сати как контекст возникновения партитуры к фильму «Антракт»
2.1 Минимализм
2.2 Ирония
ГЛАВА 3 Звуковая партитура фильма «Антракт» как своеобразный музыкальный комментарий видеоряда
3.1 Общая характеристика ключевых особенностей видеоряда
3.2 Анализ музыкальной формы относительно визуального материала . . . . 44
3.2.1 Ладогармонический аспект
3.2.2 Инструментовка
3.2.3 Ритм
3.2.4 О драматургии паттернов
Заключение
Список литературы
ГЛАВА 1 Проблема музыкально-визуального синтеза в немом кинематографе . . . . . . . .
1.1 Музыкальный ряд в немом кинематографе как исследовательская
проблема
1.2 Адаптация музыки к специфике немого кино
1.3 Формирование нового типа музыки в кинематографе
ГЛАВА 2 Особенности музыкального стиля Эрика Сати как контекст возникновения партитуры к фильму «Антракт»
2.1 Минимализм
2.2 Ирония
ГЛАВА 3 Звуковая партитура фильма «Антракт» как своеобразный музыкальный комментарий видеоряда
3.1 Общая характеристика ключевых особенностей видеоряда
3.2 Анализ музыкальной формы относительно визуального материала . . . . 44
3.2.1 Ладогармонический аспект
3.2.2 Инструментовка
3.2.3 Ритм
3.2.4 О драматургии паттернов
Заключение
Список литературы
Помимо возможностей богатой экспериментальной деятельности и многообразия новых стилей и жанров, ХХ век открыл для музыкантов такую область, как кино. Эта сфера явилась абсолютно новой для музыки, так как сама по себе обладала не известными прежде средствами выражения авторского замысла и возможностями воздействия на человека. Кроме того, кинематограф предоставлял возможность работы с новым типом визуально-музыкального синтеза. Предшествующая звуковому эпоха немого кино затронула беспрецедентные проблемы такого синтеза и отличалась определенной самобытностью первых примеров музыкальной составляющей в немых фильмах.
Одним из наиболее интересных примеров музыкального сопровождения немого видеоряда представляется оригинальная партитура Э. Сати к фильму Р. Клера «Антракт». Изучение особенностей данной партитуры актуально на сегодняшний день не только в связи с определением её историко-культурного значения как для музыкального, так и для кинематографического искусства, оно также способно выявить уникальные принципы взаимодействия музыки и изображения в немом кино и тем самым определить методы работы с новыми произведениями подобного синтетического типа.
Степень изученности этого вопроса на сегодняшний день остается сравнительно небольшой. Анализу партитуры к фильму «Антракт» посвящены лишь считанные работы, принадлежащие в основном зарубежным исследователям. Наиболее фундаментальными из них являются труды М. Маркса и В. Галлеза. Всё же в них разбираются только некоторые особенности строения партитуры без непосредственного применения их к видеоряду. Новизна настоящего исследования заключается в синтетическом музыкально-визуальном подходе к анализу «Антракта» и выявлении принципов взаимовлияния музыки и изображения в этом немом фильме.
В связи с этим основным предметом квалификационной работы стала специфика оригинальной авторской партитуры и её взаимодействия с немым видеорядом.
Объектом исследования выступил немой фильм французского режиссера Рене Клера «Антракт» 1924 года, а также музыкальное сопровождение к нему, созданное композитором Эриком Сати.
Цель работы: на основе анализа конкретной кинопартитуры проследить становление своеобразного, не имеющего аналогов типа полноценного концептуального музыкального произведения, рождающегося в процессе синтеза с визуальным рядом в немом кинематографе, а также выявить некоторые особенности, в которых находит свое отражение подобное взаимодействие.
Достижение поставленной цели требует разрешения целого спектра задач. Прежде всего необходимо изучить существующие на сегодняшний момент подходы к изучению и методологии исследования музыкального компонента в немом кино. Для этого требуется обобщить имеющуюся литературу отечественных и зарубежных исследователей, занимающихся выбранной проблематикой. В настоящей работе основное внимание уделяется трудам К. Лондона, З. Лиссы, З. Кракауэра, Ф. Форд, а также непосредственно работавших с фильмом «Антракт» В. Галлеза и М. Маркса.
Особое значение в этой связи имеют также рассуждения о природе взаимодействия музыки и изображения непосредственно деятелей немого кинематографа, таких как режиссеры С. Эйзенштейн и Г. Козинцев, композиторы Д. Блок, С. Бугославский, Д. Шостакович, кинокритики Э. Вюйермоз и др. Обращение к идеям создателей первых фильмов позволяет также решить такую задачу, как прослеживание процесса адаптации музыки к специфике немого кино и формирования нового типа музыкального произведения в контексте кинематографа.
Поскольку настоящая работа построена на анализе партитуры конкретного композитора, невозможно обойтись без выработки представления о его композиторском стиле. Более того, требуется выделить именно те стилевые черты Э. Сати, которые имеют ключевое значение для исследуемого фильма и непосредственно выражаются в принципах его работы с визуальным рядом.
Безусловно, одной из важнейших задач является собственно анализ музыкальной составляющей фильма «Антракт», который строится на выявлении соотношений музыкального ряда с визуальными образами.
Работа состоит из Введения, трёх глав и Заключения. Работа также содержит библиографию из двадцати трех источников на русском и десяти на иностранных языках.
Во Введении обосновываются актуальность и интерес выбранной темы, определяются предмет и объект исследования, обозначается цель работы и ставятся задачи для её достижения. Кратко излагается структура работы.
В Главе 1 рассматриваются существующие в исследовательских кругах исторический и эстетический подходы к изучению проблемы музыки в немом кинематографе, производится попытка выявления методологии анализа музыкальной составляющей немых кинолент. Это осуществляется, как уже отмечалось ранее, на основе трудов отечественных и зарубежных музыковедов, искусствоведов, композиторов и деятелей кино. Также в первой главе представлен подход к проблеме адаптации музыкального ряда к специфике немого кино с точки зрения его типологии и выявления фундаментальных практических и эстетических функций музыки относительно визуального компонента. Здесь же затрагивается проблема оформления нового типа музыкального сопровождения кино, который выражается в появлении первых оригинальных авторских кинопартитур.
Глава 2 посвящена особенностям композиторского стиля Э. Сати, которые являются ключевыми и дают возможность осознать специфику музыкального оформления «Антракта» как проявления характерного стилевого почерка Сати. В качестве таких самобытных стилевых черт его музыки здесь выступают минималистические идеи его творчества, а также концепт иронии, играющий значительную роль и в музыке к «Антракту».
В рамках Главы 3 производится полноценный анализ музыки к фильму, отмечаются общие черты, характерные как для музыкального, так и для визуального рядов, такие, например, как коллажность. Музыкальная составляющая исследуется с точки зрения ладогармонического и ритмического аспектов, инструментовки, драматургии паттернов и музыкальных эпизодов. Все этапы анализа производятся по принципу непосредственного соотношения музыкального и визуального материалов. За счет такого синтетического аналитического подхода в третьей главе представляется возможным наиболее точно определить идейные области взаимовлияния музыки и изображения.
В Заключении суммируются выводы, сделанные по результатам исследования, определяются перспективы применения идей музыкально-визуального синтеза не только в современном кинематографе, но и в культуре в целом.
Одним из наиболее интересных примеров музыкального сопровождения немого видеоряда представляется оригинальная партитура Э. Сати к фильму Р. Клера «Антракт». Изучение особенностей данной партитуры актуально на сегодняшний день не только в связи с определением её историко-культурного значения как для музыкального, так и для кинематографического искусства, оно также способно выявить уникальные принципы взаимодействия музыки и изображения в немом кино и тем самым определить методы работы с новыми произведениями подобного синтетического типа.
Степень изученности этого вопроса на сегодняшний день остается сравнительно небольшой. Анализу партитуры к фильму «Антракт» посвящены лишь считанные работы, принадлежащие в основном зарубежным исследователям. Наиболее фундаментальными из них являются труды М. Маркса и В. Галлеза. Всё же в них разбираются только некоторые особенности строения партитуры без непосредственного применения их к видеоряду. Новизна настоящего исследования заключается в синтетическом музыкально-визуальном подходе к анализу «Антракта» и выявлении принципов взаимовлияния музыки и изображения в этом немом фильме.
В связи с этим основным предметом квалификационной работы стала специфика оригинальной авторской партитуры и её взаимодействия с немым видеорядом.
Объектом исследования выступил немой фильм французского режиссера Рене Клера «Антракт» 1924 года, а также музыкальное сопровождение к нему, созданное композитором Эриком Сати.
Цель работы: на основе анализа конкретной кинопартитуры проследить становление своеобразного, не имеющего аналогов типа полноценного концептуального музыкального произведения, рождающегося в процессе синтеза с визуальным рядом в немом кинематографе, а также выявить некоторые особенности, в которых находит свое отражение подобное взаимодействие.
Достижение поставленной цели требует разрешения целого спектра задач. Прежде всего необходимо изучить существующие на сегодняшний момент подходы к изучению и методологии исследования музыкального компонента в немом кино. Для этого требуется обобщить имеющуюся литературу отечественных и зарубежных исследователей, занимающихся выбранной проблематикой. В настоящей работе основное внимание уделяется трудам К. Лондона, З. Лиссы, З. Кракауэра, Ф. Форд, а также непосредственно работавших с фильмом «Антракт» В. Галлеза и М. Маркса.
Особое значение в этой связи имеют также рассуждения о природе взаимодействия музыки и изображения непосредственно деятелей немого кинематографа, таких как режиссеры С. Эйзенштейн и Г. Козинцев, композиторы Д. Блок, С. Бугославский, Д. Шостакович, кинокритики Э. Вюйермоз и др. Обращение к идеям создателей первых фильмов позволяет также решить такую задачу, как прослеживание процесса адаптации музыки к специфике немого кино и формирования нового типа музыкального произведения в контексте кинематографа.
Поскольку настоящая работа построена на анализе партитуры конкретного композитора, невозможно обойтись без выработки представления о его композиторском стиле. Более того, требуется выделить именно те стилевые черты Э. Сати, которые имеют ключевое значение для исследуемого фильма и непосредственно выражаются в принципах его работы с визуальным рядом.
Безусловно, одной из важнейших задач является собственно анализ музыкальной составляющей фильма «Антракт», который строится на выявлении соотношений музыкального ряда с визуальными образами.
Работа состоит из Введения, трёх глав и Заключения. Работа также содержит библиографию из двадцати трех источников на русском и десяти на иностранных языках.
Во Введении обосновываются актуальность и интерес выбранной темы, определяются предмет и объект исследования, обозначается цель работы и ставятся задачи для её достижения. Кратко излагается структура работы.
В Главе 1 рассматриваются существующие в исследовательских кругах исторический и эстетический подходы к изучению проблемы музыки в немом кинематографе, производится попытка выявления методологии анализа музыкальной составляющей немых кинолент. Это осуществляется, как уже отмечалось ранее, на основе трудов отечественных и зарубежных музыковедов, искусствоведов, композиторов и деятелей кино. Также в первой главе представлен подход к проблеме адаптации музыкального ряда к специфике немого кино с точки зрения его типологии и выявления фундаментальных практических и эстетических функций музыки относительно визуального компонента. Здесь же затрагивается проблема оформления нового типа музыкального сопровождения кино, который выражается в появлении первых оригинальных авторских кинопартитур.
Глава 2 посвящена особенностям композиторского стиля Э. Сати, которые являются ключевыми и дают возможность осознать специфику музыкального оформления «Антракта» как проявления характерного стилевого почерка Сати. В качестве таких самобытных стилевых черт его музыки здесь выступают минималистические идеи его творчества, а также концепт иронии, играющий значительную роль и в музыке к «Антракту».
В рамках Главы 3 производится полноценный анализ музыки к фильму, отмечаются общие черты, характерные как для музыкального, так и для визуального рядов, такие, например, как коллажность. Музыкальная составляющая исследуется с точки зрения ладогармонического и ритмического аспектов, инструментовки, драматургии паттернов и музыкальных эпизодов. Все этапы анализа производятся по принципу непосредственного соотношения музыкального и визуального материалов. За счет такого синтетического аналитического подхода в третьей главе представляется возможным наиболее точно определить идейные области взаимовлияния музыки и изображения.
В Заключении суммируются выводы, сделанные по результатам исследования, определяются перспективы применения идей музыкально-визуального синтеза не только в современном кинематографе, но и в культуре в целом.
Подводя итог, можно сказать, что в настоящей работе на основе детального анализа музыкально-визуального материала фильма «Антракт» удалось рассмотреть пример нового для немого кинематографа, самобытного типа музыкального сопровождения в виде оригинальной авторской партитуры, а также выявить его беспрецедентную специфику. В ходе исследования были также обнаружены уникальные особенности синтеза музыки и изображения в немом кино, найдены области идейного взаимовлияния музыкальной и зрительной составляющих друг на друга.
В ходе работы были решены следующие поставленные задачи:
1) произведен обзор литературы зарубежных и отечественных исследователей, посвященной вопросу истории оформления музыкального компонента в немых кинолентах и проблеме поиска методологии анализа первых примеров самостоятельного музыкального сопровождения немых фильмов;
2) на основе исторических сведений о становлении значения музыкальной составляющей в кино рассмотрена эволюция эстетических функций киномузыки от иллюстрирующей, полностью подчиненной видеоряду, до выражающей некие нематериальные идеи посредством создания музыкальных образов;
3) осуществлена попытка показать процесс оформления нового типа музыки в кино, представляющего концептуальную авторскую партитуру;
4) для выявления специфики взаимодействия зрительного материала фильма «Антракт» с его музыкальным сопровождением приняты во внимание ключевые черты композиторского стиля Э. Сати, такие как минимализм и ирония;
5) проанализирована музыка Э. Сати с точки зрения ладогармонического и ритмического аспектов, инструментовки, драматургии паттернов и музыкальных эпизодов, а также определены особенности синтетического взаимодействия данных критериев с визуальной составляющей фильма «Антракт».
Одним из важнейших выводов настоящей квалификационной работы является утверждение беспрецедентности специфики, возникающей в процессе синтеза изображения и музыки в немом кинематографе. Посредством описания исторического пути развития музыки в кино доказывается, что такой тип музыкального сопровождения, как оригинальная авторская партитура, стал уникальным случаем появления первых музыкальных концепций, с одной стороны, определяющихся зрительным рядом, с другой – сохраняющих свою независимость и самобытность. Комплексный музыкально-визуальный анализ фильма «Антракт» обнаруживает многочисленные точки идейного взаимного дополнения и обогащения музыкального и визуального материалов, доступно показывает, как их неординарный синтез способствует более полному выражению ключевых замыслов авторов этого произведения искусства. В то же время представленный в работе подход определяет своеобразие конкретного музыкального сопровождения и принципов его взаимодействия с видеорядом.
Перспективы дальнейшего исследования представляются актуальными в связи с самыми разнообразными проблемами истории искусства и современной культуры. Так, по-прежнему остается открытым вопрос о выработке единой методологии анализа оригинальных авторских партитур в немом кинематографе, выявлении универсальных критериев для изучения музыки, взаимодействующей именно с немым видеорядом.
Изучение принципов синтеза непрерывного музыкального ряда и кинематографического изображения, лишенного звукового расширения, может оказаться полезным в связи с исследованием такого феномена, как художественный музыкальный клип.
В ходе работы были решены следующие поставленные задачи:
1) произведен обзор литературы зарубежных и отечественных исследователей, посвященной вопросу истории оформления музыкального компонента в немых кинолентах и проблеме поиска методологии анализа первых примеров самостоятельного музыкального сопровождения немых фильмов;
2) на основе исторических сведений о становлении значения музыкальной составляющей в кино рассмотрена эволюция эстетических функций киномузыки от иллюстрирующей, полностью подчиненной видеоряду, до выражающей некие нематериальные идеи посредством создания музыкальных образов;
3) осуществлена попытка показать процесс оформления нового типа музыки в кино, представляющего концептуальную авторскую партитуру;
4) для выявления специфики взаимодействия зрительного материала фильма «Антракт» с его музыкальным сопровождением приняты во внимание ключевые черты композиторского стиля Э. Сати, такие как минимализм и ирония;
5) проанализирована музыка Э. Сати с точки зрения ладогармонического и ритмического аспектов, инструментовки, драматургии паттернов и музыкальных эпизодов, а также определены особенности синтетического взаимодействия данных критериев с визуальной составляющей фильма «Антракт».
Одним из важнейших выводов настоящей квалификационной работы является утверждение беспрецедентности специфики, возникающей в процессе синтеза изображения и музыки в немом кинематографе. Посредством описания исторического пути развития музыки в кино доказывается, что такой тип музыкального сопровождения, как оригинальная авторская партитура, стал уникальным случаем появления первых музыкальных концепций, с одной стороны, определяющихся зрительным рядом, с другой – сохраняющих свою независимость и самобытность. Комплексный музыкально-визуальный анализ фильма «Антракт» обнаруживает многочисленные точки идейного взаимного дополнения и обогащения музыкального и визуального материалов, доступно показывает, как их неординарный синтез способствует более полному выражению ключевых замыслов авторов этого произведения искусства. В то же время представленный в работе подход определяет своеобразие конкретного музыкального сопровождения и принципов его взаимодействия с видеорядом.
Перспективы дальнейшего исследования представляются актуальными в связи с самыми разнообразными проблемами истории искусства и современной культуры. Так, по-прежнему остается открытым вопрос о выработке единой методологии анализа оригинальных авторских партитур в немом кинематографе, выявлении универсальных критериев для изучения музыки, взаимодействующей именно с немым видеорядом.
Изучение принципов синтеза непрерывного музыкального ряда и кинематографического изображения, лишенного звукового расширения, может оказаться полезным в связи с исследованием такого феномена, как художественный музыкальный клип.