Введение 3
Глава 1. Проблема именования персонажей в «Письмах русского путешественника»: основные аспекты 11
1.1 Классификация имён по форме 12
1.2 Классификация имён по статусу персонажа и его роли в повествовании 28
1.3 Классификация имён по наличию апеллятивного конвоя 36
1.4 Классификация имён по адресанту речи 43
1.5 Изменения имён в творческой истории текста 47
Глава 2. «Письма русского путешественника» и жанровая традиция русского путешествия 51
2.1 Судьба жанра путешествия до Карамзина 51
2.1.1 Определения жанра путешествия 51
2.1.2 Зарождение жанра путешествия в России 54
2.1.3 Развитие русской литературы путешествий в XVIII веке 56
2.2. Способы номинации в текстах, близких к «Письмам» в типологическом и временном планах 62
2.2.1 «Письма русского путешественника» и «Путешествие из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева: проблема номинации персонажей 62
2.2.2. «Письма русского путешественника» и «Письма из Франции» Д. И. Фонвизина: проблема номинации персонажей 69
Заключение 74
Список литературы 76
Приложение 83

Купить

Роль Николая Михайловича Карамзина в истории становления русской литературой сложно недооценивать. Свидетельством признания огромного значения его творчества служит Международная научная конференция «Карамзин — писатель: К 250-летию со дня рождения», организованная Институтом русской литературы РАН в Санкт-Петербурге (6–8 октября 2016 года). Особый исследовательский интерес представляют «Письмах русского путешественника» (1790). Несмотря на значительное количество работ, посвящённых анализу поэтики данного произведения, ряд вопросов остаётся недостаточно изученным: в том числе вопрос о роли имён собственных в «Письмах». Вместе с тем проблема именования персонажей принадлежит к числу актуальных литературоведческих проблем. По этой причине моя диссертация посвящена рассмотрению следующих вопросов: как вводится имя собственное в текст? Возможно ли установить конкретные закономерности использования способов номинации в тексте? Какое место занимают имена в структуре повествования «Писем русского путешественника»? Приступая к данной работе, мы поставили перед собой задачу классифицировать имена в тексте и наметить основные пути решения поставленных выше вопросов. При этом исследование способов именования персонажей предполагает рассмотрение специфики произведения Карамзина в жанровой традиции.
Исходя из перечисленных выше факторов при написании данной работы было избрано следующее композиционное решение: в первой главе дана характеристика имён собственных в «Письмах русского путешественника», во второй главе представлен литературный фон «Писем», а в заключении приведён краткий обзор «путешествий», сочинённых последователями Карамзина и намечены основные перспективы дальнейшего изучения.
В ходе непосредственного анализа имён собственных мы оперируем такими ключевыми терминами современной поэтической ономастики, как «поэтоним» (то есть «любое собственное имя, функционирующее в художественном произведении» (термин В. М. Калинкина ), «апеллятивный конвой, или идентификатор» (то есть «нарицательные существительные, сопровождающие имя собственное в тексте» (термин Н. В. Васильевой )). Глава «Имя и безымянность в мире текста» в монографии Васильевой «Собственное имя в мире текста» (2009), где исследовательница рассмотрела разные типы безымянности персонажей , представляет для нас особый интерес, поскольку проблема безымянности персонажей в тексте Карамзина является одной из ключевых в структуре предстоящей работы. Помимо указанных выше текстов несомненную методологическую ценность для настоящего исследования представляет словарь «Собственное имя в русской поэзии XX века: словарь личных имён» (2005) , в котором представлен пример классификации поэтонимов, необходимой для описания собранного в ходе работы материала. Данная классификация включает в себя следующие группы: имена реальных лиц, имена вымышленных лиц, теонимы, культонимы, инициальные обозначения лиц, нарицательные имена в роли собственных, написанных с большой буквы, перифрастические наименования лиц . На её основе нами будет разработано несколько классификаций, охватывающих весь антропонимический материал «Писем».
Исследовательскую базу настоящего исследования составляют в том числе монографии, посвящённые нарративной организации художественного произведения. В ходе работы будет использован терминологический аппарат современной нарратологии и принципы анализа повествования, описанные В. Шмидом. Проблема «точки зрения», с которой ведётся повествование, и её влияния на выбор способа номинации персонажа является для нас одной из ключевых, в связи с чем теоретическую ценность представляет монография Б. А. Успенского «Поэтика композиции: Структура художественного текста и типология композиционной формы», в частности, главы о «точке зрения» в плане фразеологии.
Также в круг нашего внимания включены исследования, посвящённые нарративным стратегиям, используемым в прозе Карамзина и в «Письмах русского путешественника». В. В. Сиповский был первым исследователем творчества Карамзина, который рассматривал «Письма» как художественный, а не документальный текст на основании несостыковок между описанным в тексте маршрутом и ходом реального путешествия писателя . Сравнительно немного научных трудов включают в себя непосредственно анализ структуры повествования художественной прозы Карамзина. Среди них мы можем выделить несколько исследований, представляющих методологическую ценность. Главным образом нас интересует концепция Ю. М. Лотмана, изложенная в монографии «Сотворение Карамзина» и в статье «”Письма русского путешественника Карамзина” и их место в развитии русской культуры» (написана в соавторстве с Успенским). Лотман доказывает наличие художественной природы «Писем», ссылаясь на подчёркнутую стилизацию образа автора и присутствие «литературной позы». Он указывает на двойственную природу повествователя, рассчитанного на два разных типа аудитории (европеец для русских и русский для европейцев), что послужило одной из предпосылок использования контрапунктного использования точек зрения как принципа художественной прозы. Литературный образ Карамзина в глазах современников складывался из варьирования культурных масок, стилизацию которых он создавал при помощи языковых средств. Кроме того, Лотман подробно изучил культурно-историческую обстановку той эпохи и установил ряд ситуаций в тексте, когда Карамзин либо замалчивал важное событие, свидетелем которого он являлся, либо использовал при описании своих впечатлений материал, почерпнутый из других литературных источников: по этим причинам «Письма» не могут быть рассмотрены в качестве достоверного автобиографического материала. При наличии внешних признаков, отсылающих к реальной биографии Карамзина, автор намеренно создаёт дистанцию между собой и нарратором – молодым путешественником и малоопытным писателем (о чём свидетельствует жанровый синкретизм «Писем» и разнородный характер частей произведения). Этот образ простого и тонко чувствующего человека, пишущего понятным разговорным языком, был призван апеллировать к широкой читательской аудитории, стать образцом чувствования и поведения для читателя. За эпизодами обыденной жизни нарратора стоит большой слой мировой культуры, к которому постоянно обращается автор, в чём выражается смысловая многослойность «Писем русского путешественника».
Конкретные языковые приёмы, с помощью которых создаётся тип повествования, свойственный сентиментальным произведениям, и способам его реализации в прозе Карамзина рассматриваются в монографиях американских исследователей Роджера Б. Андерсона и Гитты Хаммарберг. Т. А. Алпатова в своей докторской диссертации апеллировала к намеренной «филологичности» и «литературности» «Писем» как к конструктивным принципам поэтики повествования данного текста.
Важную часть научной базы настоящего исследования составляют работы, в которых были установлены имена большинства прототипов персонажей, упоминаемых в «Письмах русского путешественника». На данный момент существует два издания «Писем», составители которых стремились найти исторических прототипов для как можно большего количества действующих лиц: это текст в составе книги «Н. М. Карамзин. Избранные сочинения в двух томах», опубликованный с примечаниями П. Н. Беркова и Г. П. Макогоненко, и публикация в серии «Литературные памятники» с комментариями Л. Е. Генина и Ю. М. Лотмана . Необходимо отметить также вклад работы других учёных, внесших вклад в установление прототипов скрытых имён: В. В. Сиповского, Х. Ротэ, Р. Бодэна, Г. Панофски, Ж. Брейара, О. Б. Кафановой.
Актуальность темы данной работы обусловлена тем, что наш анализ позволяет рассмотреть текст «Писем» в контексте направлений современной филологии: нарратологии, поэтики повествования, теории поэтонима, изучения языка текстов XVIII века, а также междисциплинарных исследований на стыке литературоведения и лингвистики.
Кроме того, согласно точному наблюдению В. М. Калинкина, чрезвычайно слабо исследована поэтика антропонимов в произведениях писателей XVIII века, «за исключением, может быть, Д. И. Фонвизина». Для нас представляет интерес тот факт, что творчество Карамзина является малоизученным в данном аспекте. Внимание исследователей привлекала только повесть «Бедная Лиза» – антропонимике данного художественного текста посвящены только отдельные главы крупных научных работ (например, диссертация Л. Ю. Горнаковой, монография В. Н. Топорова ), однако не существует работы, в которой системно и последовательно было бы рассмотрено функционирование личных имён в произведениях Карамзина в связи с нарративом, чем обусловливается научная новизна данной диссертации.
Целью исследования является определение функции личных имён и их апеллятивного конвоя в структуре повествования «Писем русского путешественника».
Наиболее важные задачи, способствующие реализации данной цели, следующие:
1) Классифицировать весь антропонимический материал «Писем» и выяснить, по каким причинам автор выбирает то или иное имя собственное либо оставляет персонажа без имени;
2) Выявить закономерности использования Карамзиным тех или иных апеллятивов при именах собственных, а также рассмотреть связанные с этим случаи использования поэтических уподоблений (термин
В. А. Кузнецова );
3) Проследить, как изменялись имена собственные и их апеллятивы в творческой истории «Писем русского путешественника» на фактическом материале, используя разные редакции карамзинского текста.
4) Сравнить «Письма» Карамзина в аспекте использования антропонимов с двумя другими знаковыми травелогами рубежа XVIII–XIX вв. – с фикциональным «Путешествием из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева (1790) и нефикциональными «Письмами из Франции» Д. И. Фонвизина (1778, 1784) и выяснить, к какому из полюсов больше тяготеет карамзинский текст.
Объектом исследования в настоящей работе являются «Письма русского путешественника» Н. М. Карамзина, а также рассмотренные в сопоставлении с ними тексты «Путешествия из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева и «Писем из Франции» Д. И. Фонвизина.
Предметом исследования стала система антропонимов и их апеллятивного конвоя и её функционирование в повествовательной структуре произведения Карамзина.
Теоретическая значимость нашей работы состоит во вкладе в общее научное знание об особенностях антропонимики «Писем русского путешественника», которые ранее не были рассмотрены в данном аспекте. Результаты настоящего исследования могут быть использованы в методических материалах для университетских курсов по истории русской литературы XVIII века и посвящённые литературному творчеству Карамзина, в чём заключается практическая значимость настоящего исследования.
Структура данной диссертации состоит из двух глав. В рамках первой главы «Проблема именования персонажей в “Письмах русского путешественника”» антропонимический материал данного текста был распределён по группам в рамках четырёх классификаций. Основные трудности возникли при работе со случаями, когда фигурирующие в тексте персонажи остаются безымянными — возник вопрос о правомерности включения их в классификацию. Мы включили подобного рода номинативы в классификацию поэтонимов по форме, в которую также вошли имена в полной форме, инициальные обозначения, сокращения, а также номинация при помощи нарицательных существительных. Ещё одна классификация основана на критериях статуса персонажа, его роли в тексте и отношений с повествователем. Параметром третьей классификации является наличие апеллятивного конвоя при имени собственном. Последняя, четвёртая классификация, базируется на характере адресанта речи, т. е. звучит ли имя собственное из уст самого путешественника и выражает его мысль или является вкраплением «чужой речи».
Во второй главе «Письма русского путешественника» и жанровая традиция русского путешествия» мы ставим перед собой задачу составить хронологический ряд произведений русской литературы в жанре путешествия, созданных до произведения Карамзина, проследить основные диахронические изменения в структуре жанра, выявить те элементы, в которых Карамзин следует сложившейся традиции и обозначить на их фоне новаторство писателя. В частности, интерес для нас составляет сопоставление с «Письмами» двух знаковых «сентиментальных путешествия» рубежа XVIII–XIX веков «Путешествием из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева и «Письмами из Франции» Д. И. Фонвизина с целью выявить общие тенденции и различия в именовании персонажей и дать им интерпретацию, а также определить их роль в структуре повествования каждого из произведений.
Апробация работы. Результаты данного исследования исследования были использованы в выступлениях на XX и XXI Открытой конференции студентов филологов СПбГУ (г. Санкт-Петербург, СПбГУ, 17–21 апреля 2017 г. и 16–20 апреля 2018 г.), на XXIV и XXV Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов»
(г. Москва, МГУ, 10–14 апреля 2017 г. и 9–13 апреля 2018 г.), на Научной конференции ИРЛИ РАН «Вторые молодёжные чтения по русской литературе XVIII века» (г. Санкт-Петербург, ИРЛИ РАН, 26–27 октября
2017 г.), на Всероссийской (с международным участием) заочной научной конференции БашГУ «Литературоведение, лингвистика и коммуникативистика. Направления и тенденции современных исследований» (г. Уфа, БашГУ, 26 декабря 2016 г.).
Публикации. Основные положения диссертации нашли отражение в опубликованных нами работах (в 1 статье и в 3 тезисах ).

Купить