Введение 3
Глава I. Рассказы о любви, которая внезапно обрывается из-за внешних обстоятельств 13
§ 1. Сюжетная схема, в которой любовь разрушается злой волей родителей или родственников 13
§ 2. Сюжетная схема, в которой любовь разрушается сословным и материальным неравенством 26
Глава II. Рассказы о любви, закончившейся трагической смертью героя или героини 37
§ 1. Сюжетная схема, в которой измена приводит к убийству или самоубийству одного из героев 37
§ 2. Сюжетная схема, в которой влюбленных разлучает внезапная смерть одного из героев 48
Заключение 57
Список использованной и цитируемой литературы 60
Купить

Не будет преувеличением сказать, что тема любви — одна из центральных тем в мировой литературе. Классический шедевр «Сон в красном тереме» Цао Сюэциня является самым популярным среди четырех наиболее знаменитых романов в китайской традиционной литературе: любовная история главных героев Цзя Баою и Линь Дайю известна всем. Английские писатели (Джеффри Чосер, Уильям Шекспир, Эмили и Шарлотта Бронте, и Джейн Остин) поведали нам много прекрасных любовных историй. Известные французские авторы (Оноре де Бальзак, Виктор Гюго и Альберт Камю) тоже немало написали о любви. И в России писатели (И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, Л. Н. Толстой, И. А. Бунин) посвятили немалую часть своего творчества теме любви. Более того, в последние столетия авторы из Латинской Америки, такие как Габриэль Гарсиа Маркес и Кортасар, и из Северной Америки, такие как Ф. Скотт Фицджеральд, Эрнест Хемингуэй и Тони Моррисон, все чаще пишут о чудесной любви между мужчинами и женщинами. Таким образом, тема любви занимает значительное место в литературе разных стран.
Одно из самых больших преимуществ художественной литературы заключается в том, что в ней можно показать любовь во всех ее проявлениях. В этом смысле книга Бунина «Темные аллеи» — настоящая «энциклопедия любви»1, поскольку в ней представлено множество различных проявлений любовного чувства: любовь-жалость, любовь-дружба, любовь-игра, любовь-ненависть и т. д. Порой бунинский герой способен буквально разрываться на части, испытывая совершенно непохожие друг на друга виды любовного влечения к двум разным женщинам одновременно — так происходит, например, со студентом Мещерским (рассказ «Натали»): жажду телесного обладания Соней он совмещает с возвышенно-платоническими чувствами по отношению к Натали.
Бунин работал над рассказами, входящими в сборник «Темные аллеи», с 1937 по 1944 годы, спустя несколько лет после того, как он получил Нобелевскую премию по литературе. В то время Бунин жил с женой (В. Н. Буниной) в Грассе, во Франции, периодически принимая у себя друзей семьи. Жизнь писателя складывалась непросто, причем не только из-за войны, но также из-за испорченных после 1933 года отношений с его подругой — Г. Н. Кузнецовой. Из известных нам материалов очевидно, что писатель долгое время страдал от этого разрыва. В дневниковых записях с 1935 по 1944 годы Бунин писал о Галине Кузнецовой с сильной горечью2. За 1935 год нам известны только три записи Бунина — и все они о ней. В записи от 8 марта: «Разговор с Г. Я ей: “Наша душевная близость кончена”. И ухом не повела»3. Через три месяца (в записи от 6 июля) он снова пишет слова, полные боли: «Без конца длится страшно тяжелое для меня время»4. Далее, в записи от 15 августа: «Ужасные мысли о ней. Если буду жив, вдруг могу остаться совсем один в мире»5. Год спустя, 9 мая 1936 года, Бунин написал: «Она в Берлине. Чудовищно провел 2 года! И разорился от этой страшной и гадкой жизни»6. На самом деле дневник писателя за 1936 год, по замечанию Е. Р. Пономарева, «полон тоской и болью по Гале, воспоминаниями счастливых дней, острым чувством собственного унижения и горечи»7. Как Бунин написал 7 июня, «главное — тяжкое чувство обиды, подлого оскорбления — и собственного постыдного поведения. Собственно, уже два года болен душевно, — душевно больной»8. В записи от 18 декабря 1941 года он снова рассуждает об отношениях Г. Н. Кузнецовой: «На душе осталась грусть — не о чем было говорить, совсем, совсем чужие»9. Эта же тема возникает и в записи от 18 апреля 1942 года: «...и все тоска, боль воспоминаний о несчастных веснах 24, 35 годов, как отравила она (Г.) мне жизнь — и до сих пор еще отправляет! 15 лет! Все еще ничего не делаю — слабость, безволие — очень подорвалось здоровье!»10 Как отмечает Е. Р. Пономарев, в дневнике Бунина за 1942 год «...как и при первом ее уходе, чередуются мучительные воспоминания, злость и жалость к ней»11.
Таким образом, сборник «Темные аллеи» Бунин написал в чрезвычайно тяжелое для него время, о чем свидетельствует и его жена. По ее словам, рассказы «Темных аллей» появились отчасти потому, что «хотелось уйти во время войны в другой мир, где не льется кровь, где не сжигают живьем и так далее»12; «...мы все были заняты писанием, и это помогало переносить непереносимое...»13. Вполне вероятно, что трагический разрыв Бунина с Галей Кузнецовой тоже стал для него тем «непереносимым», от чего хотелось сбежать в творчество.
В «Темных аллеях» Бунин пишет о любви, о «трагичном и о многом нежном и прекрасном»14. В рассказах мы встречаем разные виды любви, которые можно классифицировать, опираясь на теорию известного социолога и психолога Джона Алана Ли (1973, 1988). Его типология любовных стилей является наиболее убедительной и авторитетной на сегодняшний день. Так как он предпринял одну из первых попыток систематизации различных видов любви, его исследования основаны на обширном анализе данных. Более того, Ли внимательно и глубоко изучил существующую романтическую литературу. Объектом его исследования выступили стихи, философские труды и, разумеется, результаты научных общественных исследований. Опираясь на наблюдение, Ли в рамках своей теории разработал метод под названием «Карта-сортировка любовных историй». Проанализировав большой объем данных, Ли предположил, что существует три базовых типа «первичной» любви, которые он сопоставил с тремя основными цветами, символизирующими «чистые» любовные стили. Помимо этого, он выделил три вторичных типа любви, которые представляют собой смешение трех основных стилей. Ли дал этим стилям греческие и латинские названия, чтобы они соответствовали терминам, используемым в классической литературе. Согласно его теории, каждый отдает предпочтение определенному стилю любви, при этом выбор зависит от обоих возлюбленных. Более того, с возрастом стиль любви изменяется15.
Ли выделил три основных типа любовного влечения: эрос, сторге и людус. Эрос — вид страстной любви, которая характеризуется бурными эмоциями и сильной физической тоской по любимому человеку. Этот тип можно сопоставить с общепризнанным пониманием романтической любви. Сторге — любовь на основе дружбы. На первом месте для влюбленных стоит верность. Людус — любовь-игра. Такое влечение обычно возникает между людьми, которые рассматривают любовь как игру в завоевание. Они могут страстно влюбляться в своих избранников и избранниц, однако быстро забывают их, когда «игра» заканчивается.
Как было отмечено выше, вторичные стили любви (мания, прагма и агапэ) представляют собой комбинации трех основных стилей. Путем сложения эроса и людуса получается любовь-мания: влюбленные, которые то впадают в экстаз, то испытывают мучительные страдания, страстно любят своих партнеров, при этом часто идеализируя или даже боготворя их. Такая любовь навязчива и нестабильна. Людус и сторге преобразуются в любовь-прагму. Она рациональна и реалистична, уходит корнями в логику и прагматическое мышление. Сочетание эроса и сторге дает любовь-агапе. Она бескорыстна и самозабвенна. Благосостояние любимого человека ставится выше своего собственного16.
Думается, что в «Темных аллеях» можно отыскать яркие иллюстрации едва ли не ко всем «love-styles», выделенным Ли, и в этом плане книга Бунина является уникальным феноменом мировой литературы.
В Советском Союзе под влиянием политических факторов произведения Бунина были оставлены без особого внимания. Лишь после того, как писатель умер, исследование его творчества возобновилось, причем пик исследовательского интереса пришелся на 1960-е и 1970-е годы, когда было написано множество монографий17. В это время не только изучались художественные тексты автора, но и были собраны дополнительные биографические материалы о нем: записи, дневники и письма самого писателя, а также близких ему людей, благодаря чему удалось зафиксировать его мысли в разные периоды творчества. Все это позволило расширить сферу исследований. Например, в Москве было издано собрание сочинений Бунина в 9 томах (1965-1967) и 84-й том «Литературного наследства», посвященный творчеству писателя (1973).
Последние полвека в литературоведении в рамках исследования творчества Бунина активно изучалась проблема художественного единства «Темных аллей». Например, в своей книге В. Н. Афанасьев комплексно рассмотрел «большой и сложный творческий путь выдающегося русского писателя»18, естественно, в том числе и «последнее значительное слово Бунина-прозаика»19 — сборник любовных рассказов «Темные аллеи». Исследователь разделил все рассказы на две группы: в первой описывается «всепоглощающая» и «одухотворенная» любовь, а во второй - «чувственная» и «плотская». С точки зрения В. Н. Афанасьева, рассказы, в которых Бунин описывает чувственное влечение, «нельзя отнести к лучшим достижениям Бунина как художника»20. Н. П. Смирнов в своей статье назвал Бунина «писателем редчайшего таланта, исключительной искренности»21. По замечанию исследователя, «рассказы о любви из сборника “Темные аллеи” показывают и раскрывают извечное, необоримое и зачастую трагическое чувство во всей его психологической сложности»22.
После того, как распался Советский Союз, исследование творчества Бунина перешло на новый этап. Ученые-литературоведы обратили на «Темные аллеи» более пристальное внимание, стали изучать сборник с разных сторон: было написано немало ценных монографий, в большинстве из которых говорится о жизни и творчестве писателя23. Так, например, Ю. В. Мальцев в своей работе описал внутреннюю жизнь Бунина, его душевные переживания. Также появилось значительное количество диссертационных исследований, посвященных творчеству писателя. Одни авторы, такие как Н. П. Евстафьева, М. С. Штерн, И. В. Щербицкая, изучали жанровые, композиционные и стилистические особенности рассказов данного цикла, их поэтику, а также выраженную в них авторскую позицию24. Другие же исследователи сосредоточились на изучении языковой специфики цикла25.
С точки зрения Д. В. Мышаловой, в цикле «Темные аллеи» большинство рассказов построено по одной сюжетной схеме: «встреча героев (мужчины и женщины), их постепенное сближение, собственно физическая близость, результат»26. Исследовательница отметила, что «встречаются просто Он и Она — по сути, вне времени, вне пространства; вне национальных, социальных различий, вне различий в культуре, образовании, возрасте; вне различий взглядов на жизнь ... вне всего, что было “до” и будет “после”...»27. И. П. Карпов пришел к аналогичному выводу в своей работе. По его мнению, в «Темных аллеях» два персонажа — «Он и Она, мужчина и женщина»28. Героини в этих рассказах лишь вариации одного типа женского образа. Заинтересовавшись портретными описаниями мужчин и женщин в «Темных аллеях», исследователь выделил несколько типов женщин: «тип женщины-простолюдинки, крестьянки, крепостной, проститутки», «восточной женщины», и тип русской женщины с восточными чертами. Он также утверждал, что цикл «Темные аллеи» нельзя назвать «энциклопедией любви», поскольку «энциклопедия подразумевает полный, разносторонний охват жизненного явления», а в этом цикле любовь не становится основой для совместного существования мужчины и женщины, которое продолжается в семье29.
Новейшие научные работы показывают, что для рассказов сборника «Темные аллеи» характерны устойчивые типы сюжетов. Так, в монографии А. О. Большева «Морфология любовной истории» было сделано предположение, что «...инвариантный характер приобретает в “Темных аллеях” ситуация скорого и внезапного разрыва любовных отношений»30. Однако в рамках главы монографии А. О. Большев вынужден был ограничиться анализом небольшого количества текстов. Специальное изучение типов любовных историй в сборнике «Темные аллеи» до сих пор не проводилось.
Исследователи «Темных аллей» чаще всего ограничивались констатацией факта бесконечного разнообразия содержащихся в произведении любовных сюжетов или, наоборот, чрезмерно упрощали любовные истории, не делая попытки систематизировать их. Думается, что задача, связанная с типологизацией бунинских любовных историй, составивших книгу «Темные аллеи», является на сегодняшний день весьма актуальной.
Решение такой непростой задачи, как систематика любовных историй «Темных аллей», прежде всего ставит нас перед необходимостью разобраться в самой природе этой бунинской книги. На всем протяжении своей долгой писательской жизни Бунин проявлял большой интерес к любовной проблематике, и в этом смысле «Темные аллеи» можно признать своеобразной квинтэссенцией творчества писателя и подведением соответствующих итогов. Характеризуя бунинские тексты, посвященные любовной теме, необходимо в первую очередь отметить, что они часто носят ярко выраженный исповедально-автобиографический характер. Любовные коллизии, фигурирующие в «Митиной любви» или «Жизни Арсеньева», конечно же, являются вымышленными, фикциональными, но едва ли не любой эпизод обнаруживает связь с биографическим текстом Бунина31.
Итак, цель данного диссертационного исследования состоит в попытке выстраивания систематики любовных историй, содержащихся в «Темных аллеях», на основе анализа художественного мира книги, понимаемого как совокупность пронизывающих рассказы инвариантных мотивов, которые позволяют выявить общие черты смыслового и сюжетно-ситуативного планов. Таким образом возникает возможность разделить рассказы, составляющие книгу «Темные аллеи», на несколько категорий, в основе каждой из которой лежит некая инвариантная ситуация, обнаруживающая связь с биографическим текстом Бунина — прежде же всего, с двумя драматическими любовными эпизодами в жизни писателя. Разумеется, подобного рода систематика носит заведомо экспериментальный и условный характер. Для достижения этой цели используются сравнительно-исторический, структурно-семантический и психобиографический методы.
Материалом диссертационного исследования послужил текст книги «Темные аллеи», которая была издана в 1966 году (издательство «Художественная литература») и включает в себя 37 рассказов. В качестве дополнительного материала были использованы дневники, записи, и письма самого писателя и близких ему людей. Вместе с тем нам представляется необходимым и закономерным обращение к ряду более ранних произведений Бунина.
Предметом исследования является функция персонажей в сюжете и специфика любовных историй в «Темных аллея».
Диссертационное исследование состоит, помимо введения и заключения, из двух глав. Первая глава посвящена по преимуществу анализу любовных историй, в которых героя и героиню разлучают внешние обстоятельства, а во второй рассматриваются рассказы, где все завершается смертью одного из персонажей.
Во введении изложены цель и задачи работы, обоснована актуальность работы и ее научная новизна, определены предмет и методы исследования, проведен анализ дневниковых записей периода создания сборника «Темные аллеи», а также сделан обзор научной литературы, в которой исследуется этот цикл рассказов.
Повторимся: намеченная нами систематика любовных историй, составляющих книгу «Темные аллеи», носит сугубо экспериментальный характер. Мы прекрасно сознаем все дефекты этой классификации, обусловленные нашей исследовательской неопытностью.
Купить