Продюсирование музыкальных проектов на ТВ (на примере шоу «Голос»)
|
Введение 3
Глава I. Технологии телевизионного продюсирования: специфика и особенности 6
1.1 Профессия продюсер: от идеи до воплощения 6
1.1.1 Специфика телевизионного продюсирования 10
1.2 Современные технологии продюсирования 25
1.3 Особенности продюсирования музыкальных программ на
телевидении 45
1.4 Тенденции телевизионного продюсирования. Освоение Digital-
пространства 57
Глава II. Роль продюсера в организации музыкального шоу 73
2.1 The Voice: история создания и особенности формата 73
2.2 Специфика продюсирования шоу «Голос» 78
2.3 Шоу «Голос» в интернете. Освоение Digital-платформы 92
Заключение 101
Список литературы 103
Приложение
Глава I. Технологии телевизионного продюсирования: специфика и особенности 6
1.1 Профессия продюсер: от идеи до воплощения 6
1.1.1 Специфика телевизионного продюсирования 10
1.2 Современные технологии продюсирования 25
1.3 Особенности продюсирования музыкальных программ на
телевидении 45
1.4 Тенденции телевизионного продюсирования. Освоение Digital-
пространства 57
Глава II. Роль продюсера в организации музыкального шоу 73
2.1 The Voice: история создания и особенности формата 73
2.2 Специфика продюсирования шоу «Голос» 78
2.3 Шоу «Голос» в интернете. Освоение Digital-платформы 92
Заключение 101
Список литературы 103
Приложение
В настоящий момент фокус интересов телевизионной аудитории все больше смещается в сторону развлекательных проектов. Одна из их разновидностей — музыкальные, такие, как шоу «Голос» на Первом канале, «Большая опера» на телеканале «Культура», «Песни» на ТНТ и многие другие программы на специализированных — музыкальных — каналах.
Как известно, успешность телепроектов во многом определяется тем подходом и особенностями организации работы, которые привносит в создание программы продюсер. При этом наиболее известные представители профессии имеют в своем портфолио ряд успешных проектов, что говорит о реплицируемости управленческих практик и возможности применять успешный опыт в реализации новых ТВ-проектов, в том числе и музыкальных. Таким образом, уверенный рост популярности музыкального контента на телевидении и появление новых продюсерских практик обуславливает актуальность данного исследования.
В связи с вышесказанным, цель настоящего исследования заключается в определении методологических основ и современных принципов продюсирования музыкальных телепрограмм.
Исходя из целевой установки, автор решает в работе следующие задачи:
1) изучить специфику телевизионного продюсирования как основу продюсирования музыкальных программ на телевидении;
2) определить основные принципы организации телевизионного вещания;
3) исследовать современные технологии продюсирования музыкального контента на телевидении;
4) раскрыть существующие тенденции в телевизионном продюсировании, включая относительно новый — Digital-аспект;
5) выявить специфические черты продюсирования шоу «Голос», художественные особенности адаптации голландского формата The Voice на российском телевидении и подробно рассмотреть трансмедийную составляющую данного шоу-проекта в России.
Объект исследования — продюсирование музыкальных программ на телевидении.
Предмет исследования — технологии продюсирования музыкального шоу «Голос» на Первом канале.
Проведение интервью с практикующими продюсерами музыкальных телеканалов Муз-ТВ и RUSSIAN MUSICBOX, а также анализ и сравнение эмпирического материала составляют методологию настоящего исследования.
Научная новизна работы состоит в том, что в данном исследовании музыкальное телевидение впервые рассматривается в связке с Digital- платформой, а деятельность продюсера музыкальных телепрограмм представляется в неразрывной связи с интернет-пространством. В рамках анализа автор выделяет музыкальные программы как отдельную форму телевизионного контента и исследует практики продюсирования успешного музыкального ТВ проекта.
В настоящий момент все большую силу набирает феномен интерактивности музыкальных шоу на телевидении. Таким образом, мы считаем, что современному продюсеру музыкальных программ на ТВ необходимо владеть технологиями трансмедийного проекта, обладать навыками работы с Digital-платформами, что представляет гипотезу настоящего исследования.
Теоретическую базу исследования составили работы М. П. Ксинопуло, В. Ю. Гацук-Шерпиловой, Д. С. Жаркова, С. М. Корнеевой, А. А.
Тютрюмова, В. И. Сидоренко, Н. И. Дворко и др., а также данные, полученные из открытых источников.
Эмпирическую базу работы составили выпуски шоу «Голос», транслируемые на Первом канале в период с 2012 по 2017 гг.
Полученные в результате исследования данные могут быть полезны начинающим продюсерам, продюсерским центрам, дистрибьютерским компаниям, специализирующимся на реализации теле- и кинопродукции. Это обуславливает практическую значимость настоящей работы.
Как известно, успешность телепроектов во многом определяется тем подходом и особенностями организации работы, которые привносит в создание программы продюсер. При этом наиболее известные представители профессии имеют в своем портфолио ряд успешных проектов, что говорит о реплицируемости управленческих практик и возможности применять успешный опыт в реализации новых ТВ-проектов, в том числе и музыкальных. Таким образом, уверенный рост популярности музыкального контента на телевидении и появление новых продюсерских практик обуславливает актуальность данного исследования.
В связи с вышесказанным, цель настоящего исследования заключается в определении методологических основ и современных принципов продюсирования музыкальных телепрограмм.
Исходя из целевой установки, автор решает в работе следующие задачи:
1) изучить специфику телевизионного продюсирования как основу продюсирования музыкальных программ на телевидении;
2) определить основные принципы организации телевизионного вещания;
3) исследовать современные технологии продюсирования музыкального контента на телевидении;
4) раскрыть существующие тенденции в телевизионном продюсировании, включая относительно новый — Digital-аспект;
5) выявить специфические черты продюсирования шоу «Голос», художественные особенности адаптации голландского формата The Voice на российском телевидении и подробно рассмотреть трансмедийную составляющую данного шоу-проекта в России.
Объект исследования — продюсирование музыкальных программ на телевидении.
Предмет исследования — технологии продюсирования музыкального шоу «Голос» на Первом канале.
Проведение интервью с практикующими продюсерами музыкальных телеканалов Муз-ТВ и RUSSIAN MUSICBOX, а также анализ и сравнение эмпирического материала составляют методологию настоящего исследования.
Научная новизна работы состоит в том, что в данном исследовании музыкальное телевидение впервые рассматривается в связке с Digital- платформой, а деятельность продюсера музыкальных телепрограмм представляется в неразрывной связи с интернет-пространством. В рамках анализа автор выделяет музыкальные программы как отдельную форму телевизионного контента и исследует практики продюсирования успешного музыкального ТВ проекта.
В настоящий момент все большую силу набирает феномен интерактивности музыкальных шоу на телевидении. Таким образом, мы считаем, что современному продюсеру музыкальных программ на ТВ необходимо владеть технологиями трансмедийного проекта, обладать навыками работы с Digital-платформами, что представляет гипотезу настоящего исследования.
Теоретическую базу исследования составили работы М. П. Ксинопуло, В. Ю. Гацук-Шерпиловой, Д. С. Жаркова, С. М. Корнеевой, А. А.
Тютрюмова, В. И. Сидоренко, Н. И. Дворко и др., а также данные, полученные из открытых источников.
Эмпирическую базу работы составили выпуски шоу «Голос», транслируемые на Первом канале в период с 2012 по 2017 гг.
Полученные в результате исследования данные могут быть полезны начинающим продюсерам, продюсерским центрам, дистрибьютерским компаниям, специализирующимся на реализации теле- и кинопродукции. Это обуславливает практическую значимость настоящей работы.
В настоящей работе рассмотрены современные технологии продюсирования, которые стали ответом на вызовы новой эпохи. Сегодня особую важность для продюсерской деятельности приобретает разработка новых идей и оригинального сценария, немаловажной частью деятельности продюсера является бизнес-планирование, ориентированное на основные творческие и производственные показатели проекта, определение его перспектив, рекламные элементы и всесторонний анализ ситуации на целевом рынке. Особое внимание уделяется маркетингу и рекламе, поскольку это ключевые драйверы прибыльности проекта.
Телевидение требует от продюсера не только наличия определенных талантов, но и значительных финансовых вложений. Он может вложить в развитие проекта как собственные средства, так и привлечь сторонних вкладчиков, готовых предоставить деньги и ресурсы. Сложнейшая продюсерская задача состоит в обеспечении финансирования проекта — правильной подачи идеи инвесторам. Поэтому для продюсера особенно важны навыки ведения диалога на языке финансистов и ориентации в рыночной конъюнктуре.
Продюсирование музыкальных проектов на ТВ — это особый вид деятельности, который сочетает в себе как художественное творчество, так коммерческую деятельность. В процессе своей работы продюсер, помимо своей, может исполнять роль редактора, заниматься юридическими, социальными и другими аспектами проекта, в том числе заботясь о коммерческом выходе программы.
В соответствии с целью, поставленной в магистерской диссертации, была изучена специфика телевизионного продюсирования, как основы продюсирования музыкальных программ на телевидении; также мы определили основные принципы организации телевизионного вещания; кроме того, нам удалось исследовать современные технологии продюсирования музыкального контента на телевидении; были раскрыты существующие тенденции в телевизионном продюсировании, включая Digital-аспект; были выявлены специфические черты продюсирования шоу «Голос», художественные особенности адаптации голландского формата The Voice на российском телевидении; нам удалось подробно рассмотреть трансмедийную составляющую шоу-проекта «Г олос» в России.
Работа продюсеров с интерактивной составляющей музыкального проекта привлекла к нему огромное количество зрителей, что делает Digital- платформу немаловажным инструментом обеспечения популярности шоу. Таким образом, в своем исследовании мы доказали, что сегодня продюсерам музыкальных телепроектов необходимо владеть технологиями трансмедийного проекта, а так же обладать навыками работы с Digital- платформами.
Изучение особенностей продюсирования музыкальных проектов на ТВ важно, так как позволяет с точки зрения научных подходов понять, чего не достает современным продюсерам, к чему им нужно стремиться. Постоянное повышение уровня профессионального развития, фокусировка внимания на тенденциях, существующих на медиарынке способны повысить качество программ, профессиональных навыков продюсера, а также представляются важными для развития телевещания в целом.
Телевидение требует от продюсера не только наличия определенных талантов, но и значительных финансовых вложений. Он может вложить в развитие проекта как собственные средства, так и привлечь сторонних вкладчиков, готовых предоставить деньги и ресурсы. Сложнейшая продюсерская задача состоит в обеспечении финансирования проекта — правильной подачи идеи инвесторам. Поэтому для продюсера особенно важны навыки ведения диалога на языке финансистов и ориентации в рыночной конъюнктуре.
Продюсирование музыкальных проектов на ТВ — это особый вид деятельности, который сочетает в себе как художественное творчество, так коммерческую деятельность. В процессе своей работы продюсер, помимо своей, может исполнять роль редактора, заниматься юридическими, социальными и другими аспектами проекта, в том числе заботясь о коммерческом выходе программы.
В соответствии с целью, поставленной в магистерской диссертации, была изучена специфика телевизионного продюсирования, как основы продюсирования музыкальных программ на телевидении; также мы определили основные принципы организации телевизионного вещания; кроме того, нам удалось исследовать современные технологии продюсирования музыкального контента на телевидении; были раскрыты существующие тенденции в телевизионном продюсировании, включая Digital-аспект; были выявлены специфические черты продюсирования шоу «Голос», художественные особенности адаптации голландского формата The Voice на российском телевидении; нам удалось подробно рассмотреть трансмедийную составляющую шоу-проекта «Г олос» в России.
Работа продюсеров с интерактивной составляющей музыкального проекта привлекла к нему огромное количество зрителей, что делает Digital- платформу немаловажным инструментом обеспечения популярности шоу. Таким образом, в своем исследовании мы доказали, что сегодня продюсерам музыкальных телепроектов необходимо владеть технологиями трансмедийного проекта, а так же обладать навыками работы с Digital- платформами.
Изучение особенностей продюсирования музыкальных проектов на ТВ важно, так как позволяет с точки зрения научных подходов понять, чего не достает современным продюсерам, к чему им нужно стремиться. Постоянное повышение уровня профессионального развития, фокусировка внимания на тенденциях, существующих на медиарынке способны повысить качество программ, профессиональных навыков продюсера, а также представляются важными для развития телевещания в целом.