📄Работа №130341
Тема: Использование принципов микрографики в формировании визуального образа музея Петрографии СПбГУ
Тип работы
Магистерская диссертация
Предмет
дизайн
Объем:
174 листов
Год:
2017
Просмотров:
246
4970
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение
Глава 1. Графические принципы и формирование визуальной
системы ХХ века
1.1. Концепции графического дизайна и изобразительного
искусства в первой половине 20 века. Основные этапы развития
графической системы ХХ века……………………………………21
1.2. Система современного искусства и графического
дизайна второй половины ХХ века. Графический дизайн и его
художественные концепции…………………………………… . 35
1.3. Принципы микрографики в графическом дизайне ХХ в.
Современное искусство и принципы дизайна. Микрографика и
художественная система ХХ в. Принципы микрографики в
художественных произведениях ХХ века……………………….57
1.4. Современные графические концепции и визуальные
системы. Принципы микрографики и аспекты современного
графического дизайна……………………………………………..68
Глава 2. Принципы графического сопровождения музеев
петрографии и музеев естественной истории……………………75
2. 1. Графическое сопровождение и принципы визуального
представления музеев петрографии……………………………...75
2. 2. Графическое сопровождение и принципы визуального
представления музеев естественной истории…………………..77
2. 3. Визуальные принципы графического сопровождения
музеев………………………………………………………………79
Глава 3. Принципы микрографики и формирование визуального
образа музея петрографии СПБГУ. (Система графического
проекта и технологические элементы, использованные в
проекте)…………………………………………………………..95
3.1. Общая характеристика объекта………………………….…953
3.2. Идея проекта…………………………………………………98
3.3. Состав проекта……………………………………………….99
3.4. Описание и система проекта……………………………..…99
3.5. Основные этапы работы над проектом………………...…..101
3.6. Концепция проекта………………………………………......101
3.7. Перспективы практического использования………………103
Заключение…
Список использованной литературы и интернетисточников
Приложения………………………………………………...…….129
Список иллюстраций
Глава 1. Графические принципы и формирование визуальной
системы ХХ века
1.1. Концепции графического дизайна и изобразительного
искусства в первой половине 20 века. Основные этапы развития
графической системы ХХ века……………………………………21
1.2. Система современного искусства и графического
дизайна второй половины ХХ века. Графический дизайн и его
художественные концепции…………………………………… . 35
1.3. Принципы микрографики в графическом дизайне ХХ в.
Современное искусство и принципы дизайна. Микрографика и
художественная система ХХ в. Принципы микрографики в
художественных произведениях ХХ века……………………….57
1.4. Современные графические концепции и визуальные
системы. Принципы микрографики и аспекты современного
графического дизайна……………………………………………..68
Глава 2. Принципы графического сопровождения музеев
петрографии и музеев естественной истории……………………75
2. 1. Графическое сопровождение и принципы визуального
представления музеев петрографии……………………………...75
2. 2. Графическое сопровождение и принципы визуального
представления музеев естественной истории…………………..77
2. 3. Визуальные принципы графического сопровождения
музеев………………………………………………………………79
Глава 3. Принципы микрографики и формирование визуального
образа музея петрографии СПБГУ. (Система графического
проекта и технологические элементы, использованные в
проекте)…………………………………………………………..95
3.1. Общая характеристика объекта………………………….…953
3.2. Идея проекта…………………………………………………98
3.3. Состав проекта……………………………………………….99
3.4. Описание и система проекта……………………………..…99
3.5. Основные этапы работы над проектом………………...…..101
3.6. Концепция проекта………………………………………......101
3.7. Перспективы практического использования………………103
Заключение…
Список использованной литературы и интернетисточников
Приложения………………………………………………...…….129
Список иллюстраций
📖 Введение
Настоящая работа посвящена исследованию вопросов формирования принципов микрографики в художественном
пространстве и дизайне ХХ века. В данной работе исследуются возможности использования принципов микрографики в графических и дизайн-системах. Микрографика рассматривается
как элемент дизайна, востребованный в художественном пространстве ХХ века и оказавший заметное влияние на
становление и развитие форм дизайна ХХ века. Это исследование микрографических принципов положено в основу
настоящего графического проекта. Предложенная графическая система использует визуальные конструкции и элементы петрографии и опирается на важнейшие формы графической системы ХХ века.
Актуальность данного исследования связана с целым рядом причин. Прежде всего, речь идет об интересе к
микрографическим принципам в дизайне – это обстоятельство мы наблюдаем в дизайне ХХ века на всем протяжении столетия.
Ранние формы микрографики обнаруживают устойчивость этих тем на протяжении всего ХХ века: дробность системных
элементов мы обнаруживаем в графике дадаизма, кубизма, экспрессионизма и изобразительного искусства ХХ столетия1. В
то же время, микрографические элементы представляют собой
одну из важных особенностей современного дизайна – их можно обнаружить в графике постмодернизма, визуальной системе «новой волны» и в образцах современного дизайна.
Микрографика представляется важным маркером современной ситуации в дизайне.
Кроме того, важным направлением представляется развитие музейной графики. Принципы визуального
представления, пути их графического решения – важнейшее направление современной графики, крайне востребованное
сегодня. Музейная графика – способ представления материала, который может быть и должен быть донесен до широкой
публики. Графический дизайн музея – это ясное и актуальное представление коллекции, это поддержка образования, науки и
просвещения. Проекты подобного рода имеют важное социальное значение.
Наконец, в серьезной графической поддержке нуждаются
музеи камня, природных богатств, географические и геологические музеи. В отличие от художественных музеев,
пиктографические и естественнонаучные музеи не уделяли заметного внимания графическому оформлению и графическому сопровождению. Исключения носят единичный характер, и мы
можем говорить о том, что геологические и петрографические
музеи не обладают сложившейся системой и сложившимися принципами графического представления. Формирование
графического облика петрографических музеев в целом и петрографического музея СПБГУ в частности – основное направление данной работы. Оно представляется тем более
важным, что в последние годы создание графического облика естественнонаучных музеев остается важным направлением графического и музейного дизайна.
Цель данной работы – сформировать графический облик и характер Музея петрографии СПБГУ. С одной стороны,
представляется чрезвычайно важным представить Петрографический музей СПБГУ как ведущую академическую и научную институцию. То есть сохранить и поддержать ее традиционный научный облик. С другой стороны, важно
представить Музей петрографии СПБГУ как музей современный, актуальный и востребованный. Здесь важен не только академический характер музея, но и включенность в пространство современной науки и его открытость
интернациональной академической среде. Эта задача отчасти может быть решена средствами графического дизайна.
Предметом исследования данной работы является изучение принципов микрографики и анализ возможностей их
применения в дизайне. Теоретические исследования графических принципов положены в основу проекта
графического сопровождения Музея петрографии СПБГУ.
Задачи работы:
- Исследование микрографики и ее принципов в графической и художественной системе ХХ века.
- Изучение графического пространства ХХ века и
идентификация принципов микрографики в художественном пространстве.
- Изучение основных направлений и школ микрографической системы.
- Исследование основных работ с использованием
микрографических принципов.
- Анализ художественного наследия мастеров,
использовавших микрографические принципы.
- Изучение основных принципов музейной графики.
- Исследование принципов графического оформления
петрографических и естественнонаучных музеев.7
- Изучение актуальных форм графического сопровождения
музейной среды.
- Исследование актуальных принципов визуальной поддержки музейной и академической среды.
- Создание проекта визуального графического сопровождения музея петрографии.
Методика исследования. В ходе подготовки исследовательского и графического проектов были реализованы
следующие методологические принципы. Во-первых, были рассмотрены основные теоретические труды по проблемам
актуального графического дизайна. Во-вторых, были собраны и исследованы основные графические прототипы как в сфере
графического дизайна, так и в системе визуального сопровождения естественнонаучных музеев. Эти теоретические
и визуальные компоненты положены в основу данного графического проекта.
Важным качеством данного проекта является его новизна –
и как исследовательского проекта, и как визуальной системы. В настоящий момент существует целый ряд работ, посвященных основным проблемам графического дизайна. Это работы В.
Аронова2, И. Розенсона3, С. Серова4, С. Хан-Магомедова5, Ш. Филл6, С. Хилер7 и других авторов. Они посвящены вопросам
графического дизайна ХХ века, в частности рассматривают фигуративный и шрифтовой плакат и его формы. Тем не менее, принципы микрографики, важные для дизайна ХХ века (в частности, ее принципы мы часто видим в решении шрифтовых плакатов) пока остаются без внимания исследователей. То же
самое можно сказать и об исследованиях искусства ХХ века. Для ХХ столетия микрографика и ее принципы являются важным
материалом. Тем не менее, большинство исследователей,
рассматривая принципы современного искусства в целом, не уделяют достаточного внимания элементам микрографики. В то
же время, микрографические принципы мы можем обнаружить в работах У. Морриса, В. Кандинского, М. Дюшана, Р. Дюфи, Д. Поллока и других крупнейших художников ХХ века. Изучение микрографики в контексте искусства и дизайна ХХ века
позволяет говорить о новизне данного исследования.
В то же время, данная работа использует принципы микрографики как основу визуальной системы. Отдельные
попытки обращения к микрографическим принципам мы обнаруживаем в работах В. Вайнгарта8, Д. Карсона9, П. Шер, С. Загмайстера, Н. Трокслера10. Во многом, это обозначает данный принцип как важное актуальное направление. В то же время, актуальный принцип микрографики нигде не используется как основной. Одна из задач данной работы – обозначить микрографику как важный принцип современного дизайна и продемонстрировать его как новый и актуальный прием.
Возможность практического применения. Данный проект полностью или частично может быть использован как форма
графического сопровождения Музея петрографии СПБГУ.
Отдельные разработки и принципы могут быть использованы как формообразующие при создании проектов графической поддержки петрографических музеев, геологических музеев и музеев естественной истории. Некоторые элементы могут быть использованы при формировании системного подхода к созданию графического сопровождения естественнонаучных музеев.
Состав работы. Данная работа состоит из двух основных компонентов: теоретическая часть и графический проект.
Графический проект включает в себя серию плакатов, цель которых – представление и позиционирование Музея петрографии СПБГУ, а также сопроводительный визуальный материал. Теоретическая часть состоит из текстовой и иллюстративной части. Иллюстративный раздел содержит в себе подборку аналогов – графических прототипов и прототипов в области изобразительного искусства ХХ века. Текстовая теоретическая часть включает в себя Введение, Заключение и три основные главы. В первой главе рассматриваются принципы взаимодействия микрографики и художественной системы ХХ века. Вторая глава посвящена анализу музейного пространства, изучению основных петрографических и геологических музеев и принципов их графического представления. Третья глава содержит описание графического проекта визуального сопровождения Музея петрографии СПБГУ. В ней изложены основные принципы данного графического проекта.
пространстве и дизайне ХХ века. В данной работе исследуются возможности использования принципов микрографики в графических и дизайн-системах. Микрографика рассматривается
как элемент дизайна, востребованный в художественном пространстве ХХ века и оказавший заметное влияние на
становление и развитие форм дизайна ХХ века. Это исследование микрографических принципов положено в основу
настоящего графического проекта. Предложенная графическая система использует визуальные конструкции и элементы петрографии и опирается на важнейшие формы графической системы ХХ века.
Актуальность данного исследования связана с целым рядом причин. Прежде всего, речь идет об интересе к
микрографическим принципам в дизайне – это обстоятельство мы наблюдаем в дизайне ХХ века на всем протяжении столетия.
Ранние формы микрографики обнаруживают устойчивость этих тем на протяжении всего ХХ века: дробность системных
элементов мы обнаруживаем в графике дадаизма, кубизма, экспрессионизма и изобразительного искусства ХХ столетия1. В
то же время, микрографические элементы представляют собой
одну из важных особенностей современного дизайна – их можно обнаружить в графике постмодернизма, визуальной системе «новой волны» и в образцах современного дизайна.
Микрографика представляется важным маркером современной ситуации в дизайне.
Кроме того, важным направлением представляется развитие музейной графики. Принципы визуального
представления, пути их графического решения – важнейшее направление современной графики, крайне востребованное
сегодня. Музейная графика – способ представления материала, который может быть и должен быть донесен до широкой
публики. Графический дизайн музея – это ясное и актуальное представление коллекции, это поддержка образования, науки и
просвещения. Проекты подобного рода имеют важное социальное значение.
Наконец, в серьезной графической поддержке нуждаются
музеи камня, природных богатств, географические и геологические музеи. В отличие от художественных музеев,
пиктографические и естественнонаучные музеи не уделяли заметного внимания графическому оформлению и графическому сопровождению. Исключения носят единичный характер, и мы
можем говорить о том, что геологические и петрографические
музеи не обладают сложившейся системой и сложившимися принципами графического представления. Формирование
графического облика петрографических музеев в целом и петрографического музея СПБГУ в частности – основное направление данной работы. Оно представляется тем более
важным, что в последние годы создание графического облика естественнонаучных музеев остается важным направлением графического и музейного дизайна.
Цель данной работы – сформировать графический облик и характер Музея петрографии СПБГУ. С одной стороны,
представляется чрезвычайно важным представить Петрографический музей СПБГУ как ведущую академическую и научную институцию. То есть сохранить и поддержать ее традиционный научный облик. С другой стороны, важно
представить Музей петрографии СПБГУ как музей современный, актуальный и востребованный. Здесь важен не только академический характер музея, но и включенность в пространство современной науки и его открытость
интернациональной академической среде. Эта задача отчасти может быть решена средствами графического дизайна.
Предметом исследования данной работы является изучение принципов микрографики и анализ возможностей их
применения в дизайне. Теоретические исследования графических принципов положены в основу проекта
графического сопровождения Музея петрографии СПБГУ.
Задачи работы:
- Исследование микрографики и ее принципов в графической и художественной системе ХХ века.
- Изучение графического пространства ХХ века и
идентификация принципов микрографики в художественном пространстве.
- Изучение основных направлений и школ микрографической системы.
- Исследование основных работ с использованием
микрографических принципов.
- Анализ художественного наследия мастеров,
использовавших микрографические принципы.
- Изучение основных принципов музейной графики.
- Исследование принципов графического оформления
петрографических и естественнонаучных музеев.7
- Изучение актуальных форм графического сопровождения
музейной среды.
- Исследование актуальных принципов визуальной поддержки музейной и академической среды.
- Создание проекта визуального графического сопровождения музея петрографии.
Методика исследования. В ходе подготовки исследовательского и графического проектов были реализованы
следующие методологические принципы. Во-первых, были рассмотрены основные теоретические труды по проблемам
актуального графического дизайна. Во-вторых, были собраны и исследованы основные графические прототипы как в сфере
графического дизайна, так и в системе визуального сопровождения естественнонаучных музеев. Эти теоретические
и визуальные компоненты положены в основу данного графического проекта.
Важным качеством данного проекта является его новизна –
и как исследовательского проекта, и как визуальной системы. В настоящий момент существует целый ряд работ, посвященных основным проблемам графического дизайна. Это работы В.
Аронова2, И. Розенсона3, С. Серова4, С. Хан-Магомедова5, Ш. Филл6, С. Хилер7 и других авторов. Они посвящены вопросам
графического дизайна ХХ века, в частности рассматривают фигуративный и шрифтовой плакат и его формы. Тем не менее, принципы микрографики, важные для дизайна ХХ века (в частности, ее принципы мы часто видим в решении шрифтовых плакатов) пока остаются без внимания исследователей. То же
самое можно сказать и об исследованиях искусства ХХ века. Для ХХ столетия микрографика и ее принципы являются важным
материалом. Тем не менее, большинство исследователей,
рассматривая принципы современного искусства в целом, не уделяют достаточного внимания элементам микрографики. В то
же время, микрографические принципы мы можем обнаружить в работах У. Морриса, В. Кандинского, М. Дюшана, Р. Дюфи, Д. Поллока и других крупнейших художников ХХ века. Изучение микрографики в контексте искусства и дизайна ХХ века
позволяет говорить о новизне данного исследования.
В то же время, данная работа использует принципы микрографики как основу визуальной системы. Отдельные
попытки обращения к микрографическим принципам мы обнаруживаем в работах В. Вайнгарта8, Д. Карсона9, П. Шер, С. Загмайстера, Н. Трокслера10. Во многом, это обозначает данный принцип как важное актуальное направление. В то же время, актуальный принцип микрографики нигде не используется как основной. Одна из задач данной работы – обозначить микрографику как важный принцип современного дизайна и продемонстрировать его как новый и актуальный прием.
Возможность практического применения. Данный проект полностью или частично может быть использован как форма
графического сопровождения Музея петрографии СПБГУ.
Отдельные разработки и принципы могут быть использованы как формообразующие при создании проектов графической поддержки петрографических музеев, геологических музеев и музеев естественной истории. Некоторые элементы могут быть использованы при формировании системного подхода к созданию графического сопровождения естественнонаучных музеев.
Состав работы. Данная работа состоит из двух основных компонентов: теоретическая часть и графический проект.
Графический проект включает в себя серию плакатов, цель которых – представление и позиционирование Музея петрографии СПБГУ, а также сопроводительный визуальный материал. Теоретическая часть состоит из текстовой и иллюстративной части. Иллюстративный раздел содержит в себе подборку аналогов – графических прототипов и прототипов в области изобразительного искусства ХХ века. Текстовая теоретическая часть включает в себя Введение, Заключение и три основные главы. В первой главе рассматриваются принципы взаимодействия микрографики и художественной системы ХХ века. Вторая глава посвящена анализу музейного пространства, изучению основных петрографических и геологических музеев и принципов их графического представления. Третья глава содержит описание графического проекта визуального сопровождения Музея петрографии СПБГУ. В ней изложены основные принципы данного графического проекта.
✅ Заключение
Данный проект был посвящен изучению возможностей микрографики в дизайн системы. Его практической формой стала разработка проекта графического сопровождения музея Петрографии Санкт-Петербургского государственного университета. Итогом этой работы стало соединение теоретических и практических элементов: изучение микрографики как принципа, широко распространенного в дизайне ХХ века и использование этих концептов при разработке проекта Петрографического музея СПБГУ.
Это направление исследования представляется важным и актуальным. На протяжении всего ХХ века мы можем говорить о последовательном использовании принципов микрографики в дизайне. В результате проведенного исследования было выявлено, что микрографические формы возникают в дизайне первой половины ХХ века и дают о себе знать в искусстве экспрессионизма, дадаизма, кубизма и других течений ХХ века.
Важно, что принципы микрографики являются важным элементом современного дизайна, их можно обнаружить в
формах пост-модернизма и «новой волны».
Другое направление исследования, проведенное в рамках настоящего проекта – музейная графика, особенно
применительно к музеям геологии и естественной истории.
Ситуация, сложившаяся с художественными музеями более или менее очевидна: они активно используют современный дизайн и современную графику в создании своего образа.
С естественнонаучными музеями несколько сложнее: далеко не все музеи осознают важность графической системы в
осуществлении своей деятельности. Тем не менее, данное исследование позволило обнаружить важную тенденцию –105
попытки систематического обращения геологических и
естественнонаучных музеев к современному дизайну. Целью
этих проектов является как попытка создания позитивного
образа современной науки, так и стремление привлечь новых посетителей в пространство музея. И в реализации этих устремлений дизайн играет решающую роль.
В рамках данного проекта была предпринята и реализована
задача создания цельного образа естественнонаучного музея – в данном случае музея Петрографии СПБГУ. Он представляет
собой уникальное явление и как научная, и как образовательная институция.
Целью данной работы стало создание графического облика музея Петрографии СПБГУ. В данной работе представлялось
принципиально важным расставить целый ряд
исследовательских, художественных и смысловых акцентов.
Было важно подчеркнуть академический и интеллектуальный статус Петрографического музея – он существует как важное
образовательное и исследовательское учреждение.
Одновременно с этим, было важно подчеркнуть современный характер музея. Существуя и функционируя в
стенах СПБГУ, музей Петрографии представляет собой
современное учреждение – обращение к принципам дизайна
должно продемонстрировать современность музея, его актуальность, подчеркнуть его значение для современного культурного пространства. Здесь важны и включенность музея в пространство современной науки, и его соответствие актуальному контексту культуры.
В процессе работы над данным проектом были рассмотрены не только основополагающие работы по истории дизайна, но и важнейшие образцы дизайна ХХ века. Мы исходим106
из предположения, что для создания проекта важно понимать опыт дизайн-проектирования предшествующих десятилетий. Это позволяет видеть основные методы работы, направления их изменения, преимущества и недостатки отдельных графических приемов.
В системе данного проекта мы рассматривали не только
проекты из сферы дизайна, но и современного искусства.
Материал, который предоставляют шлифы камней, находит много параллелей в изобразительном искусстве ХХ века: это работы П. Дюбюффе, Д. Поллока, В. Кандинского, П. Филонова
и т.д. В рамках данной работы было принципиально важным подчеркнуть художественный контекст. В качестве дизайнграфических ориентиров, демонстрирующих возможность использования микрографических принципов, были выбраны
работы В. Вайнгарта, Д.Карсона, С. Загмайстера, Н. Трокслера.
В первой главе данного исследования были проанализированы принципы микрографики и
последовательность их формирования в художественной системе ХХ века. Были рассмотрены аспекты использования
микрографических систем в художественном пространстве второй половины XIX столетия и в начале ХХ века. В частности,
рассмотрены и проанализированы работы импрессионистов, пуантилистов, венского сецессиона и прежде всего – Г. Климта.
Далее в первой главе были рассмотрены основные
авангардные течения первой половины ХХ века. Этот раздел
исследования был посвящен изучению микрографических принципов в работах фовистов, экспрессионистов, футуристов и кубистов. В результате исследования было выявлено, что микрографическая система является важной составляющей
художников первой половины ХХ века. Микрографические107
элементы, напоминающие о шлифах камней, могут быть обнаружены в работах Ж. Брака, Л. Кирхнера, Э. Нольде, В.
Кандинского, П. Филонова, М. Дюшана и других ключевых художников ХХ века. Также микрографические принципы
находят свои параллели в работах сюрреалистов и представителей абстрактной живописи.
Также в первой главе рассматриваются изобразительные принципы второй половины ХХ века. Важной формой
использования микрографики в искусстве ХХ столетия был абстракционизм и его различные формы. В частности,
микрографика является важным элементом такой системы как
абстрактный экспрессионизм. Мастера этого направления
поддерживали идеи европейского экспрессионизма и, в то же время, поддерживали развитие спонтанного метода,
выраженного в абстрактных хаотических формах. Одним из
важнейших примеров этой графической схемы можно считать работы Д. Поллока. Его произведения представляют собой комбинацию мельчайших форм – элементы этого графического
принципа были использованы в данной работе при подготовке
графического проекта.
Важный этап первой главы – изучение принципов микрографики в системе графического дизайна. В этом разделе выявлено три основных направления, которые объединяют формы графического дизайна и микрографики. Прежде всего,
микрографические принципы дают о себе знать в системе швейцарского плаката. Одновременно с этим, использование микрографической системы заметно в рамках японской школы
плаката. Микрографические элементы в работах Р. Ямасиро, Ю. Камекура, К. Нагаи, И. Танака связаны с преобразованием изображения и текста.
В современной художественной системе использование микрографики может быть соотнесено с художественной
системой пост-модернизма и «Новой волны». В рамках этих программ использованы микрографические элементы и
мозаичные принципы. В графике «Новой волны» нарушение
привычного композиционного порядка предполагало использование дробных элементов. Микрографические
принципы использованы в работах В. Вайнгарта, Н. Трокслера, Э. Грейман, Д. Карсона и являются важной частью дизайна и художественного пространства ХХ века.
Первую главу завершают выводы о том, что микрографические принципы были важной частью
изобразительного искусства ХХ века. Они объединяют такие
направления как изобразительное искусство и дизайн и дают основание рассматривать искусство и графику как единую
систему. По итогам наблюдений, сделанных в первой главе, можно сказать, что микрографические принципы являются важным элементом художественной системы и дизайна ХХ века.
Во второй главе данного исследования рассмотрена графическая и дизайн практика музеев – прежде всего, музеев геологии и естественной истории. Во второй главе были проанализированы формы графического сопровождения крупнейших музеев, посвященных естественнонаучной теме. На основании проведенного исследования можно сделать вывод о том, что музеи естественной истории (в том числе музеи, связанные с геологией) проявляют заметный интерес к графическому дизайну. Они видят в графическом сопровождении способ решения проблем, связанных с позиционированием и посещаемостью музея. В то же время, до сих пор не существует убедительной формы и системы представления геологических и естественнонаучных музеев. На сегодняшний момент невозможно назвать ни одного геологического музея, чей графический стиль был бы по-настоящему убедителен.
Создание проекта графического сопровождения музея Петрографии СПБГУ было призвано отчасти решить эту проблему. С одной стороны, речь идет о разработке дизайн-проекта, который мог бы представлять музей как академическое, образовательное учреждение, как интеллектуальный центр. С другой стороны, одной из наших целей было создание прецедента – формирование графического стиля для музея Петрографии СПБГУ
Это направление исследования представляется важным и актуальным. На протяжении всего ХХ века мы можем говорить о последовательном использовании принципов микрографики в дизайне. В результате проведенного исследования было выявлено, что микрографические формы возникают в дизайне первой половины ХХ века и дают о себе знать в искусстве экспрессионизма, дадаизма, кубизма и других течений ХХ века.
Важно, что принципы микрографики являются важным элементом современного дизайна, их можно обнаружить в
формах пост-модернизма и «новой волны».
Другое направление исследования, проведенное в рамках настоящего проекта – музейная графика, особенно
применительно к музеям геологии и естественной истории.
Ситуация, сложившаяся с художественными музеями более или менее очевидна: они активно используют современный дизайн и современную графику в создании своего образа.
С естественнонаучными музеями несколько сложнее: далеко не все музеи осознают важность графической системы в
осуществлении своей деятельности. Тем не менее, данное исследование позволило обнаружить важную тенденцию –105
попытки систематического обращения геологических и
естественнонаучных музеев к современному дизайну. Целью
этих проектов является как попытка создания позитивного
образа современной науки, так и стремление привлечь новых посетителей в пространство музея. И в реализации этих устремлений дизайн играет решающую роль.
В рамках данного проекта была предпринята и реализована
задача создания цельного образа естественнонаучного музея – в данном случае музея Петрографии СПБГУ. Он представляет
собой уникальное явление и как научная, и как образовательная институция.
Целью данной работы стало создание графического облика музея Петрографии СПБГУ. В данной работе представлялось
принципиально важным расставить целый ряд
исследовательских, художественных и смысловых акцентов.
Было важно подчеркнуть академический и интеллектуальный статус Петрографического музея – он существует как важное
образовательное и исследовательское учреждение.
Одновременно с этим, было важно подчеркнуть современный характер музея. Существуя и функционируя в
стенах СПБГУ, музей Петрографии представляет собой
современное учреждение – обращение к принципам дизайна
должно продемонстрировать современность музея, его актуальность, подчеркнуть его значение для современного культурного пространства. Здесь важны и включенность музея в пространство современной науки, и его соответствие актуальному контексту культуры.
В процессе работы над данным проектом были рассмотрены не только основополагающие работы по истории дизайна, но и важнейшие образцы дизайна ХХ века. Мы исходим106
из предположения, что для создания проекта важно понимать опыт дизайн-проектирования предшествующих десятилетий. Это позволяет видеть основные методы работы, направления их изменения, преимущества и недостатки отдельных графических приемов.
В системе данного проекта мы рассматривали не только
проекты из сферы дизайна, но и современного искусства.
Материал, который предоставляют шлифы камней, находит много параллелей в изобразительном искусстве ХХ века: это работы П. Дюбюффе, Д. Поллока, В. Кандинского, П. Филонова
и т.д. В рамках данной работы было принципиально важным подчеркнуть художественный контекст. В качестве дизайнграфических ориентиров, демонстрирующих возможность использования микрографических принципов, были выбраны
работы В. Вайнгарта, Д.Карсона, С. Загмайстера, Н. Трокслера.
В первой главе данного исследования были проанализированы принципы микрографики и
последовательность их формирования в художественной системе ХХ века. Были рассмотрены аспекты использования
микрографических систем в художественном пространстве второй половины XIX столетия и в начале ХХ века. В частности,
рассмотрены и проанализированы работы импрессионистов, пуантилистов, венского сецессиона и прежде всего – Г. Климта.
Далее в первой главе были рассмотрены основные
авангардные течения первой половины ХХ века. Этот раздел
исследования был посвящен изучению микрографических принципов в работах фовистов, экспрессионистов, футуристов и кубистов. В результате исследования было выявлено, что микрографическая система является важной составляющей
художников первой половины ХХ века. Микрографические107
элементы, напоминающие о шлифах камней, могут быть обнаружены в работах Ж. Брака, Л. Кирхнера, Э. Нольде, В.
Кандинского, П. Филонова, М. Дюшана и других ключевых художников ХХ века. Также микрографические принципы
находят свои параллели в работах сюрреалистов и представителей абстрактной живописи.
Также в первой главе рассматриваются изобразительные принципы второй половины ХХ века. Важной формой
использования микрографики в искусстве ХХ столетия был абстракционизм и его различные формы. В частности,
микрографика является важным элементом такой системы как
абстрактный экспрессионизм. Мастера этого направления
поддерживали идеи европейского экспрессионизма и, в то же время, поддерживали развитие спонтанного метода,
выраженного в абстрактных хаотических формах. Одним из
важнейших примеров этой графической схемы можно считать работы Д. Поллока. Его произведения представляют собой комбинацию мельчайших форм – элементы этого графического
принципа были использованы в данной работе при подготовке
графического проекта.
Важный этап первой главы – изучение принципов микрографики в системе графического дизайна. В этом разделе выявлено три основных направления, которые объединяют формы графического дизайна и микрографики. Прежде всего,
микрографические принципы дают о себе знать в системе швейцарского плаката. Одновременно с этим, использование микрографической системы заметно в рамках японской школы
плаката. Микрографические элементы в работах Р. Ямасиро, Ю. Камекура, К. Нагаи, И. Танака связаны с преобразованием изображения и текста.
В современной художественной системе использование микрографики может быть соотнесено с художественной
системой пост-модернизма и «Новой волны». В рамках этих программ использованы микрографические элементы и
мозаичные принципы. В графике «Новой волны» нарушение
привычного композиционного порядка предполагало использование дробных элементов. Микрографические
принципы использованы в работах В. Вайнгарта, Н. Трокслера, Э. Грейман, Д. Карсона и являются важной частью дизайна и художественного пространства ХХ века.
Первую главу завершают выводы о том, что микрографические принципы были важной частью
изобразительного искусства ХХ века. Они объединяют такие
направления как изобразительное искусство и дизайн и дают основание рассматривать искусство и графику как единую
систему. По итогам наблюдений, сделанных в первой главе, можно сказать, что микрографические принципы являются важным элементом художественной системы и дизайна ХХ века.
Во второй главе данного исследования рассмотрена графическая и дизайн практика музеев – прежде всего, музеев геологии и естественной истории. Во второй главе были проанализированы формы графического сопровождения крупнейших музеев, посвященных естественнонаучной теме. На основании проведенного исследования можно сделать вывод о том, что музеи естественной истории (в том числе музеи, связанные с геологией) проявляют заметный интерес к графическому дизайну. Они видят в графическом сопровождении способ решения проблем, связанных с позиционированием и посещаемостью музея. В то же время, до сих пор не существует убедительной формы и системы представления геологических и естественнонаучных музеев. На сегодняшний момент невозможно назвать ни одного геологического музея, чей графический стиль был бы по-настоящему убедителен.
Создание проекта графического сопровождения музея Петрографии СПБГУ было призвано отчасти решить эту проблему. С одной стороны, речь идет о разработке дизайн-проекта, который мог бы представлять музей как академическое, образовательное учреждение, как интеллектуальный центр. С другой стороны, одной из наших целей было создание прецедента – формирование графического стиля для музея Петрографии СПБГУ
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.